盧彥鵬和饒凌華的《石頭的記憶》系列作品由《破裂》、《撞擊》、《拖著石頭的嬰孩》三組作品為主，并以影像與繪畫(huà)疊印的方式將鹵化銀和鉛筆這兩種不同質(zhì)感的介質(zhì)融合，進(jìn)而呈現(xiàn)在一張普通的相紙上，然而這看似無(wú)關(guān)的影像，其實(shí)是生長(zhǎng)在同一語(yǔ)境中，并相互給養(yǎng)的。至于這個(gè)中深意可能就需要被解讀甚至翻譯了。首先就《石頭的記憶》系列照片的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，已經(jīng)在不知不覺(jué)中脫離了其作為照片所應(yīng)具有的特質(zhì)。以《破裂》和《撞擊》系列為例，其影像逐漸隱匿于照片背后，并自影像本身由內(nèi)而外地彌散著一種粗礫又精致的氣息。畫(huà)中有影，影中帶畫(huà)。首先單就繪畫(huà)的技法來(lái)說(shuō)，雖然帶有些許西畫(huà)的成分，但這正是用鉛筆渲染的國(guó)畫(huà)。正如中國(guó)古代畫(huà)論中論天地位置，“凡經(jīng)營(yíng)下筆必留天地”何謂天地，有如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中間方立意定景?！保ā督孀訄@畫(huà)傳》）正是以西畫(huà)之法，仿古人之意趣。然而其并不止于禪宗的“靜慮”，而更多的則模糊了意識(shí)形態(tài)層面的意指色彩。老子有“大音希聲，大象無(wú)形，大方無(wú)隅，大器晚成?！逼渲小按笙蟆薄按笠簟薄按蠓健薄按笃鳌笔窃谥袊?guó)審美體系中所追求的終極意象。其詣不滯于形，而托山水之靈以言萬(wàn)物之志。（節(jié)選）