■王良成

從上個(gè)世紀(jì)八十年代后期開(kāi)始，杭州許多民間劇團(tuán)紛紛解散。解散的主要原因是，一個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)的演職人員少則需要30人左右，多則需要50人左右，僅僅通過(guò)市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)的演出收入，這些劇團(tuán)無(wú)力解決自身的生存問(wèn)題。不過(guò)，由于杭州及其周邊地區(qū)有著龐大的越劇接受群體，幾乎就在上述劇團(tuán)解體的同時(shí)，新的民營(yíng)劇團(tuán)卻也不時(shí)涌現(xiàn)。他們同樣在市場(chǎng)化的運(yùn)營(yíng)模式下，一路坎坷地綿延至今。本文的兩個(gè)主要調(diào)研對(duì)象：“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)就是這樣兩個(gè)較具代表性的民營(yíng)劇團(tuán)。

一.“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的現(xiàn)狀

（一）.“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的人員構(gòu)成

“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)掛靠于杭州市越劇藝術(shù)研究會(huì)，是一個(gè)典型的民營(yíng)劇團(tuán)。該團(tuán)現(xiàn)有演職人員50人左右，其中既有一些來(lái)自專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的職業(yè)演員，也有不少票友級(jí)的業(yè)余演員。因?yàn)樵搱F(tuán)和在杭高校聯(lián)系較為密切，如浙江大學(xué)、浙江工業(yè)大學(xué)、浙江傳媒學(xué)院等越劇社的學(xué)生成員也是該團(tuán)演員的來(lái)源之一。30至40歲為該團(tuán)演員的年齡基本構(gòu)成。京江越劇團(tuán)只有32人，其中演員23人。在這23名演員中，只有2名演員來(lái)自專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。其中一人兼任藝術(shù)指導(dǎo)，另一人則是該團(tuán)的絕對(duì)主角，其余的全部是票友級(jí)的業(yè)余演員。40至60歲為該團(tuán)演員的基本年齡構(gòu)成。雖然該團(tuán)的綜合實(shí)力遜于“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，但它的演職人員配屬卻更能體現(xiàn)杭州市最基層民營(yíng)劇團(tuán)的實(shí)際情況。

（二）“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的樂(lè)隊(duì)構(gòu)成

和其他民營(yíng)劇團(tuán)一樣，“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)與京江越劇團(tuán)不僅各有相對(duì)固定的樂(lè)隊(duì)配屬，而且樂(lè)隊(duì)成員大多來(lái)自省、市級(jí)的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)。與演員的構(gòu)成情況相似，“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的樂(lè)隊(duì)實(shí)力也明顯強(qiáng)于京江越劇團(tuán)。雖然京江越劇團(tuán)的樂(lè)隊(duì)實(shí)力稍弱，但該團(tuán)樂(lè)隊(duì)的7人構(gòu)成中，也有3人來(lái)自專(zhuān)業(yè)越劇團(tuán)。另外，根據(jù)演出的需要，兩個(gè)團(tuán)還會(huì)另聘其他專(zhuān)業(yè)樂(lè)隊(duì)成員臨時(shí)加入。

（三）“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)

雖然“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)都沒(méi)有各自專(zhuān)屬的舞美設(shè)計(jì)，但由于他們的主要演出劇目都是被頻頻搬演的經(jīng)典，因此他們只需要根據(jù)以往的舞臺(tái)演出范式簡(jiǎn)單模仿即可。另外，由于他們的演出場(chǎng)所基本被局限在劇院以外的基層社區(qū)或鄉(xiāng)村，因而簡(jiǎn)陋的舞臺(tái)設(shè)計(jì)便足以滿(mǎn)足此類(lèi)受眾的觀劇需求。在這種情況下，上述兩個(gè)劇團(tuán)在搭建舞臺(tái)時(shí)，演職人員自己動(dòng)手，草創(chuàng)一個(gè)基本可以滿(mǎn)足劇情需要的舞臺(tái)即可。

二.“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)的演出區(qū)域、劇目和收入

（一）演出區(qū)域

無(wú)論是“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、京江越劇團(tuán)還是其他民營(yíng)劇團(tuán)，都基本以杭州市內(nèi)的社區(qū)以及周邊地區(qū)鄉(xiāng)村為主要演出區(qū)域。如京江越劇團(tuán)于2011年4月和9月分別在下城區(qū)的天水社區(qū)和西湖區(qū)九蓮社區(qū)的新村連心廣場(chǎng)的演出，更是僅僅局限在杭州的主城區(qū)。雖然“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)曾于今年遠(yuǎn)赴蘇州演出，但是他們還是對(duì)來(lái)自寧波、溫州等外地的邀請(qǐng)，基本以謝絕為主。謝絕的理由如下：

1.不少演職人員都有各自的主業(yè)，若非法定節(jié)假日，全體演職人員很難集結(jié)在一起。

2.遠(yuǎn)赴外地演出，運(yùn)送舞臺(tái)設(shè)施和全體演職人員的交通費(fèi)也是很大的負(fù)擔(dān)。如京江越劇團(tuán)即使到杭州市郊的五常演出，僅僅運(yùn)送簡(jiǎn)易的舞臺(tái)設(shè)施就要花費(fèi)200元左右。200元雖然不多，但對(duì)于一場(chǎng)大戲演出只有2000—3000元收入的劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，已屬沉重。何況一場(chǎng)演出下來(lái)，每位演職人員只有50—100元的勞務(wù)收入。

（二）演出場(chǎng)所

2011年，“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的演出場(chǎng)所明顯優(yōu)于京江越劇團(tuán)。例如，春節(jié)期間，他們排演的大型神話(huà)劇《寶蓮燈》在杭州市東坡劇院上演；隨后他們又分別在浙江理工大學(xué)、浙江財(cái)經(jīng)學(xué)院等高校的大學(xué)生活動(dòng)中心搬演該劇。雖然該劇團(tuán)也有不少在社區(qū)、鄉(xiāng)村的演出經(jīng)歷，但數(shù)次擁有東坡劇院、各高校的大學(xué)生活動(dòng)中心之類(lèi)的專(zhuān)業(yè)劇院級(jí)演出場(chǎng)地卻是京江越劇團(tuán)等民營(yíng)劇團(tuán)本年度未曾嘗試過(guò)的。

客觀地說(shuō)，京江越劇團(tuán)的演出場(chǎng)所有時(shí)只能用惡劣來(lái)形容。例如，該團(tuán)于4月和9月兩次赴五常的演出場(chǎng)所就是這樣。在五常，京江越劇團(tuán)的舞臺(tái)搭建在環(huán)城路的一個(gè)簡(jiǎn)易立交橋洞中。這個(gè)橋洞面積只有200平方米左右，舞臺(tái)面積只有20平方米左右，數(shù)百名觀眾只能坐在自帶的簡(jiǎn)易坐具觀看演出。立交橋上來(lái)往奔走的重型貨車(chē)不時(shí)發(fā)出隆隆的轟鳴聲，再加上立交橋下不斷來(lái)往的電瓶車(chē)、自行車(chē)以及行人，使得這個(gè)觀劇場(chǎng)所簡(jiǎn)陋得不能再簡(jiǎn)陋了。當(dāng)然，這樣的演出場(chǎng)所也只出現(xiàn)在五常，該劇團(tuán)今年在天水社區(qū)、九蓮社區(qū)的演出環(huán)境雖然不好，和前者相比仍有高下之別。

（三）演出劇目

無(wú)論杭州的哪個(gè)民營(yíng)劇團(tuán)，其主要演出劇目均為經(jīng)典、優(yōu)秀古裝戲，現(xiàn)代戲或原創(chuàng)新戲的演出純屬點(diǎn)綴。如“越研會(huì)”的主要演出劇目是“二三四五”（即《二度梅》、《三看御妹》、《四喜臨門(mén)》、《五女拜壽》）和《寶蓮燈》、《碧玉簪》以及新排的《紅樓夢(mèng)》等。京江越劇團(tuán)的演出劇目與之相似：《五女拜壽》、《追魚(yú)》、《珍珠塔》、《王老虎搶親》等是其主打劇目。另?yè)?jù)筆者所知，民營(yíng)劇團(tuán)演出的現(xiàn)代戲劇目雖然很少，但是仍有部分現(xiàn)代戲出現(xiàn)在這些劇團(tuán)的舞臺(tái)上。例如，“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)偶爾就會(huì)演出一點(diǎn)現(xiàn)代戲，而京江越劇團(tuán)也演過(guò)現(xiàn)代折子戲《刑場(chǎng)上的婚禮》。

需要說(shuō)明的是，幾乎所有民營(yíng)劇團(tuán)都沒(méi)有太多的劇目搬演自主權(quán)，劇目選擇權(quán)基本都在主辦方手中。也就是說(shuō)，基層主辦方會(huì)在發(fā)出邀請(qǐng)函的同時(shí)，往往會(huì)大致指定一個(gè)演出的劇目范圍。如京江越劇團(tuán)2011年3月在五常白廟演出前，主辦方便指定演出“包公戲”。因?yàn)檠莩龅漠?dāng)天是包公的生日，而白廟的香火又和包公有著很大的關(guān)聯(lián)，因此這場(chǎng)戲只能是“包公戲”。越劇《追魚(yú)》中有真假兩個(gè)包公，因此《追魚(yú)》就是那場(chǎng)演出的首選。同理，在臨近重陽(yáng)節(jié)的演出中，主辦方便指定演出拜壽戲，于是《五女拜壽》就成了首選。

（四）年均演出場(chǎng)次

囿于市場(chǎng)化運(yùn)營(yíng)機(jī)制，杭州市民營(yíng)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次不一，多者一百多場(chǎng)，少者不足10場(chǎng)。如“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，在今年的前9個(gè)月便演出90多場(chǎng)；而京江越劇團(tuán)迄今只有不到10場(chǎng)的演出記錄。

一般而言，劇團(tuán)演出場(chǎng)次的多寡是和劇團(tuán)的整體演出實(shí)力成正比的?！霸窖袝?huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越京江越劇團(tuán)，僅從該團(tuán)演員的來(lái)源和年齡構(gòu)成即可管窺一二。此外，劇團(tuán)演出場(chǎng)次的多寡還與參與該團(tuán)的管理者有重大關(guān)系。如“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)因?yàn)橛懈邜?ài)娟等不少在越劇界頗有影響者參與，因此該團(tuán)的演出機(jī)會(huì)無(wú)形中便會(huì)增加不少。而京江越劇團(tuán)幾乎僅由團(tuán)長(zhǎng)單金發(fā)一人獨(dú)立支撐，自然無(wú)力抗衡“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)。

三.“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)未來(lái)五年的發(fā)展空間

（一）杭州的越劇市場(chǎng)究竟有多大？

杭州的越劇市場(chǎng)究竟有多大，這是一個(gè)很難確知答案的問(wèn)題。一個(gè)模糊一些的說(shuō)法是，無(wú)論何時(shí)何地，在杭州基層社區(qū)、周邊鄉(xiāng)村60歲以上的人口群體中，總有大量的越劇受眾群體。另一個(gè)稍稍夸張一點(diǎn)的說(shuō)法是，在遠(yuǎn)離城鎮(zhèn)的偏僻鄉(xiāng)村，每月兩次左右的越劇演出每次都足以讓全村空巷。

事實(shí)究竟如何？據(jù)筆者在杭州拱墅區(qū)的德勝、大關(guān)社區(qū)以及江干區(qū)的黎明村、蠶桑村等地調(diào)研發(fā)現(xiàn)，第一個(gè)答案確實(shí)可信，第二個(gè)答案基本可信。拱墅區(qū)的德勝、大關(guān)社區(qū)是杭州市規(guī)模較大的兩個(gè)小區(qū)，在這兩個(gè)小區(qū)中，60歲左右的老齡人口所占的比例約為全部居民的四分之一。據(jù)筆者的問(wèn)卷調(diào)查（包括口頭問(wèn)卷調(diào)查）顯示，在這個(gè)數(shù)量龐大的老齡人口中，約有十分之一老齡人口對(duì)越劇非常喜愛(ài)；五分之一的老齡人口對(duì)越劇的態(tài)度是喜愛(ài)；接近四分之一的老齡人口對(duì)越劇的態(tài)度是比較喜愛(ài)或不排斥，非常不喜歡越劇的老齡人口則不足十分之一。上述幾類(lèi)人群之外者則對(duì)觀看越劇抱著無(wú)可無(wú)不可的態(tài)度。值得注意的是，在上述受訪中，僅有不足1%的人有過(guò)個(gè)人出資去劇院看戲的經(jīng)歷。問(wèn)及原因時(shí)，答案幾乎無(wú)一例外的：經(jīng)濟(jì)和交通問(wèn)題。當(dāng)被問(wèn)及如何滿(mǎn)足自己欣賞越劇的愿望時(shí)，近95%的人給出“通過(guò)電視或收音機(jī)”的答案。最后，上述不論喜愛(ài)還是不喜愛(ài)越劇的老齡人群都對(duì)這兩個(gè)小區(qū)及其周邊沒(méi)有合適的露天演出場(chǎng)所表示不滿(mǎn)。他們表示，即使政府送戲下社區(qū)，沒(méi)有合適的觀看場(chǎng)所也是徒然。

遠(yuǎn)離市區(qū)的鄉(xiāng)村情況是怎樣的呢？據(jù)黎明村和蠶桑村的老齡居民反映的情況來(lái)看，約有八分之一老齡人口對(duì)越劇非常喜愛(ài)；四分之一的老齡人口對(duì)越劇的態(tài)度是喜愛(ài)；接近三分之一的老齡人口對(duì)越劇的態(tài)度是比較喜愛(ài)或不排斥。不喜歡越劇，從未或者基本沒(méi)有看過(guò)越劇的老齡人口不足二十分之一，其余的則是無(wú)可無(wú)不可。在筆者問(wèn)卷的人群中，幾乎沒(méi)有人有過(guò)個(gè)人出資去劇院看戲的經(jīng)歷。原因與答案也是幾乎無(wú)一例外的一致：經(jīng)濟(jì)和交通問(wèn)題。

在京江越劇團(tuán)連續(xù)演出過(guò)兩次的余杭區(qū)五常鎮(zhèn)白廟村，老齡人群對(duì)越劇的態(tài)度和黎明村和蠶桑村凸顯的情況幾乎完全一樣。有一個(gè)須要說(shuō)明的情況是，2011年4月，京江越劇團(tuán)在白廟的演出時(shí)正值余杭小百花越劇團(tuán)送戲下鄉(xiāng)。余杭小百花越劇團(tuán)的演出地點(diǎn)在鎮(zhèn)文化中心廣場(chǎng)，距離京江越劇團(tuán)的演出場(chǎng)地不足500米。廣場(chǎng)上有一個(gè)專(zhuān)門(mén)用于演出的露天舞臺(tái)，廣場(chǎng)的周邊草木相間，交通便利。演出劇目是傳統(tǒng)優(yōu)秀大戲《唐伯虎點(diǎn)秋香》，演員幾乎全是20歲左右青春靚麗的女演員，其整體實(shí)力和舞臺(tái)設(shè)施與京江越劇團(tuán)之間可謂天壤之別。但是，來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)看戲的觀眾竟然和京江越劇團(tuán)在環(huán)城高速立交橋下惡劣環(huán)境中的數(shù)量相差無(wú)幾，各有300名左右。惟一有所不同的是，在余杭小百花的演出現(xiàn)場(chǎng)，中、青年觀眾比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于京江越劇團(tuán)的。當(dāng)筆者對(duì)這些觀眾隨機(jī)口頭問(wèn)卷時(shí)發(fā)現(xiàn)，這部分中、青年觀眾竟有一半以上對(duì)越劇抱有不喜歡、不排斥的態(tài)度。即：有免費(fèi)的戲會(huì)看，但不能保證看完全場(chǎng)；有充裕的時(shí)間就看，沒(méi)有充裕的時(shí)間基本不會(huì)看；有親朋好友相邀會(huì)看，獨(dú)自基本不看。當(dāng)被問(wèn)及如果該村每個(gè)月有兩場(chǎng)左右的越劇演出會(huì)有多少觀眾時(shí)，幾乎所有的中、青年觀眾都認(rèn)為決不會(huì)冷場(chǎng)，200個(gè)左右的觀眾總是有的。

綜合在德勝、大關(guān)兩個(gè)小區(qū)以及黎明村、蠶桑村以及五常的白廟村調(diào)研情況，筆者認(rèn)為：有多少個(gè)自然社區(qū)或自然鄉(xiāng)村，杭州的越劇市場(chǎng)就有多大。因此，在每個(gè)月有兩場(chǎng)左右的演出頻率下，在杭州的大多數(shù)社區(qū)、鄉(xiāng)村，即使像京江越劇團(tuán)這樣整體實(shí)力稍弱的民營(yíng)劇團(tuán)，每場(chǎng)也會(huì)擁有200名左右的觀眾。

（二）“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)和京江越劇團(tuán)等民營(yíng)劇團(tuán)未來(lái)五年的發(fā)展空間預(yù)測(cè)

首先，正如很難預(yù)測(cè)杭州的越劇市場(chǎng)究竟有多大一樣，預(yù)測(cè)民營(yíng)劇團(tuán)在未來(lái)五年的發(fā)展空間同樣很困難。非?？赡艿氖牵麄?cè)谖磥?lái)五年內(nèi)將不會(huì)有質(zhì)的變化。

其次，雖然杭州有著巨大的越劇消費(fèi)市場(chǎng)，但民營(yíng)劇團(tuán)在未來(lái)五年內(nèi)的市場(chǎng)演出份額也不會(huì)有較大的提高。他們將基本維持在多者100場(chǎng)左右，少者10場(chǎng)左右的范圍內(nèi)。

第三，惟一可以肯定的是，政府部門(mén)的政策支持和經(jīng)濟(jì)扶持將是左右杭州所有民營(yíng)劇團(tuán)未來(lái)五年能否產(chǎn)生質(zhì)的變化惟一基礎(chǔ)。如果各級(jí)政府部門(mén)能在政策上（如像對(duì)待天堂滑稽劇團(tuán)一樣，將部分文化下鄉(xiāng)、文化惠民的演出活動(dòng)交由部分民營(yíng)劇團(tuán)承擔(dān)。）和經(jīng)濟(jì)上（對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)在基層社區(qū)或鄉(xiāng)村近乎公益性質(zhì)的演出實(shí)行場(chǎng)次補(bǔ)貼。）予以更多的扶持，多數(shù)民營(yíng)劇團(tuán)將會(huì)在更加有序的空間中平穩(wěn)發(fā)展。

第四，如果市、區(qū)、社區(qū)等文化主管部門(mén)、特別是社區(qū)文化宣傳部門(mén)能在經(jīng)濟(jì)上對(duì)部分民營(yíng)劇團(tuán)予以適當(dāng)?shù)姆龀?，這些劇團(tuán)的發(fā)展空間將會(huì)更大。畢竟，只要2500元就足以讓類(lèi)似京江越劇團(tuán)這樣的民營(yíng)劇團(tuán)圓滿(mǎn)完成演出并小有收益。

第五，能否進(jìn)一步開(kāi)拓很多專(zhuān)業(yè)院團(tuán)無(wú)力覆蓋的基層社區(qū)和鄉(xiāng)村演出市場(chǎng)，也是決定民營(yíng)劇團(tuán)未來(lái)五年發(fā)展空間的一個(gè)重要因素。依照前述的杭州巨大的越劇消費(fèi)市場(chǎng)來(lái)看，如果民營(yíng)劇團(tuán)在鞏固現(xiàn)有演出空間的基礎(chǔ)上，拓展更多的演出區(qū)域，他們的發(fā)展空間必將更加廣闊。

就目前的情況來(lái)看，無(wú)論“越研會(huì)”實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)還是京江越劇團(tuán)，他們?cè)谖磥?lái)五年的生存或發(fā)展空間都將維持在現(xiàn)有格局內(nèi)，不會(huì)有較大的發(fā)展。但是，如果各級(jí)政府部門(mén)根據(jù)新文化建設(shè)的需要，推出一些有力的政策或經(jīng)濟(jì)扶持，類(lèi)似京江越劇團(tuán)這樣的相對(duì)弱小民營(yíng)劇團(tuán)將會(huì)有更大的發(fā)展空間。