王士文

淮劇這個劇種從誕生、崛起至今有百余年歷史，從竹板擊節(jié)之后到弦樂伴腔應該是二胡這件樂器第一個介入，隨歷史的前進同時受其它劇種的影響，淮劇這個劇種也在不斷的發(fā)展、完善，形成今天的由三大件（主胡、副胡、琵琶）為主體的混合樂隊，極大地烘托了舞臺演出效果同時更能夠凸顯劇目的內涵，滿足著時代觀眾的審美需求。二胡（淮劇專制作的胡琴也稱淮胡）作為主奏樂器，她纏綿細膩、剛柔并濟的音色跟淮腔相補相襯的結合可算得相映生輝，具有她獨特的魅力和她無可取代的地位。百余年來在淮劇的歷史進程中涌現(xiàn)了一代代琴師（高小毛、潘鳳嶺、居樂、顧良奎等），他們各具特色，其味在江淮大地的淮劇戲迷中耳熟能詳，甚至于可以達到標志性的識辨功能，產生了不可磨滅和影響。

然而一代一代琴師的成長都靠老一輩的身體力行、口傳心記和自我模仿的心靈感應，從無人給老一輩的成功之處在理論上作系統(tǒng)總結，再以理論指導實踐，多快好省地培養(yǎng)新人——這對淮劇音樂的繼承和發(fā)展無疑是一大憾事，更有礙于淮劇音樂事業(yè)的與時俱進。本人作為新一代從事淮劇音樂事業(yè)的琴師總感任重道遠，有責任在這方面做一些總結工作。在此惴惴不安地將自己十多年從老一輩那里繼承的和自創(chuàng)的一些演奏心得作以總結，以望拋磚引玉、引起同仁們的共同探討，為淮劇音樂的推陳出新竭盡薄之力。

怎樣做才是一位合格的淮劇樂隊琴師呢？這是一個綜合性的問題，她包括著二胡基本功、音樂理論、文化素質和對唱腔旋律的認識和理解等等……其中一個核心問題就是如何將二胡的演奏技巧正確、合理地運用到淮劇曲調之中，恰到好處地在唱腔所需要的前提下與聲腔融為一體，相得益彰。一句話就是：“一切演奏技巧服從于樂曲本身的需要”——這就是本人對前輩藝術家們成功之處的總結和自己的十多年藝術實踐感悟之得。

當前在淮劇舞臺年輕的琴師中，很多人憑借自己的一點二胡基本功濫用技巧，跟劇情的需要、曲調的情趣完全格格不入。他們不知音樂是一種語言，語言是有目的性和感情性的，其結果是不倫不類、畫蛇添足，說句不客氣的話此種演奏不同程度地對樂曲起了破壞性作用。

然而怎樣選擇正確的技巧投身于淮劇樂曲之中，使所奏旋律在情感到位的基礎上更富有欣賞性呢？這是我們每位琴師必須研究掌握的最基礎也是最深奧的問題，因為音樂的表現(xiàn)具有一定的抽象性。我在這里打一個最通俗的比方或許你明白了，假如說《白蛇傳》中的許仙這個文弱書生，他的出場先出色地來它幾個小翻再背實地來趟走邊什么的，你能說他的表演技巧不好？可是他選擇的表演技巧跟許仙這個人物性格背道而馳了，其結果令人啼笑皆非捧腹大笑，他不是在演人物而是在做技巧游戲。音樂的表現(xiàn)也是如此，對琴師來說他的演奏同樣是一種塑造，演員是人物的塑造、演奏員是音樂形象的塑造，兩者如出一轍。塑造的成功與否是衡量他們藝術水準的重要標志。那么根據上面所闡述的內容分析不難作出這樣一個結論：琴師在塑造音樂形象時選擇演奏技巧尤為重要，這是音樂形象塑造成敗的決定性因素。

那么怎樣的選擇才是正確的呢？總結起來不外乎這樣三點：

一.首先從劇情、人物說起，我們的琴師必須明白：我們的演奏是圍繞劇情、人物這個中心。劇情、人物與演奏是紅花與綠葉的關系。這就要求我們深入了解劇情、了解人物的性格。讀懂劇情、了解人物就必須努力提高文化修養(yǎng)。大書法家張旭觀看了公孫大娘劍器之舞，茅塞頓開，成就了落筆走龍蛇的絕世書法，得出了 “要得功夫深功夫在字外的啟示”。我們的琴師同樣要明白“字外功夫”的道理，更深層次地認識到文化素養(yǎng)是我們演奏修養(yǎng)提高的必修課。

二.加強音樂理論的研究，要知道我們的演奏過程是一個二度創(chuàng)作的過程，如何做好托、迎、包、送，在譜面的基礎上怎樣加花變奏才能豐滿旋律、更利于襯托唱腔，就得有個章法。這個章法就如同語法、修辭、邏輯一樣，沒有一個寫文章的不對章法進行深入研究，就能寫好文章的。我們音樂演奏同樣如此。

三.做到三多：即多聽、多學、多總結研究。多聽古今中外的名曲演奏；多學習中華各個劇種演唱及演奏風格；多總結研究她們的長短利弊留精去粕，豐富自身的音樂閱歷，俗話說得好“熟讀唐詩三百首，不會吟來也會偷”。這也是音樂積累的過程，有了這些成熟的借鑒揉進自己的演奏，在音樂意境上才有高的起點，才能不斷有新的認識。在做到這些的基礎上多聽自己演奏的作品，作比較，有比較才有鑒別，多想一想自己的演奏作品是不是還存在問題，能不能再好，永遠視今天為落后，這就是精益求精。這就是我們琴師對事業(yè)執(zhí)著追求的態(tài)度。

寫到這里我想到一個寓言故事，故事說的是古代有一位想學百步穿楊箭藝的人，有一天他真的找到富有百步穿楊箭藝的師傅，他向師傅表達了自己學射的誠意，師傅告訴他回去練拉弓三年，三年后再來找我。三年后他拉弓的臂力練成了，回來找?guī)煾?，師傅再教他回去說：“每日盯著銅錢眼看，當看銅錢眼有很大的時候再來找我”。他用了三年的時間真的能把銅錢眼看得很大?；貋碚?guī)煾?，師傅說你的箭藝已經成熟，不信你試一試，結果真的能夠百步穿楊了。通過這個故事的啟示：只有在三點上很下功夫有了一定的底蘊，恰到好處地選擇演奏技巧那是水到渠成的事。再利用演奏技巧這個工具結合音樂意境的要求，就能演奏出最新最美的音樂旋律！