■ 佘丹清

現(xiàn)當(dāng)代作家作品，由于作者受時代和知識閱歷變化等的影響，往往在再版過程中對作品進(jìn)行修改。而一部作品的變遷，也代表著作家自身思想的變化。在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，特別是20世紀(jì)50－60年代和80年代初期，版本修改現(xiàn)象十分嚴(yán)重。在多次修改后，就會產(chǎn)生差異性文本，文字內(nèi)容就會產(chǎn)生釋義上的差距。這種修改包含了復(fù)雜的內(nèi)涵，包括作者無法解釋或者不可言說的內(nèi)涵。當(dāng)代文學(xué)由于時代的特殊影響，文本的修改成為一個特別突出的問題。就此，武漢大學(xué)金宏宇教授出版了他的《中國現(xiàn)代長篇小說名著版本校評》①，成為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究頗有影響的力作。該作校評了葉圣陶的《倪煥之》、巴金的《家》、茅盾的《子夜》、老舍的《駱駝祥子》、錢鐘書的《圍城》、丁玲的《桑干河上》、楊沫的《青春之歌》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等八部長篇小說，提供了一種新的版本研究范式，在學(xué)術(shù)界影響不小，給我們研究版本提供了一個很好的藍(lán)本。

而周立波的代表性作品《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等可以說是一版再版，作者針對作品也進(jìn)行了調(diào)整。而且上個世紀(jì)七十年代末期以后再版的周立波小說，有意中缺失了一個重要東西——插圖。由于周立波的創(chuàng)作與時代關(guān)聯(lián)緊密，周立波對作品的情節(jié)修改不算大，僅在幾個人物的描寫上作了局部變動，但語言的刪改卻面很廣，這些都頗值得玩味。

一、《暴風(fēng)驟雨》：“我只刪去了幾句，并在全書文字上略有改動”

“我只刪去了幾句，并在全書文字上略有改動”，這是周立波在1977年《暴風(fēng)驟雨》的再印刷時寫在后記里的話。其實，在我后面所列表中，可以看到周立波對本小說的修改是多處，而非略有改動。同時，關(guān)于版本的其他因素改變也不小。修改實際上局部改變了作者的態(tài)度，而往往作者的真實思想在初版中體現(xiàn)的更真實。

1.多種版本的出現(xiàn)反映了作者與作品在“現(xiàn)時代”的地位

《暴風(fēng)驟雨》（上）1947年底開始在《東北日報》上連載，1948年6月由東北書店出版單行本。從連載到單行本，作者根據(jù)當(dāng)時人們的建議，單行本發(fā)行時進(jìn)行了文字等修改。而下冊則由東北書店于一九四八年十二月出版。從此以后人民文學(xué)出版社、新華書店、上海文藝出版社、湖南文藝出版社、新華書店等印行11次。即1948年4月由東北書店出版上冊，6月再版上冊；12月由東北書店出版下冊。1949年第1版、1951年北京第2版，1952年北京第 1版、1956年北京第 2版，1958年、1977年、1997年、2004年由人民文學(xué)出版社，1950年由新華書店出版社、1961年由北京出版社、1984年由四川少年兒童出版社以及前蘇聯(lián)、日本等多次出版。

《暴風(fēng)驟雨》1951年蘇聯(lián)莫斯科外國文學(xué)出版社出版②，這是周立波文學(xué)生涯中的一件大事，它的出版代表了中蘇文化交流的實質(zhì)性的互動。通過作品，前蘇聯(lián)人對中國認(rèn)識更深入了一些，因此，譯者盧得曼娜在俄譯本第一版前言中說：“發(fā)生在元茂屯的一切，差不多對于遼闊的中國的每個角落都具有代表性。周立波以純真的手法表現(xiàn)了中國億萬農(nóng)民覺悟的增長，他們在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下起來同自己世世代代的剝削者作斗爭?！雹?/p>

從《暴風(fēng)驟雨》的版本不斷變遷中，出版的頻率和數(shù)量具有極大的說服力。從出版的年份看，20世紀(jì)50年代出版頻率最高，而后逐漸減少，到“文革”停止出版。這剛好說明一個十分重要的現(xiàn)實問題：周立波正在批斗和改造中，一個人的命運(yùn)直接影響作品的命運(yùn)。（當(dāng)然，《山鄉(xiāng)巨變》的出版對其產(chǎn)生了一些影響，同時，也看到當(dāng)時的作品具有的敏感的時代特征。）從出版的數(shù)量來看，20世紀(jì)40年代末期和50年代初期數(shù)量最大，1948年、1949年的發(fā)行量最大，而此時是《土地法大綱》推行的年代。這種發(fā)行量當(dāng)然不能與一些當(dāng)代的通俗小說（如金庸、李碧華、海巖）比，也不能和韓寒等“少年作家”的個性化小說比，更不能與當(dāng)下當(dāng)紅明星的自傳比。至80年代以后，他的作品每次印刷量減少到不超過一萬冊。因此，可以這樣說，無論就其相對數(shù)而言，還是就其絕對數(shù)而言，周立波作品的出版數(shù)量和發(fā)行數(shù)量都在銳減，這種趨勢充分表明，讀者對周立波的作品已經(jīng)疏遠(yuǎn)。

2.副文本的變化，版本變遷研究的不可或缺的內(nèi)容

在閱讀《暴風(fēng)驟雨》時，我們會發(fā)現(xiàn)一個特出的問題：那就是副文本的變化。副文本的最早起源是英國殖民者的公文附屬，后被法國新聞界采納，進(jìn)而進(jìn)入小說評論。按照法國理論家熱奈特的說法，副文本是相對于一部文學(xué)作品的“正文”（或稱“主文本”）來說的，它包括標(biāo)題、副標(biāo)題、扉頁引言、序跋、說明、內(nèi)容提要、插圖、封面圖案與顏色、版權(quán)頁的位置、文本的頁眉與頁腳等等。文學(xué)史料研究專家陳子善認(rèn)為，副文本是作品和作家個性的體現(xiàn)因素之一，它的缺失會減弱閱讀的力量，切斷讀者與作品的某些聯(lián)系，它的影響力比一般推測要直接。金宏宇則認(rèn)為：“副文本因素為文本提供一種氛圍或視界，也為閱讀文本提供一種導(dǎo)引，參與文本意義的構(gòu)成。它們是版本和文本的重要本性，也是闡釋的循環(huán)不可忽略的因素。”④由此看來，副文本已經(jīng)受到關(guān)注，并深入到了文學(xué)研究實踐中。在閱讀作品《暴風(fēng)驟雨》中，我們也常常會遇到許多副文本的問題：

首先，在多次再版中，扉頁引用毛澤東的話，“很短的時間內(nèi)，將有幾萬萬農(nóng)民從中國中部、南部和北部各省起來，其勢如暴風(fēng)驟雨，迅猛異常，無論什么大的力量都將壓抑不住”，卻從未改變。這種變中的不變，實際上也是一種變。只是這種變，不是文字的變，而是文字精神在作者和讀者心中的變。不變是作者秉性中的堅持，也是時代變化中的自我保護(hù)，因為偉人的經(jīng)典名言本身就是保護(hù)傘。這是周立波的一種自我保護(hù)策略。

其次，作者順應(yīng)時代變化而作的題記更改。1948年東北書店出版上卷時，正是解放區(qū)土改工作正在開展或在其他地方即將展開，周立波自認(rèn)為這部書應(yīng)當(dāng)對當(dāng)時工作的順利進(jìn)行有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義，為此，他理直氣壯地直書如下題記：“上卷內(nèi)容是去年7月東北局動員一萬二千干部組織工作隊，下鄉(xiāng)開辟群眾工作的情形。東北農(nóng)村封建勢力的最初垮臺和農(nóng)民中間的人物最初出現(xiàn)的復(fù)雜曲折的選擇，就是本書的主題。——作者”。而從1977年出版始，昔日的土改運(yùn)動已經(jīng)成為歷史名詞，于是乎，周立波便又惜墨如金，果斷去掉那已成昔日黃花的題記。

再次，在多次再版中，封面圖案與色彩在不斷變化。到目前為止，在各種版本中，筆者找到九種不同的圖案《暴風(fēng)驟雨》封面，“革命”之意各有表現(xiàn)。

初版本到1997年印刷本，無論是封面字體、底色、圖案等都有很大變化。初版本的圖案是農(nóng)民拿刀矛向前沖，書名為鮮艷的紅色，封面底色為淡紅色，都具有革命的象征。香港本的圖案沿用了初版本的圖案，封面變得簡潔明晰。1949年后的再版本用非常深的顏色，就像東北的黑土地。而解放后，版本顏色逐漸變成淡紅色，而書名又回到血紅色，象征革命，具有強(qiáng)的時代特征。到了七十年代末，特別是1977年印刷時，來了一次回歸，恢復(fù)到土地顏色，看不到那種劍拔弩張的關(guān)系，這與剛剛粉碎“四人幫”后人們的心境關(guān)系很大。八十年代再版時，保留了字體的鮮紅。又象征革命和“紅色經(jīng)典”，其實際因推銷的需要起了很大作用，帶有點(diǎn)廣告色彩。特別值得強(qiáng)調(diào)的是，1985年出的英文本，就用顏色的變化表現(xiàn)革命，圖畫意蘊(yùn)更深。

最后，我們來看正文中插圖的變遷?！侗╋L(fēng)驟雨》剛剛在《東北日報》連載（這種連載版，下文成為原始版）時，每一節(jié)都配有古元畫的圖片，但也僅有圖片，沒有文字說明。1948年時，為配合當(dāng)時的政治需要，該書在再版時，在小說的正文中間，將原始版每節(jié)都配置的插圖壓縮成7幅，頗有情趣的7幅畫⑤。如果說，原始版的每幅插圖都僅就它所在章節(jié)的小說情節(jié)進(jìn)行非文字的導(dǎo)引、凝練，那么壓縮的7幅畫則以簡明扼要的文字形態(tài)，既畫龍點(diǎn)睛，形象生動地濃縮了它所在章節(jié)的小說情節(jié)，又繩灰墨線，時時牽引著讀者的閱讀注意力，圖文并茂，使他們不斷地關(guān)注小說的情節(jié)發(fā)展，讓當(dāng)時的讀者能輕松愉快地消化這部小說所要詮釋的土改政策，實現(xiàn)它所肩負(fù)的重大歷史使命。隨著中國土改革命的完成，《暴風(fēng)驟雨》所肩負(fù)的詮釋使命也隨之終結(jié)?；蛟S正因為如此，從1977年版本始，書中的這7幅插圖也就隨著她歷史使命的終結(jié)而與原文揮手告別，閱讀《暴風(fēng)驟雨》的歷史高峰期也就隨之而去。我們可以這樣設(shè)想，在讀圖時代即將到來的某一天，如若出版社再將這些肩負(fù)歷史使命的插圖再見天日，說不定又會喚來閱讀《暴風(fēng)驟雨》的春天。

3.小處修改，也表現(xiàn)作者的思想或藝術(shù)觀的變遷

《暴風(fēng)驟雨》的版本變遷多，我將發(fā)在《東北日報》的部分章節(jié)和1977年人民文學(xué)出版社版單行本的相應(yīng)章節(jié)（參照了1948年東北書店版、1951年北京版）進(jìn)行了對照。整本書校對完后，我發(fā)現(xiàn)修改近600處。修改一是體現(xiàn)作家十分認(rèn)真的態(tài)度，二是體現(xiàn)了南方語言和北方語言、中西語言、白話和方言的差異。原版沒有對東北一些方言進(jìn)行注釋，使讀者在閱讀中產(chǎn)生很大的障礙。不過，這可能根源于當(dāng)時周立波的創(chuàng)作理念。修改中我們還注意到一些特別的問題：《東北日報》寫成“他想起了黨中央的五四指示，想起了林彪同志在哈爾濱南崗鐵路俱樂部里的講話。”后修改為“他想起了五四指示，想起了松江省委傳達(dá)的報告”，這一修改具有明顯的時代政治特征。又如把“白日放哨，下晚扎古丁，叫娘們把褲子脫光，還得站起來，給他們瞅瞅，真不是人做得出的呀?！备某伞鞍兹辗派?，下晚扎古丁，還糟蹋娘們，真不是人。”這一改將原有的隱晦、含蓄說得相當(dāng)明顯、直露，把說話人原有的謹(jǐn)慎、膽怯全部消解到，凸現(xiàn)說話人的政治自覺。

當(dāng)然，有些修改是接受了別人的意見。注釋就是如此。

如當(dāng)時一位叫霜野的人，在1948年2月23日的《東北日報》刊登了一封信，提出了很多意見。有一些地方就是根據(jù)他的意見修改的。如：“他的哥哥是鄰近五縣的特務(wù)……”改成“他的哥哥是到處吃得開的特務(wù)”，“五十石苞米，黃燦燦的”改成“五十多石苞米，黃燦燦的”，（東北習(xí)慣不說具體數(shù)字）“倒欠老韓家五十元老綿羊票子”改成“倒欠老韓家一百元老綿羊票子”（沒有五十元的綿羊票子）。

因此，《暴風(fēng)驟雨》的修改充分說明現(xiàn)當(dāng)代小說版本變化客觀存在。而在周立波自身，則存在對問題和語言把握的穩(wěn)定性的考驗。

二、《山鄉(xiāng)巨變》：“經(jīng)作者修訂”

《山鄉(xiāng)巨變》正篇于1957年12月在北京完稿，并于1958年由《人民文學(xué)》第1－6期全文連載，1958年7月由作家出版社出版。1959年9月由作者校訂，改由人民文學(xué)出版社第1版發(fā)行。續(xù)篇1959年11月定稿，先在《收獲》1960年第1期刊載，1960年4月作家出版社出版，1963年1月作者修訂，兩卷合成1卷。文革后經(jīng)作者修訂，1979年人民文學(xué)出版社重排印稱上下篇。出版時作者進(jìn)行了局部修改，即修改的地方不多，修改的幅度也不大，甚至有的只是一個詞或者一個短語，但對小說內(nèi)容的影響是比較大的。

（一）篇名的修改

《山鄉(xiāng)巨變》原定書名為《茶子花開的時候》，而當(dāng)時的湖南省委第一書記周小舟（毛澤東延安時期的秘書）看后，覺得不好，認(rèn)為太地域化和太小資產(chǎn)階級情調(diào)，建議改一個與時代共鳴，能反映時代特征和社會主義變化的題目。因此，出版時，周立波把書名改為《山鄉(xiāng)巨變》了。這一修改，的確非常符合那個時代特征，但從作品的內(nèi)容來看，特別是今天閱讀起來，一種政治味飄忽其上，一下子就排斥了讀者，而且與作品的濃郁生活氣息不相適應(yīng)。

《山鄉(xiāng)巨變》正篇俄譯本名為《春到山鄉(xiāng)》，續(xù)篇俄譯本名為《清溪》，由莫斯科外國文學(xué)出版社出版。譯者克里夫佐夫在正篇序言中說：

小說的字里行間充滿著中國農(nóng)村的鄉(xiāng)土氣息，散發(fā)著山茶花的濃郁芳香?！髌分械霓r(nóng)村景色如同中國山水畫那樣淋漓絢麗，農(nóng)民的形象是那樣栩栩如生，人物的語言充滿著那種獨(dú)特的幽默感……周立波的創(chuàng)作活動和他本人的全部生活就是緊密聯(lián)系人民群眾的典范，他敢于面對生活中的現(xiàn)實問題，善于在自己的作品中展現(xiàn)廣闊動人的群眾生活畫面。⑥

中國本的名稱修改到俄譯本對初名的恢復(fù)，充分體現(xiàn)了《山鄉(xiāng)巨變》的內(nèi)容和題目的反差。

（二）幾處重要的修改

除開書名的修改外，周立波對《山鄉(xiāng)巨變》文本有些重要的修改。修改的意義不同處各自不同。如果不是語法上的修改，那就牽涉到文本的內(nèi)容表達(dá)和社會意義了。在對1958年7月作家出版社正篇初版、1960年續(xù)篇初版和1979年人民文學(xué)出版再版對照中，下面一些修改引起關(guān)注，覺得這些修改對閱讀的影響比較大。

1.正篇初版第6頁有：

對聯(lián)：天子入疆先問我 諸侯所保首推吾

看完這對子，鄧秀梅笑了，心里想道：“好大的口氣?！?/p>

1979年再版時把鄧秀梅想的內(nèi)容改為：“天子諸侯，都早進(jìn)歷史博物館了?！?/p>

本來一句平平常常的話，一該變得時代色彩濃了，把一個有地方生活氣息的靜靜的場景，就像一聲槍響，把風(fēng)俗特色打飛了。讀者在閱讀時感到，主人公在強(qiáng)迫讀者跟著思考。

2.初版第7頁有：

“哪里？”盛佑亭扭轉(zhuǎn)臉來，連忙搖頭：“輕色不砍?！?/p>

1979年重印時把“輕色不砍”改為“輕易不砍”，一直之差，改編了亭面糊土氣十足的特點(diǎn)。這里，方言詞的韻味強(qiáng)得多。

3.初版第9頁：

“面糊你還在這里呀？”路上一個挑柴禾的長子農(nóng)民，一邊換肩，一邊這樣問。盛佑亭扭過臉去說：“來吧，長子，歇一肩再走?！?/p>

1979年重印時把“長子”改為“高個子”。這里包含了另外的意義：當(dāng)時人們把羅瑞卿稱為羅長子，一是為了避諱；二是因為作者在《韶山的節(jié)日》中提到過羅瑞卿，后被江青和張春橋迫害，在此心有余悸。

4.小說中清溪鄉(xiāng)黨支部書記李月輝是貫穿整個作品的重要人物，因為他辦事細(xì)心，說話不急不忙，說句重話，發(fā)個脾氣，都是不容易的，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親給他取了個小名叫“婆婆子”。他在1955年春天執(zhí)行“收縮”方針，果斷砍掉團(tuán)支書陳大春辦的自發(fā)社，犯了“右傾錯誤”，做了檢討。小說在初版這樣描寫他：

……他心靈手巧，人卻厚道，脾氣非常好。清溪鄉(xiāng)的人都曉得，隨便什么惹人生氣的事，要叫李主席發(fā)個脾氣，講句重話，是不容易的。

1979年修訂本在“清溪鄉(xiāng)”前加了：

但斗爭性差。右傾機(jī)會主義者砍合作時，他也跟著犯了錯誤。

加了話后，完全改變了對李月輝的評價，把一個性情溫和而辦事穩(wěn)重的人變成了激進(jìn)的人。

5.在小說的故事推進(jìn)中，可以多次看到他說合作化運(yùn)動慢慢來、不要急。在李月輝的這一形象中寄寓了周立波的反諷，作者實際上是肯定和贊揚(yáng)李月輝的，并借李月輝的口說：“右傾有什么正經(jīng)和不正經(jīng)的？”⑦實際上把反右傾沒有當(dāng)一回事。通過李月輝的語言，也看到作者的態(tài)度，反右就是那么回事。但再版從初版的立場中后退了，說：“誰說我是右傾?！雹嘈薷目梢泽w會到經(jīng)過文革的沖擊，作者變得保守。

6.1958 年4月作家出版社的初版上篇第1章“入鄉(xiāng)”寫縣委書記告訴下鄉(xiāng)干部鄧秀梅：“清溪鄉(xiāng)有個頂好的支部?！雹?979年再版把“頂好”改成“很老”，并在“脾氣蠻好，容易打商量”的后面加上“他過去犯過右傾錯誤，檢討還好”17。一改一加就完全把對李月輝的肯定比重降低了，把他的錯誤夸大。

7.第10章“途中”寫李月輝和鄧秀梅的一段對話，李月輝講述他在全鄉(xiāng)黨員大會上讀毛澤東《關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問題》，讀到毛澤東批評右傾機(jī)會主義者是“小腳女人”時，陳大春當(dāng)面大聲指斥李月輝自己是“小腳女人”，初版接下來是：

“我想你不會生氣?！编囆忝沸Φ?。

“我氣什么？我只懶氣得。小腳女人還不也是人？有什么氣的？”

“是呀，婆婆子們本來都是小腳嘛?！编囆忝沸χ蛉ぁ?/p>

再版把中間李月輝的話改成：“我不氣。經(jīng)過學(xué)習(xí)，我認(rèn)識到，毛主席的批評是完全對的?！?1這一改，已經(jīng)脫離了李月輝說話的個性，幽默被一本正經(jīng)所代替，原有思想和表達(dá)藝術(shù)的光輝也變得暗淡。

8.第21章“鏡面”寫鄧秀梅希望按照朱書記指示，在本社“超過區(qū)委的指標(biāo)，今年就基本合作化”，李月輝認(rèn)真地勸她“切忌太冒，免得又糾偏”，鄧秀梅的回答是：

（初版）“又是你的不求有功，但求不冒吧？你真是個婆婆子，李月輝同志?！编囆忝沸χf他。12

（再版）“又是你的不求有功，但求不冒吧？你真是有點(diǎn)右傾，李月輝同志。”鄧秀梅嚴(yán)肅批評他。13

再版讓鄧秀梅按照左傾教條“批評”李月輝的“右傾”，于是本來在鄧秀梅的形象中時時透出的作家的幽默感也消退了幾分。

9.初版談常青社社長劉雨生：

“見過。他的眼睛有點(diǎn)近視，是吧？”

“他眼睛近視，思想可不近視。做工作，舍得干，又沒有私心。”

1977年再印時刪除了“他的眼睛有點(diǎn)近視，是吧？”和“他眼睛近視，思想可不近視”。

他一心一意參與合作化運(yùn)動，不怎么管家里事，以致漂亮妻子無法忍受家庭無愛便跟他離婚。周立波沒有把他塑造成為高大完美的英雄，除家庭問題外，初版還寫了他不少缺點(diǎn)：工作能力不強(qiáng)，生產(chǎn)技術(shù)不精，外加眼睛近視得厲害。這個形象當(dāng)然不符合英雄無缺點(diǎn)的文學(xué)教條，再版刪去了近視眼這一點(diǎn)，身體上完美無缺了，但一些表現(xiàn)生活本真而有情趣的方面就消失了。

10.小說正篇寫了幾個落后又對土地情深的不愿入社的農(nóng)民，其中一個典型就是老貧農(nóng)陳先晉。初版第十五章“戀土”寫他的發(fā)財心理用了較多的筆墨，有一段是：

事體好些的時候，陳先晉喜歡站在山上的土邊上，或是先人的墳頂，望對門三面環(huán)山的屋場，心里盤算，只等發(fā)了財，就要買了對門的山和屋場，在那里修建一座六縫五間，氣派軒昂的大瓦屋，前門挖一口藕塘，屋后栽一些桃樹。平素，當(dāng)他經(jīng)過人家的好田時候，心里常常默神：一旦有了錢，他要買了這丘田，他甚至于盤算到發(fā)財以后的這樣的一些小事，長工作田，自己一定要親身帶領(lǐng)，不等他們吃空子偷懶。

1979年再版完全刪掉了這一段，還在緊接著的一段“陳先晉年年在半飽的、辛苦的奔忙中打發(fā)日子”后面刪去一句：“但他一天也沒有斷絕發(fā)財?shù)男哪?，總是想買田置地，總想起新屋?！痹凇八诎肷?，受盡了人家的剝削”后面刪去一句：“但又只想去剝削人家?！泵銖?qiáng)答應(yīng)入社的第二天天剛亮，他就抗起鋤頭出門去了，婆婆放心不下，叫女兒去看看，初版寫他“在土里哭呢”，再版改為“蹲在土里，低著腦殼，不曉得想些什么。”這些有損人物形象的真實、生動和豐滿的刪改，顯然受到文革后人們的對以前諱莫如深之態(tài)的影響。也嚴(yán)重的破壞了一個祖祖輩輩受壓迫的農(nóng)民的發(fā)家理想的闡釋。

11.上篇第11章“區(qū)上”寫了區(qū)委書記朱明召集的一次碰頭會，會間吃飯時，他有一段插話：“搞社會主義，大家要辛苦一點(diǎn)。這次合作化運(yùn)動，中央和省委都抓得很緊。中央規(guī)定省委五天一匯報，省委要地委三天一報告，縣里天天催區(qū)里，哪一個敢不上緊？”初版后面還有：“少奇同志說：不上緊的，就是存心想要調(diào)工作?！边@最后一句近乎點(diǎn)睛之筆，暗示出運(yùn)動自上而下中層層推進(jìn)，也透露出朱明本人左傾作風(fēng)的深層心理原因。此處所謂“調(diào)工作”即意味著撤職降級，這正是各級領(lǐng)導(dǎo)干部的要害，左的風(fēng)氣就是這樣自上而下蔓延開來的。再版為避劉少奇刪掉這句話，嚴(yán)重影響了文本的力度。

12.初版本寫副社長謝占元吃了水莽藤草自殺被發(fā)現(xiàn)后，大家手忙腳亂，但亭面糊提出：“灌他幾瓢大糞，再拿杠子一壓，把肚子里的家伙一壓出來，馬上就好了?！?/p>

1979年的再版把“灌他幾瓢大糞”改為“灌他幾瓢水”，這樣一改，把亭面糊引起的民間藥方的議論，轉(zhuǎn)移視線而游移政治之態(tài)全改變了，文字意味也淡化了。

在此，可以看到，《山鄉(xiāng)巨變》的修改主要是在1979年，綜合原因就是打倒了“四人幫”，周立波反而變得謹(jǐn)慎了。金宏宇在對其他作家的版本校對中，也發(fā)現(xiàn)了同樣問題?！胺从摇?、“文革”對一代作家乃至一代人影響相當(dāng)深刻。

三、對其他幾篇作品的修改

周立波小說使用方言，是人們攻擊最多的。《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》對方言詞從不注到注，就是回應(yīng)人們的批評得重要佐證。在方言修改方面，周立波是很樂意接受人們的意見的。

短篇小說《辣妹子》一經(jīng)公開發(fā)表，讀者曹日升就對周立波短篇小說《臘妹子》里多處使用方言提出了不同意見，他說：“在我們讀到周立波同志這篇小說的時候，其中的一些方言，在我們的宿舍里，有些生長在湖南的同學(xué)也不曉得。這就會無形中減低讀者對這篇文章的興趣，這也可以說是大量運(yùn)用方言產(chǎn)生的副作用吧!同樣地，在周立波同志的《暴風(fēng)驟雨》里大量的運(yùn)用了東北方言，我們南方人看起來，很多地方就很不合口味。我想，這也是美中不足的地方。我認(rèn)為一個作家，一個文藝工作者，他應(yīng)該成為普通話的推廣者。在文學(xué)作品中減少或避免方言土語的運(yùn)用，對語言的規(guī)范，是有很大的幫助的。”14

文章里的語言是尖刻的。周立波后來根據(jù)意見，進(jìn)行了局部修改。

原載于《人民文學(xué)》1957年11號的《臘妹子》中有一些不好懂或者不準(zhǔn)確的方言，周立波也作了一些修改。

“坡里有人打喔啊，各家堂客們都跑?！痹凇吨芰⒉ㄎ募返?卷，上海文藝出版社1982年版改為：“坡里有人打喔呵……”

“還不死得給我去砍柴禾去，沒用的家伙！”在《周立波文集》（第2卷），上海文藝出版社1982年版第599頁改為“還不使得給我去砍柴禾去，沒用的家伙!”

而改動最大的是《韶山的節(jié)日》，但這篇文章的修改是“四人幫”強(qiáng)迫的，后來再版又改了回來，具有顯著的政治化特征修改。特別是修改毛澤東上墳一段，是為避領(lǐng)袖祭祀有損形象。

綜合上述修改看，版本的修改的確是一件大事，它所反映的問題十分細(xì)微，卻又十分敏感。這一行動和時代、作家自身修養(yǎng)的提高、他人的介入都有很大關(guān)系。目前，對于修改的作品，當(dāng)根據(jù)其留下的材料進(jìn)行實證性的分析時，人們只能把改造的文字作為可信的文本，進(jìn)而使實證變成推測甚至假設(shè)。因此，對作者寫作時的心理，以及作者是否與自己小說中的人物的思想、情感產(chǎn)生共鳴時的情感同步，必會產(chǎn)生誤判。而周立波在修改中，十分可惜地遺棄了一些相當(dāng)重要的藝術(shù)成份（當(dāng)然排除因方言而進(jìn)行的必要注釋），從側(cè)面反映了作者立場的主動權(quán)被“修改”。因此，版本修改實際上也是對讀者的閱讀權(quán)的修改，由于修改，作家、作品、讀者三者的關(guān)系也同樣被調(diào)整了。

注 釋

①④金宏宇：《中國現(xiàn)代長篇小說名著版本校評》，人民文學(xué)出版社2004年版，第27頁。

②周立波的作品在前蘇聯(lián)多次出版，除開《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》外，他的報告文學(xué)集《晉察冀邊區(qū)印象記》也于一九三八年被翻譯介紹到蘇聯(lián)，并發(fā)表在蘇聯(lián)《國際燈塔》第十期。

③《周立波選集》（第7卷），湖南文藝出版社1984年版。

⑤如在小說第9頁，就配設(shè)了第一幅插圖。插圖者緊扣這章節(jié)的關(guān)鍵情節(jié)——工作組成員坐在老孫頭的馬車上，打聽屯上的地主惡霸的作惡情形。當(dāng)工作組組長真正問起韓老六的情形時，老孫頭有些恐懼，不敢說，為下文情節(jié)的展開埋下伏筆。為此，插圖者特畫一圖，將點(diǎn)睛之語寫出：“蕭隊長進(jìn)來，問：‘你說的那韓老六是什么人？’‘是咱屯子里的糧戶?！@人咋樣？’老孫頭看看四周，卻沒敢吱聲?！逼渌缭诘?頁、第25頁、第37頁、第97頁、第155頁、第 207頁和第207頁所配置的插圖莫不如此。

⑥B·克里夫佐夫：《〈山鄉(xiāng)巨變〉正篇俄譯本譯者序言》，參見李華盛、胡光華編《周立波研究資料》，湖南人民出版社1983年版，第455頁。

⑦⑨11 13周立波：《山鄉(xiāng)巨變》，作家出版社1958年版，第113頁、第4頁、第114頁、第238頁。

⑧12 14周立波：《山鄉(xiāng)巨變》，人民文學(xué)出版社 1959年版，第114頁、第114頁、第237頁。