作為世界照片市場(chǎng)主流的美國(guó)攝影畫廊是Photo　LA的中堅(jiān)力量，它們?cè)诮?jīng)營(yíng)方式上的不拘一格是每個(gè)年度Photo　LA的看點(diǎn)所在。位于紐約的PXPhotography畫廊頗具國(guó)際特色，經(jīng)理為有金融專業(yè)留學(xué)背景的中國(guó)人謝思，而其成立兩年來(lái)一直在代理的照片則為北歐芬蘭和瑞典的當(dāng)代攝影家作品。位于美國(guó)加州州府薩克拉門多的“盲人攝影家協(xié)會(huì)”（The　Blind　Photographers　Guild）推出的作品是三位盲人攝影家拍攝的照片，其中之一的彼得·?？颂兀≒eter　Eckert）拍攝的是一組與《花花公子》雜志合作的裸女系列彩色照片。從盲人的攝影照片表現(xiàn)上，不但可以體會(huì)盲人靠視覺(jué)之外的生理感覺(jué)所察看覺(jué)到的景象意識(shí)，而且可以在更廣泛的層次思考攝影的哲學(xué)性質(zhì)，以及從人道的倫理立場(chǎng)對(duì)殘障人士創(chuàng)作權(quán)利的尊重。

此次展銷會(huì)還有自澳大利亞、法國(guó)、德國(guó)、南非，捷克、丹麥等國(guó)家的畫廊，一半的外國(guó)畫廊為初次前往參展。澳大利亞的昆士蘭攝影中心（Queensland　Center　for　Photography）已是Photo　LA的?？汀４舜沃魍频陌拇罄麃啍z影家中，包括新近聲名鵲起的女?dāng)z影家凱瑟琳·納爾遜（Catherlin　Nelson）作品正是被《中國(guó)攝影》雜志2012年第1期介紹的“未來(lái)的回憶”系列。同為Photo　LA?？偷慕菘藬z影中心（Czech　Center　for　Photography）是一家在布拉格擁有多處展場(chǎng)的私營(yíng)畫廊機(jī)構(gòu)。南非開普敦的“埃德曼當(dāng)代”畫廊（ErdmannContemporary）是進(jìn)入Photo　LA的第一家非洲畫廊。丹麥的“北方之光”（Northern　Light）是本屆展銷會(huì)里唯一專門銷售老照片的攝影畫廊，首次赴美參展，畫廊主安德烈·丹尼曼（Andrew　Daneman），是老牌的老照片經(jīng)銷商，幾十年來(lái)經(jīng)他收羅過(guò)手的經(jīng)典名家老照片題材內(nèi)容遍及世界。此次展位上有20多張中國(guó)題材的照片，皆為19世紀(jì)外國(guó)攝影家拍攝的清代影像，不少售價(jià)剛過(guò)6百美元。

上屆的洛杉磯國(guó)際照片展銷會(huì)，三家來(lái)自中國(guó)的攝影畫廊一舉掀起了Photo　LA史無(wú)前例的中國(guó)熱。今年或許由于展期適逢中國(guó)春節(jié)，所以沒(méi)有中國(guó)本土畫廊參加。但伴隨近年來(lái)的中國(guó)照片在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)的流通，具有中國(guó)背景的藝術(shù)照片逐漸滲入交易場(chǎng)合。位于美國(guó)東部佛羅里達(dá)州藝術(shù)重鎮(zhèn)邁阿密的“醒畫廊”（ART　LEXING）成立于2010年，兼任經(jīng)理的畫廊主張樂(lè)醒女士，是留學(xué)歐洲獲得碩士學(xué)位的中國(guó)人，該畫廊專門代理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家作品的畫廊，繼去年連續(xù)參加巴黎、瑞士和邁阿密的幾個(gè)藝術(shù)品展銷會(huì)之后，醒畫廊于今年攜中國(guó)當(dāng)代影像作品首次挺進(jìn)Photo　LA，推出時(shí)曉凡的《玻璃箱里的陌生人》和《上海舊夢(mèng)》兩個(gè)系列六張作品，洛杉磯的不少主流媒體選用時(shí)曉凡的作品作為報(bào)道2012年P(guān)hoto　LA的插圖照片。出生于印度尼西亞爪哇并移民美國(guó)的華裔女?dāng)z影家Mei　Xian　Qiu，現(xiàn)居住在洛杉磯，她沿用華裔著名攝影家曾廣智的中山裝式中國(guó)符號(hào)，以文革期間的中國(guó)人民解放軍草綠軍裝造像的人物，創(chuàng)作隱喻曖昧的當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)彩色影像，成為洛杉磯藝術(shù)協(xié)會(huì)今次主推的作品。　在其他一些畫廊散發(fā)的圖錄里也有零星的中國(guó)藝術(shù)家的作品。

洛杉磯國(guó)際照片展銷會(huì)將于2012年11月首度參與巴黎照片展銷會(huì)（Photo　Paris）的nofound　fair項(xiàng)目，而對(duì)方也將以同樣資格參與2013年的Photo　LA。這標(biāo)志著該展會(huì)跨出了美國(guó)，籍由加入世界最大規(guī)模的Photo　Paris活動(dòng)而切入歐洲照片市場(chǎng)。

躊躇滿志的洛杉磯國(guó)際照片展銷會(huì)的組織者所經(jīng)營(yíng)的斯蒂芬·柯恩畫廊，在本屆展會(huì)展場(chǎng)上，分別設(shè)置了兩處展位。其中的一處展銷當(dāng)代藝術(shù)照片，另一處展銷經(jīng)典名家照片，這正是當(dāng)前國(guó)際照片市場(chǎng)的兩大主體交易板塊。本刊特約記者就此向斯蒂芬·柯恩問(wèn)及“當(dāng)代藝術(shù)照片和經(jīng)典名家照片在當(dāng)前國(guó)際照片市場(chǎng)所占的市場(chǎng)份額狀況”時(shí)，他的回答是：“當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)上，老式古典材料工藝的照片數(shù)量正在萎縮，這類古董照片和經(jīng)典照片總歸還是市場(chǎng)物以稀為貴的硬通貨，但當(dāng)代藝術(shù)照片乃是攝影市場(chǎng)的未來(lái)。照片市場(chǎng)的情況正在好轉(zhuǎn)。他還認(rèn)為：目前攝影藝術(shù)的品種和品質(zhì)推動(dòng)著市場(chǎng)向上發(fā)展?，F(xiàn)在的形勢(shì)為買方市場(chǎng)，是買進(jìn)照片的最佳時(shí)機(jī)。（王瑞）

展覽

瑪格南的印片條

時(shí)間：2012.2.20—5.6　地點(diǎn)：紐約/攝影國(guó)際中心

瑪格南攝影師傳奇色彩，讓這個(gè)名為“瑪格南的印片條”?。∕agnum　Contact　Sheets）的展覽有些名家解密的色彩。印片條就是攝影家的速寫本，攝影師如何捕捉影像，如何挑選和編輯影像的思路都盡顯其間。此次展出的瑪格南攝影師的印片條從1930年代到最近幾年的都有入選，既有卡蒂埃-布勒松、毆惠特、英格·莫瑞斯這樣的老攝影家，也有近些年加入瑪格南的新人，如喬納斯·本迪克森（Jonas　Bendiksen）、亞歷山德拉·桑吉內(nèi)蒂（Alessandra　Sanguinetti）、埃里克·索斯（Alec　Soth）等。

同名展覽圖錄由Thames　&　Hudso出版社出版，書中收集了139條瑪格南攝影師的印片條。圖錄的外觀設(shè)計(jì)成一個(gè)柯達(dá)相紙盒子，就在和這本書同名的展覽開幕的那天，柯達(dá)宣布了尋求破產(chǎn)保護(hù)的消息?，敻衲蠑z影師馬丁·帕爾稱這個(gè)展覽是是印片條的墓志銘，標(biāo)志著膠片時(shí)代的結(jié)束，數(shù)字時(shí)代的興起。

辛迪·舍曼回顧展

時(shí)間：2012.2.26—6.11 地點(diǎn)：紐約現(xiàn)代美術(shù)館

辛迪·舍曼（1954—，Cindy　Sherman）無(wú)疑是當(dāng)代以攝影為創(chuàng)作手段的最重要的藝術(shù)家之一，有人稱她是“解構(gòu)主義、后現(xiàn)代主義、女性主義評(píng)論家心中的女皇”。這是迄今為止她最大型的一次回顧展，展出了從1970年代以來(lái)其所有重要的作品系列共171幅，包括《無(wú)題電影劇照》（Untitled　Film　Stills，1977–1980），《雜志插頁(yè)》（Centerfolds，1981））、歷史肖像系列（1988–1990），以及她在1980年代早期拍攝的時(shí)裝攝影，1992年拍攝的有關(guān)性的作品，2003至2004年拍攝的小丑和社會(huì)肖像，曾經(jīng)在威尼斯雙年展露面的攝影壁畫（2010年）也第一次在美國(guó)展出。展覽以她的創(chuàng)作軌跡為線索，展示出這位藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代美國(guó)社會(huì)的觀察，以及對(duì)真實(shí)/虛假、身份認(rèn)同、女性在社會(huì)中的位置與處境等當(dāng)代問(wèn)題的思考。

在1991年紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MoMa）的前攝影部主任薩考夫斯基卸任之前，舍曼一直沒(méi)有獲得在MoMa展覽的機(jī)會(huì)，但是在1995年MoMa以100萬(wàn)美元買下了一整套《無(wú)題電影劇照》69幅黑白作品，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)非常龐大的數(shù)字，今年又舉如此大型的回顧展。舍曼在MoMA的經(jīng)歷，折射出攝影在當(dāng)代藝術(shù)中地位的變化過(guò)程。

以自己為模特在鏡頭前變換身份是舍曼30多年的創(chuàng)作的主線，最近的幾個(gè)系列的主題多少都與衰老有關(guān)，美國(guó)女性與年齡的抗?fàn)幊蔀樯崧粗S的對(duì)象，其實(shí)不斷在影像中扮裝未嘗不是舍曼抵抗藝術(shù)生命衰老的工具。

不朽的豐碑　永遠(yuǎn)的榜樣—雷鋒事跡大型原創(chuàng)攝影作品展

時(shí)間：2012.3.3—3.15 地點(diǎn)：北京/中國(guó)人民革命軍事博物館

為了用攝影作品宣傳、展示雷鋒平凡而偉大的一生，3月2日，由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)、中國(guó)人民革命軍事博物館、上海希望工程辦公室聯(lián)合主辦，中國(guó)社會(huì)福利基金會(huì)學(xué)雷鋒基金承辦。影展以雷鋒生前戰(zhàn)友，為雷鋒拍攝照片最多的兩位攝影家張峻、季增的作品為主，同時(shí)收入了其他作者部分作品，以及雷鋒在照相館拍攝的所有照片，近300幅，其中既有全國(guó)人民熟知的老照片，更有第一次公開發(fā)表的珍貴歷史照片。

變遷—朱憲民40年珠江三角洲攝影作品展

時(shí)間：2012.4.12—4.22 地點(diǎn)：深圳/關(guān)山月美術(shù)館

此次展出的80幅攝影作品是著名攝影家朱憲民40年來(lái)堅(jiān)持不懈記錄珠江三角洲經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)變革、人民生活日新月異變化的作品精選，其作品通過(guò)鏡頭的第三只眼，再現(xiàn)我們身邊不經(jīng)意流逝的歲月和昨天，帶給我們繁華若錦，歲月如斯的滄桑感，也令我們駐足在那些曾經(jīng)熟知和不再的生活場(chǎng)景面前，共享細(xì)微的感動(dòng)和溫情。

再重現(xiàn)—陳農(nóng)、王彤?dāng)z影展

時(shí)間：2012.3.24—5.11 地點(diǎn)：北京/全攝影畫廊

陳農(nóng)、王彤兩位攝影家在近期的創(chuàng)作中在都以影像努力解讀歷史，他們將個(gè)人對(duì)歷史的尊重以及反思，以更為內(nèi)省的敘事方式進(jìn)行了描述。他們的個(gè)人身體、情感體驗(yàn)成為構(gòu)建新圖像的基礎(chǔ)；在他們的作品中，歷史圖像與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景之間的沖突被運(yùn)用，被放大，呈現(xiàn)出“再重現(xiàn)”的意義。

李的高空生活

時(shí)間：2012.3.10—5.10 地點(diǎn)：上海/鯤鯉國(guó)際影廊

藝術(shù)家李讓自己失去重心的形象幾乎出現(xiàn)在自己的每一幅作品中，已表達(dá)他對(duì)當(dāng)今人們處于失重狀態(tài)中的生活的思考。重力是無(wú)法擺脫的，猶如生活中你無(wú)法擺脫的很多東西，比如資本、權(quán)利、自由等等。李用影像表達(dá)內(nèi)心對(duì)環(huán)境的不安全感以及對(duì)制約無(wú)法擺脫的恐懼感。