姚紅

《紅粉》是一部中篇小說(shuō)。小說(shuō)講述了解放初期，富家公子老浦和妓女秋儀、小萼之間的情感糾葛，表現(xiàn)了社會(huì)變革時(shí)期，人物個(gè)體與社會(huì)之間矛盾，探討另一類人面對(duì)解放面對(duì)革命的內(nèi)心狀態(tài)。小說(shuō)通篇文字簡(jiǎn)潔，情節(jié)簡(jiǎn)單，著墨于人物性格和人物內(nèi)心的刻畫(huà)。從題材而言，本部小說(shuō)具有直接的矛盾沖突，強(qiáng)烈的社會(huì)氣息，又不乏電視劇所需要的新奇特性，是改編成電視劇的良好題材。但從全小說(shuō)的風(fēng)格而言，寫實(shí)性不強(qiáng)、過(guò)多的人物內(nèi)心描寫，同時(shí)又缺乏電視劇中直落人心的平民元素?？梢哉f(shuō)，這是一部改編潛力與難度俱大的小說(shuō)。

首先是對(duì)情節(jié)與人物的重置。原小說(shuō)的故事開(kāi)始于解放前夜，一直到解放后若干年，這對(duì)于電視劇的創(chuàng)作過(guò)于集中。經(jīng)過(guò)與策劃編劇團(tuán)隊(duì)的討論，我們把整個(gè)故事拉長(zhǎng)，同時(shí)在敘事側(cè)重上盡量規(guī)避部分審查敏感時(shí)期，于是電視劇劇本的敘述就變?yōu)榻夥徘耙沟牟榻嗽猴L(fēng)暴——解放后妓女的集中改造——妓女回歸正常社會(huì)的生活，通過(guò)整個(gè)妓女改造的過(guò)程把故事架構(gòu)起來(lái)。事實(shí)也證明這樣的結(jié)構(gòu)能夠承前啟后，讓觀眾有完整的敘述印象。同時(shí)，我們又把整個(gè)故事的主線放在妓女改造上，即新社會(huì)對(duì)舊社會(huì)的滌蕩、新舊社會(huì)的沖突、舊人與新人的矛盾上，而老浦與秋儀、小萼的情感糾葛成為一條副線，將矛盾沖突具象性地展現(xiàn)在電視觀眾面前，符合電視劇的收視習(xí)慣。

在人物的創(chuàng)作中，我們根據(jù)最新的敘事線索和主要矛盾，將老浦性格中癡情、從一而終的精神進(jìn)行了拔高，特別是將他的優(yōu)雅和對(duì)秋儀的執(zhí)著變成整部作品中他行動(dòng)的原動(dòng)力，使這個(gè)人物鮮明生動(dòng)了起來(lái)，同時(shí)更讓觀眾疼愛(ài)。在演員的選擇上，我們經(jīng)過(guò)挑選比較，邀請(qǐng)香港演員張智霖出演這個(gè)角色，其儒雅高貴的氣質(zhì)更讓這個(gè)角色加分。而相對(duì)老浦這個(gè)角色，我們將秋儀這個(gè)人物加上中國(guó)古代名妓的性格特點(diǎn)，才情美貌、專一正義，同時(shí)使得人物更加豐滿有特點(diǎn)。小萼，這個(gè)拖累老浦一生的妓女，秋儀的好姐妹，在人物描寫上我們放大她身上好吃懶做貪圖享樂(lè)的劣習(xí)，與秋儀產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比，同時(shí)她也成為一個(gè)代表，一個(gè)被新社會(huì)改造的典型妓女代表。

在人物設(shè)置中最大的變化是，我們?cè)黾恿艘恍┙夥跑姽伯a(chǎn)黨員的形象，首先這是與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景緊密連接，不可割裂的；其次，這些人物對(duì)于整個(gè)電視劇弘揚(yáng)主旋律起著關(guān)鍵的作用；最后，新社會(huì)新觀念對(duì)陳腐落后的沖擊必須體現(xiàn)在具體的情節(jié)事件上，而這些人物就是具體的執(zhí)行者。最重要人物的設(shè)置是解放軍的退伍團(tuán)長(zhǎng)老韓，一個(gè)經(jīng)歷槍林彈雨的老革命，解放后卻要面對(duì)花紅柳綠的各色妓女，承擔(dān)起改造營(yíng)領(lǐng)導(dǎo)的職責(zé)，這就在他身上產(chǎn)生了很有趣的喜劇效果。貧苦出身根紅苗正的革命者，面對(duì)搔首弄姿的妓女，自然有說(shuō)不出的厭惡與痛恨，但出于工作的需要，還不能嫌棄她們，要去拯救她們。老韓自然經(jīng)歷著從厭惡痛恨到同情關(guān)心再到支持幫助的過(guò)程，甚至最終娶了曾經(jīng)好吃懶做的小萼，這個(gè)心路歷程，正是電視劇的基本矛盾沖突所在。原小說(shuō)的人物中，都是屬于需要挽救的“人民內(nèi)部矛盾”，為增加電視劇中激烈沖突的因素，我們?cè)谌宋镌O(shè)置中又加上了一位反面的人物，而人物的身份是潛伏在解放軍內(nèi)部的間諜，這個(gè)元素是比較流行的諜戰(zhàn)元素，在增加之前，策劃和編劇團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了反復(fù)的研討和論證，最終決定添加進(jìn)去，事實(shí)證明，這樣的角色對(duì)情節(jié)的推動(dòng)起到了巨大的作用，使得情節(jié)更加緊張刺激，同時(shí)反作用于主要人物，更顯得他們的可愛(ài)與善良。

以上人物與情節(jié)與劇本的案頭工作，在對(duì)全劇鏡頭語(yǔ)言和影像風(fēng)格的設(shè)計(jì)就貫穿于整個(gè)拍攝過(guò)程當(dāng)中。在電視劇的風(fēng)格表現(xiàn)中，立足于各種環(huán)境的真實(shí)氛圍，并對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行突出表現(xiàn)：比如開(kāi)場(chǎng)解放軍查抄妓院，妓院的燈紅酒綠對(duì)比解放軍軍車的莊重威嚴(yán)；老浦秋儀的雨中純潔浪漫對(duì)比妓院里艷麗的色調(diào)；解放軍整潔的儀表對(duì)比妓女們慌張凌亂的造型。基于各類人物的真實(shí)特點(diǎn)進(jìn)行了特征性放大。在妓女的改造所里更是將這種影像風(fēng)格的對(duì)比發(fā)揮到了極致，整潔刻板的辦公環(huán)境，藏污納垢的妓女宿舍，這些場(chǎng)景在設(shè)計(jì)與拍攝時(shí)，均遵循了這種方式，使得觀眾能夠直觀地感受到戲劇沖突。而在其后的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，隨著時(shí)代的變遷與發(fā)展，拓荒農(nóng)場(chǎng)的熱火朝天、荒山中的勞改營(yíng)、平淡水鄉(xiāng)的生活，都力求做到風(fēng)格化和極致化。這種多元素的影像風(fēng)格交織在電視劇作品當(dāng)中，打破了原小說(shuō)灰暗單調(diào)的風(fēng)格，更利于觀眾接受，激發(fā)不同的收視熱情與觀感。

電視劇藝術(shù)在當(dāng)前社會(huì)環(huán)境中，已經(jīng)越來(lái)越趨于快速消費(fèi)品的傾向，時(shí)效化、信息化、周期化成為當(dāng)下電視劇不可或缺的元素，因此在電視劇的生產(chǎn)中，如何根據(jù)實(shí)際情況制定適當(dāng)?shù)闹芷诔蔀殡娨晞‘a(chǎn)品成功與否的重要指標(biāo)，同時(shí)與電視劇的創(chuàng)作制作也密切相關(guān)。在中國(guó)電視劇工業(yè)化流水體系逐步完善的時(shí)代，在基本的制作理念和模式逐步完成的時(shí)代，制作周期長(zhǎng)短與全劇質(zhì)量的高低已經(jīng)沒(méi)有必然的聯(lián)系，電視劇制作周期已經(jīng)有了可參照的依據(jù)和基礎(chǔ)，只是根據(jù)各自制作要求略微調(diào)整而已。在電視劇《紅粉》的制作當(dāng)中，我們已經(jīng)不再局限于原小說(shuō)藝術(shù)化個(gè)人情緒化的要求，而是在劇本的基礎(chǔ)上，根據(jù)常規(guī)的制作要求以及本劇情況確定了75-80天的拍攝周期，這樣既保證了藝術(shù)創(chuàng)作的完成，又為制片方達(dá)到了成本最優(yōu)化的要求。然而，在電視劇《紅粉》的生產(chǎn)過(guò)程當(dāng)中，并不是單純依靠導(dǎo)演的拍攝速度來(lái)趕時(shí)間，我們?cè)趫?chǎng)景選取和制片統(tǒng)籌上也下了很大的功夫?！凹伺脑焖笔侨珓∽钪匾膱?chǎng)景之一，有五分之一的戲需要在這里完成，原劇本中這個(gè)場(chǎng)景分為三個(gè)部分：妓女宿舍、活動(dòng)操場(chǎng)、所辦，在實(shí)際的找景過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)車墩影視基地的酒窖比較符合整體氛圍，但并不具備全部拍攝條件，經(jīng)過(guò)制片部門與創(chuàng)作部門的研討，我們?cè)诿佬g(shù)方面增加了預(yù)算，通過(guò)搭設(shè)改造將三部分場(chǎng)景有機(jī)地結(jié)合在一起，創(chuàng)造出完整的具有內(nèi)外景各種關(guān)系的“改造所”。這也是符合全劇的日?；?。而在拍攝過(guò)程中，涉及到基地十幾個(gè)攝制組場(chǎng)景的協(xié)調(diào)，我們也相應(yīng)調(diào)整了所有演員檔期，把改造所涉及全部主要的群戲集中在一段時(shí)間內(nèi)拍攝，既避免了重復(fù)進(jìn)景，又給演員完整的角色連續(xù)體驗(yàn)，把人物的成長(zhǎng)發(fā)展過(guò)程提供了最便利的創(chuàng)作條件。

最后，在全片完成所有剪輯的情況下，我們又增加了調(diào)光調(diào)色技術(shù)環(huán)節(jié)，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景局限沒(méi)有表現(xiàn)到極致的影調(diào)進(jìn)行了重新的調(diào)整，在畫(huà)面的質(zhì)感與層次上進(jìn)行了豐富，無(wú)形當(dāng)中增加了觀眾的信息量。

在后期剪輯與聲音的制作上，也遵循了一快一慢一緊張一抒情的原則。特別是通過(guò)快節(jié)奏閃白的剪輯手法，將內(nèi)在的事件緊張氣氛外化出來(lái)；而抒情的部分，則多使用慢鏡頭進(jìn)行延伸表現(xiàn)，在收視感受上一張一弛，給人很好的收視體驗(yàn)。在音樂(lè)的處理上，相對(duì)應(yīng)用大氣磅礴和抒情唯美的音樂(lè)，同時(shí)以年代氣息濃重的背景音樂(lè)來(lái)交代時(shí)代環(huán)境，起到了很好的情節(jié)情緒推動(dòng)作用。

《紅粉》是小說(shuō)當(dāng)中的優(yōu)秀之作，給讀者最深層的閱讀體驗(yàn)，但影視藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)方式存在諸多差異，尤其是電視劇這種大眾的影視藝術(shù)，更需要外化真實(shí)地表現(xiàn)矛盾沖突，在《紅粉》電視劇的改編制作中，我們把握住了最基本的收視要素，既將作品內(nèi)容完整豐富地表達(dá)給觀眾，又對(duì)其中的寓意精神進(jìn)行了深化與發(fā)展，取得了非常好的收視效果，成為電視劇制作中的精品。