■王春霞

讓心去靠近角色
——淺談《佘太君痛斥》

■王春霞

當唱完最后一句“天波府，永生永世不許你再進墻門！”，彈指間落下最后一個音符時，心里所有的忐忑和惶恐都隨之消逝了!

回眼望去，自從評校畢業(yè)以來，不經(jīng)意間我已然在評彈這個花苑里走過了十七個春夏秋冬。身邊的同學不管是出于什么原因走得也是所剩無幾了，有時候我也會反問自己，我之所以還堅持在這個舞臺上真的是出于熱愛評彈嗎？在當今這個充滿太多誘惑的年代里，說實話連我自己都感到迷茫不能找到答案。

回想當年在學校時，特別迷戀魏趙檔的《鬧嚴府》，更對趙慧蘭先生的《鴛鴦枕上話衷腸》是情有獨鐘，什么時候我能拜她為師，也能在書臺上把蘭貞的哀怨、無奈、憐惜之情表現(xiàn)得那樣淋漓盡致，讓人聽來聲情并茂，回味無窮——這成了我當時最大的心愿。欣喜的是幸運女神眷顧了我，讓我完成了這個心愿！

得知團里這次挑選我作為“王月香調”的第三代傳承人時，我心里真是又激動又擔心！雖然唱了那么多年，可一旦把自己和“傳承人”三個字劃上等號時，內心的不安自然不言而喻了！細思量，給自己點壓力也許能變?yōu)榍斑M的動力，讓自己的藝術更上一個臺階呢！

接下來就是挑選節(jié)目了，“王月香調”的代表作很多，但總不能每次都是《三斬楊虎》這些老面孔吧，一定要有新的代表性節(jié)目，這下有點犯難了，連偷懶撿現(xiàn)成都不行了，考慮再三，選了段比較有挑戰(zhàn)性的《四郎盡忠》中一段《佘太君痛斥》！

《四郎盡忠》說的是楊四郎投降番邦，招為駙馬。十多年雖養(yǎng)尊處優(yōu)，但內心卻非常痛苦。后在鐵鏡公主幫助下，為大宋立下汗馬功勞。宋皇封其為十六州大都督之職并準其帶妻兒榮返天波府。佘太君雖思念兒子，但為保全聲譽，忍痛將四郎拒之門外，四郎絕望，撞死在天波府大門之上。這段《佘太君痛斥》正是一個母親思兒心切卻又強忍悲痛的復雜心理寫照，怎么樣才能唱出這種感覺呢！

對著錄音和錄像學了很久卻不敢上弦唱，生怕一張白紙上讓我給胡亂涂了鴉，好在先生就在邊上可以讓她開開小灶呀，先生知道我這么用功自然高興就上門做家教了！每天我跟著學一小段，第二天把隔天學的好好鞏固，特別是先生指出的吐字發(fā)音上存在的問題加以糾正，學了一段時間我基本已經(jīng)把唱腔全部學會，也把自己的那些小毛病改掉了，可為什么還是唱不出先生在舞臺上的那種感覺呢？終于有一天先生幫我解開了謎底，她告訴我：說表唱腔一定要符合人物的心理，要讓你的心去靠近這個角色，去體會這個人物的內心，用心去唱，你唱出來的東西才真正是屬于這個人物的！也許這就是所謂的一語點破夢中人吧，被她這么一說我真的覺得自己忽然有點開竅了！一直以為痛斥么就一定要字字鏗鏘從頭至尾，卻沒有想過佘太君作為母親也有柔弱的一面，所以一開始的那段“你至今無有悔過心，口口聲聲論功勛……”就應該處理的相對緩慢有節(jié)奏，那是一個慈母對兒子的諄諄教誨，而從“父死兄亡皆為國……”開始就是一個嚴母的怒斥了，就應該是緊彈快唱、疊句聯(lián)唱，毫不拖泥帶水，應該說此時的佘太君對兒子有說不盡的離愁別恨、思念之情，但為了忠貞報國保全楊家一門忠烈的形象，她只能把楊四郎推出了天波府，深刻理解了這一點，佘太君這個人物形象就活生生樹立在我眼前了！

以前一直覺得“王月香調”就是響彈響唱，所以每次唱都是字字咬緊，更有時為了追求現(xiàn)場效果會一味追求響亮，難怪會覺得自己的唱很平淡，缺少跌宕起伏的感覺，通過這一個半月的學習讓我體會最深的就是：不管塑造什么人物都要讓你的心去靠近角色，要用你的心去唱，以情帶聲才能做到聲情并茂！恍然間大悟，這個不正是這么多年我一直堅守在這個舞臺上想要尋找的嗎？