莊國芳

每當我站立櫥前，輕輕地打開那內(nèi)存“藝檔”的一扇扇櫥門時，似在一次次地開啟我心中之門，一遍遍地重新審讀淮劇自己深厚的文化傳統(tǒng)。那每一個卷本里的字里行間，貫穿著一條特定的文化血脈，并滲滿著一個劇種厚重的歷史及其獨特的藝術(shù)價值。面對這份平淡而又決非平凡的工作，一種溫暖、一種感動、一種責任，在深深地激勵著我，驅(qū)使我需用百倍的真情去呵護“藝檔“，更好地服務于藝術(shù)生產(chǎn)建設。

在當今全國掀起文化建設高潮的背景下，藝術(shù)需要精神支撐，藝檔工作同樣需要有不斷向上追求的動力。沒有對藝檔工作重要性的思考，就難以有藝檔工作進一步探索創(chuàng)新的內(nèi)在動因。因此，我深切地體悟到，在人們或因資歷閱歷淺薄而對一個劇種的歷史知之甚少，或是審美記憶有所淡化的今天，若能把藝術(shù)檔案看作是一種非常重要的文化資源來理解，那你必會從中洞察出作為一個形態(tài)完整的藝術(shù)品種——淮劇，在江蘇戲曲文化精神檔案里，是有著如何從單一的 [門嘆詞]起步，進而延續(xù)了長達200多年歷史的生存狀態(tài)。我，即是從這承載著淮劇藝術(shù)生命軌跡的點點滴滴的史記中，獲得了對淮劇的真知，從而增進了對搞好淮劇藝檔工作的自覺與自信。

藝術(shù)檔案的建設，尤其是用現(xiàn)代化的手段，保存已歷經(jīng)滄桑的珍貴史（資）料上，是項十分繁雜而細致的工作。如何完善自我構(gòu)建，關(guān)鍵在于理念的創(chuàng)新和管理的優(yōu)化。實踐中，我越發(fā)感受到藝術(shù)檔案的積累和形成，并非是一個簡單的收集和整理的過程，而包含著一定的認識、鑒別和選擇、建設的過程。因此，在今秋第六屆江蘇省淮劇藝術(shù)節(jié)剛剛結(jié)束不久，我便在領導的鼎力支持下，組織人力對室藏的數(shù)十卷、近千件藝術(shù)檔案，進行逐一甄別和鑒定，以求從歷史的角度出發(fā)，將已歸檔的一個個歷史碎片，通過再次梳理與重建，形成起一個對歷史詮釋準確、對資源含括全面、且又能確保藝檔的質(zhì)量體現(xiàn)在每一件檔案的真正價值上。在組織這項工作的過程中，我們還從總結(jié)以往工作得失入手，提出分解 “混雜檔案”，充實“不全檔案”，剔除“過時、重復檔案”，杜絕“問題檔案”，追尋“流失檔案”，搶救瀕臨消失的“危重檔案”的發(fā)展思路，經(jīng)過此番由一般性的收存到管理上的優(yōu)化轉(zhuǎn)換，使得我單位的室藏檔案，趨于更加的規(guī)范和清晰。

藝術(shù)檔案的建設，力在保存，重在利用。不要單單把它緊鎖在櫥柜里，或只停留在人們的記憶及史料的記載里，而要盡可能地發(fā)揮藝術(shù)檔案在活態(tài)傳承中的作用。在這方面，我曾竭力做過一些嘗試性的創(chuàng)新探索：

1.借助淮劇博物館這個傳播平臺，將藝術(shù)資源中經(jīng)過篩選的數(shù)百件文字、圖片、音帶、像帶、臉譜、服飾、導具、實物等，給予全新的整合、展出，以翔實的史料、新穎的畫面、生動的講解，喚起了更多的人們對淮劇藝術(shù)的關(guān)注和喜愛。僅半年的時間，就迎來參觀的人數(shù)多達千余人次。獲得了來自北京、上海及江蘇各地領導、專家、學者及淮劇愛好者的盛情贊許。回望此番盛況，既是一種易地的保存和展示，又得以更加廣泛的弘揚了淮劇文化。

2.用新的文化思路，滿足藝術(shù)家們對淮劇文化的訴求，拓展了可利用的淮劇文化資源。如：給予《鹽城文化志》等編史修志人員提供史料查閱；給予籌劃淮劇節(jié)、戲劇節(jié)參賽劇團的編劇作家們提供劇本參照；給予正在編纂中的《中國淮劇藝術(shù)》、《淮劇經(jīng)典唱段選編》的執(zhí)編者提供照片和音像資料核選，等等，均從同一個基點上，做到藏以致用，提高藝檔的利用率。

3.采用多種形式，建立多個宣傳基地，立體地、形象地詮釋淮劇文化：匯同鹽城電視臺和江蘇省淮劇團，于水街露天舞臺開辟每周一次純系由群眾參與演唱的“唱響淮劇”專場晚會，并邀請馬秀英、陳德林、黃素萍、裔小萍、陳澄、王萍、陳明礦、凌順武等淮劇名家現(xiàn)場點評，示范表演、親授唱腔、傳授知識，從而掀起了一股淮劇旋風，在更大地范圍內(nèi)營造了利于淮劇傳承和發(fā)展的生態(tài)環(huán)境，使成千上萬的淮劇愛好者陶醉其中，并從“藝檔”的另一個層面，讓他們直觀地了解到淮劇文化傳統(tǒng)的杰出價值。除此，我們還利用淮劇博物館內(nèi)設的茶社和小舞臺，不定期地組織帶有示范性的演出，精選出淮劇傳統(tǒng)劇目“九蓮十三英七十二記”中最為經(jīng)典的折子戲片斷，供人賞聽解讀。如此展示，恰是把握了藝術(shù)檔案需有活態(tài)傳承的一面，既發(fā)揮了淮劇藝術(shù)本身的教化示范功能，又施展了為社會主義精神文明建設服務的功能。

藝術(shù)檔案的建設，還需要有暢通的信息資源渠道，豐富的信息資源庫存。針對江蘇省淮劇藝術(shù)研究會，是淮劇事業(yè)的研究中心，承擔著科研開發(fā)和傳承創(chuàng)新的雙重使命，因而我們便試行上下聯(lián)動和分數(shù)與統(tǒng)一相結(jié)合的管理辦法，以淮劇研究會為軸心，帶動全省十二個市縣級淮劇團互動。本著信息溝通、檔案交流、資源共享的共建原則開展工作。這樣做的結(jié)果，顯然在更大的范圍內(nèi)搜集和整合了淮劇藝術(shù)資料，為規(guī)范全省淮劇團的文化藝術(shù)檔案管理建立起較為系統(tǒng)完整的淮劇藝術(shù)資料庫創(chuàng)造了條件，進而為淮劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展發(fā)揮出更大的作用，實踐還表明，通過這樣的齊抓共管，一則充分發(fā)揮了豐富的藝術(shù)檔案資源優(yōu)勢，一則又對各淮劇團的文化藝術(shù)檔案建設起到指導作用。兩者兼得，必將有望建立起一個真正具有代表性、權(quán)威性的淮劇藝術(shù)信息資源中心。

在努力于藝術(shù)檔案建設的過程中，我們還急切地意識到，隨著全球化、現(xiàn)代化的快速發(fā)展，戲曲文化生態(tài)也會以同樣的速度發(fā)生變化，那么，作為戲曲文化中不可忽視的藝術(shù)檔案工作，也得要與時俱進，也得要不斷地更新、充實自身的藝術(shù)信息資源。且以淮劇的發(fā)展現(xiàn)狀而言，我們清楚地看到，出人、出戲、出品牌、出效益的發(fā)展格局再度形成，因改革創(chuàng)新而帶動藝術(shù)生產(chǎn)方面包括劇目、表演、唱腔、流派等等新的文化積淀，又在日漸增多，這高速的發(fā)展態(tài)勢，昭示著我們的藝檔工作，必需要及時而敏銳的進行文化資源的重組和再建。因此，面對藝檔，梳理古今，著眼未來，勇于創(chuàng)新，便成了我們今后一個階段所要努力追求的工作目標。事實上，一個新一輪的采集淮劇藝術(shù)新資源的工作，正在悄然中有序的展開。

回首看，些許成績聊以自慰，望未來，依然任重而道遠。不經(jīng)意間，我在單位守住藝檔這份“家業(yè)”已整整三十年了，三十年的歷練，磨練了我的意志，鑄就了我的“忠魂”。盡管我身兼雙職、盡管沒有額外的報酬、盡管難以參評高級職稱，但我卻用心融入、潛心鉆研，甘愿擔當，樂在其中。之所以有這份“堅守”，就在于藝檔工作事情雖小，能量重大，份量雖輕，意義深遠。正由于此，我對今后如何優(yōu)化藝檔管理，全力為藝術(shù)生產(chǎn)建設服務，又有了自己新的構(gòu)想：

1.呼吁舉辦有藝術(shù)檔案從業(yè)人員、淮劇博物館講解人員、淮劇“非遺”傳承人共同參加的培訓班，提高大家的綜合素質(zhì)，讓大家都能熟悉建檔業(yè)務、收集范圍、整理要求、管理方法，以及了解淮劇劇種藝術(shù)的歷史及其本體屬性。

2.以豐富室藏檔案為目標，進一步加快檔案信息儲存和處理數(shù)字化，及收集、傳遞網(wǎng)絡化的發(fā)展進程。

3.努力把藝檔工作納入正常工作的議事日程和年度計劃；盡力爭取財政支持，把藝檔所需要的經(jīng)費，納入年度經(jīng)費預算，確保工作的正常運行。

4.進一步加大檔案收集的力度，尤其是要加強對具有很高藝術(shù)價值和史料價值藝術(shù)檔案的收集，求得從“大海撈針”里淘出精品，填補空白。諸如：淮劇形成年代及源頭的再考證；西路淮劇、海派淮劇文化身份、文化價值、文化地位的認定；改革發(fā)展中所形成的新的傳統(tǒng)的梳理與評估，淮劇“九蓮十三英七十二記”傳統(tǒng)老戲的原始臺本，及孤本絕唱文本的補正，等等這些觸接到淮劇歷史細部的問題，均是擺在我們藝檔工作者面前須從深處探尋的重大課題。

工作滿負荷，藝檔快建設。我決心站在文化建設嶄新的起點上，努力奮進，以自信而從容的堅定步伐，為加速藝術(shù)檔案的建設再作貢獻。