鐘禾

囊括了書畫、油畫雕塑、瓷器工藝品及錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目、七個(gè)專場(chǎng)的北京誠(chéng)軒2012年秋季拍賣會(huì)將于11月上旬在北京昆侖飯店舉槌，亮點(diǎn)頻現(xiàn)，

500余件書畫將分為兩個(gè)專場(chǎng)亮相，佳作云集。吳冠中1989年創(chuàng)作的《雪山》收錄于《吳冠中全集·第六卷》，畫面斑斕明快的色彩透露出春的氣息；黃賓虹《江渚云山》創(chuàng)作于1943年，筆法與墨象水乳交融，直臻化境；張大千《黃山松石》是1951年香港畫展的展覽作品；溥儒《羅漢圖》則是頤和園時(shí)期的杰作。此外，潘天壽《魚(yú)鷹》、陸儼少1986年的《松林樵歌》、由石魯家屬提供的《寫生速寫小品組畫》八幀等，皆為各家銘心佳筆。

成扇專題，精彩紛呈。其中，徐悲鴻《詩(shī)經(jīng)·小戎》原為國(guó)民政府教育部長(zhǎng)杭立武家屬珍藏，為抗戰(zhàn)初起時(shí)，徐悲鴻、蔣碧薇、張道藩、郭有守、謝壽康等人聚于張道藩家中合作而成。

當(dāng)代藝術(shù)專題匯聚了眾多“明星”。賈又福巨幅山水《山不厭高》是畫家上世紀(jì)90年代最重要的山水作品之一；周思聰《夢(mèng)回池塘外》為上世紀(jì)90年代初期的作品，充溢著憂傷的詩(shī)意；田黎明的《遠(yuǎn)山》曾參加1996年在馬來(lái)西亞舉辦的“田黎明水墨畫展”。此外，薛亮的《江云飄素練》、徐樂(lè)樂(lè)《水月觀音》等皆是畫家近年的精品。

近100件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)佳作將在油畫雕塑專場(chǎng)中亮拍。何多苓1992年在美國(guó)創(chuàng)作的《海灘》，為其轉(zhuǎn)型期重要且極為獨(dú)特的作品，體現(xiàn)了畫家高超的寫實(shí)技巧；劉煒2003年創(chuàng)作的《花兒》冊(cè)頁(yè)，是拍場(chǎng)至今出現(xiàn)的尺幅最大、畫面最為滿密且曾著錄于大型個(gè)人畫集的惟一冊(cè)頁(yè)作品。

當(dāng)代藝術(shù)板塊中，周春芽早期作品專題基本涵蓋了他上世紀(jì)70年代至90年代的所有創(chuàng)作類型，其中，1993年創(chuàng)作的巨構(gòu)《樹(shù)的系列》最為珍稀難得。丁衍庸1971年創(chuàng)作的《楚霸王》用色鮮艷大膽，人物造型簡(jiǎn)括夸張。在丁氏存世不過(guò)100余幅的油畫中，戲曲題材僅有7幅，稀有性可見(jiàn)一斑。

此次林風(fēng)眠專輯涵括其各個(gè)時(shí)期的作品，其中以兩幅“文革”前作品最為難得。首度現(xiàn)身的《倚花理鬢圖》是上世紀(jì)60年代林氏仕女畫中既有典范性又不失創(chuàng)新性的作品，流傳有緒，難能可貴。另一幅少見(jiàn)而特別的風(fēng)景畫《山村》，在1994年天津人民美術(shù)出版社印行的《林風(fēng)眠全集》中注明創(chuàng)作時(shí)間為上世紀(jì)60年代，值得研究林風(fēng)眠畫作的學(xué)者與系列收藏林氏作品的藏家關(guān)注。

寫實(shí)板塊有幸再次得到陳丹青的友人、畫家李品賞女士提供的油畫、速寫各兩幅，其中一幅1996年的《身著禮服的女畫家》尤為精彩。

由近140件佳器組成的瓷器工藝品專場(chǎng)不乏亮眼之作。其中，一件明萬(wàn)歷黃地素三彩雙龍搶珠紋盤，為萬(wàn)歷官窯之稀缺品種，品相良好，極為珍貴。一同付拍的清康熙青花地綠彩云龍紋茶碗一對(duì)，為存世同類品種中少見(jiàn)，頗為難得；清雍正斗彩靈芝紋杯一對(duì)盡顯雍正斗彩之妍美；清乾隆青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶則為乾隆官窯仿明永宣瓷器的代表佳作。

粉彩瓷器方面，兩件黃地西番蓮紋“佛日常明”碗各具特色，一件底書“柏林寺制”礬紅四字篆書款，較為少見(jiàn)，為乾隆二十三年（1758年）重修北京柏林寺時(shí)訂燒的禮佛用器，另一件碗壁圓形錦地開(kāi)光內(nèi)書“佛日常明”四字吉祥語(yǔ)，彩料玻璃質(zhì)感強(qiáng)烈，為道光御用瓷器之精品。

工藝品部分匯集竹木、玉器、佛像、文房用品等于一堂。明早期銅鎏金阿難立像保存良好，極現(xiàn)工巧；清乾隆墨玉巧雕小硯，形制規(guī)整，應(yīng)為乾隆時(shí)期所修北海漪瀾堂時(shí)置辦的文房賞玩小器。此外，一件明崇禎紅漆描金百鳥(niǎo)朝鳳圖大衣箱，保存近400年猶見(jiàn)金碧輝煌之美，是國(guó)內(nèi)外屈指可數(shù)的崇禎款漆器，極為難得。

此次還將特別推出海外藏家收藏明代名家制墨專題，值得稱道者有明晚期吳申伯制五牛圖圓墨等。

吳冠中《雪山》鏡心

尺幅：67.5厘米×137厘米

靈感源自畫家在大巴山中偶遇的一場(chǎng)春雪，畫用波磔的線條勾勒山脈走勢(shì)，以素凈宣紙呈現(xiàn)茫茫雪野，綴以大大小小的色點(diǎn)，與排筆淡墨刷出的遠(yuǎn)山、谷坳、蒼穹，匯成點(diǎn)、線、面的交響曲。

清乾隆 青花竹石芭蕉圖玉壺春瓶

尺寸：高29.3厘米

瓶身繪翠竹、芭蕉、湖石，頗具水墨畫韻味，為乾隆官窯

仿明永宣瓷器的代表佳作。

何多苓《海灘》1992年布面油畫

尺幅：117厘米×96厘米

畫面用一種看似具象實(shí)則晦澀的語(yǔ)言方式體現(xiàn)抽象性，并力圖在畫面中召喚永恒的時(shí)間意識(shí)，追求詩(shī)意的象征和多義的空間。