富士公司的工作人員把X-Pro1交到我手中時，專門囑咐了一句，多拍點漂亮的照片。我理解的意思，就是拍一些與其他相機手冊差不多的東西，如美女、鮮花，早霞，海灣等，最好有沙漠的駱隊，扭曲的胡楊林等，我有條件拍到類似東西，也比較在行，近日去的柬埔寨西灣，椰樹、白沙海灣等，都是有名的美景，而著名的吳哥窟被稱為世界第七大奇跡，更是盛產(chǎn)這些圖像的好地方，富士X-Pro1表現(xiàn)這些場景，當(dāng)然不在話下。但是我認為這些場景用其他相機也一樣可以從容表現(xiàn)，那么X-Pro1的優(yōu)勢表現(xiàn)在哪里?只是更好的清晰度?更少的噪點?實際上拍這些場景也用不著那么高的感光度，ISO 100甚至更低的感光度最好。
　　像素重排列
　　很多人認為富士X-Pro1的出現(xiàn)是影像感應(yīng)器的革命，這無疑是對的，其實，相機的發(fā)明就是感光材料的發(fā)明。相機的成像原理，兩千多年前中國的墨子就弄清楚了，只是他無法將小孔投到墻上的那些影像保存下來。達蓋爾發(fā)明的攝影術(shù)，最大的貢獻是固化影像。從玻璃干板到膠卷再到數(shù)字成像，每次攝影技術(shù)的巨大進步，都與感光材料的變革分不開。數(shù)字成像的出現(xiàn)，是一次嬗變，將感光材料的化學(xué)反應(yīng)變成物理的光電轉(zhuǎn)換。但是數(shù)字影像感應(yīng)器的排列方式存在缺陷，容易產(chǎn)生摩爾紋，工程師不得不在其前面加一塊低通濾鏡，就是要將影像銳度降低，這樣，摩爾紋是沒了，但影像的清晰度也受到了影響。X-Pro1影像感應(yīng)器最大的特色就是改變像素點的排列方式，達到拋掉低通濾鏡卻不產(chǎn)生摩爾紋的效果，聽說這一做法是受到了膠卷顆粒隨機排列的啟示。富士公司畢竟對感光材料有深刻的研究，而為達到這一成果，他們花了三年時間。
　　銳利細膩的成像
　　富士X-Pro1的影像感應(yīng)器是我目前見過最銳利的。特別是微反差，在影像的最精微處，它還有極好的反差和銳度，在我的使用感受中，只有徠卡M9的影像品質(zhì)可以與它有一比。我將徠卡M9與富士X-Pro1混用，拍出的照片從素質(zhì)上看很難分清哪些是徠卡M9，哪些是富士X-Pro1拍攝的。而徠卡M9與單反比，則一眼就可以看出差別來。
　　徠卡M9是全畫幅，富士X-Pro1的畫幅不到其一半。徠卡M9用的那塊CCD也沒有低通濾鏡，但高感光度下的表現(xiàn)卻沒法與富士相比。如果說徠卡M9在ISO 400以下的油潤感與影像的結(jié)實度比富士有細微優(yōu)勢的話，那么到了ISO 800，X-Pro1就全面超越了。在ISO 6400的感光度下，X-Pro1的影像品質(zhì)與許多APS-C畫幅數(shù)碼相機在ISO 800時相當(dāng)。這類以移動拍攝為首選的相機，這一特性尤其重要，它完全可以與全畫幅相機“叫板”了。
　　超越的取景方式
　　富士X-Pro1所采用的感應(yīng)器無疑是革命性的，但我認為其最重要的貢獻是觀看方式的超越，它第一次使旁軸取景與同軸取景融為一體，擁有旁軸取景的小巧明亮，單反取景的精確和液晶取景的多角度。攝影師可以根據(jù)任務(wù)隨心所欲地切換取景方式。
　　相機的革命，歷來是看的革命。最早的相機取景多是同軸的，就是現(xiàn)在仍在使用的大畫幅相機的毛玻璃取景。這種取景是最準(zhǔn)確的，只是慢，麻煩，要將底片匣取下，安上取景器才能觀看，而且影像是倒的。光線暗時，常常見攝影師將一塊黑布蓋在頭上取景，就是為了克服這類相機取景顯示暗，不要以為取完景就可以拍照了，還得取下取景器，換上膠片后背，關(guān)掉快門，調(diào)整光圈，拔掉片盒檔板，才能拍照。這種相機沒視差，但有極大的時差，拍靜物還行，拍人，基本不是看到時的面貌了。為了克服這類相機的缺陷，出現(xiàn)了外接取景器，這是旁軸取景器最早的雛型，這種取景器一般是插在閃光燈熱靴上使用，小巧，視差極大，不能對焦。這兩種取景器一直是并行發(fā)展的。后來，毛玻璃取景結(jié)構(gòu)發(fā)展成了單反相機，外接取景器結(jié)構(gòu)發(fā)展成了旁軸相機。
　　早先是旁軸相機一統(tǒng)天下，這一標(biāo)準(zhǔn)是由徠卡M3確立的。M3將旁軸取景器的小巧明亮和精確對焦融為一體，這在上世紀50年代到70年代，都是當(dāng)時最好的取景方式。但它的死穴是無法克服視差，對于長鏡頭，變焦頭，微距頭都沒法用，或不好用。單反相機是由康太時發(fā)明的，但真正將其發(fā)揚光大的是尼康F1。單反相機發(fā)展到今天，有著極大的優(yōu)勢。取景明亮，不用蓋頭布，反應(yīng)快，最快的可以達每秒14張，足夠用了。但它也有死穴，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，個頭大，震動大，廣角鏡頭的效果不如旁軸，這也是徠卡旁軸M9今天仍受歡迎的原因之一。精致、小巧，高品質(zhì)的M9，有單反無法超越的地方。
　　富士X-Pro1的出現(xiàn)，與其說是擠占徠卡有限的市場空間，不如說是與單反叫板。在旁軸之后，幾十年來，一直是單反相機的天下，以至今天人們談?wù)撓鄼C言必稱單反。
　　其實單反是相機設(shè)計中最不得已的選擇。那個我們津津樂道的單反鏡箱，使所有的廣角鏡頭變成了物理不吻合系統(tǒng)。這使單反相機的廣角鏡頭變得既大，成像又不如小巧的旁軸廣角。雖然現(xiàn)在單反的連拍是相機中最快的，但因為反光板擋住了光路，拍照時必須抬起反光板，這一動作大大限制了相機的連拍速度，甚至從某種程度上可以說單反相機的每秒連拍張數(shù)是由反光板的運動速度決定的。有單反鏡箱在，相機就無法做得小巧，更無法克服震動，連拍速度越高震動越大，也是單反的死穴，現(xiàn)在的單電相機，在小小的機身里，很輕松就做到了10張連拍，單電沒有反光板，理論上，連拍速度只受快門起落瞬間的限制，
　　將光學(xué)取景，電子取景、屏幕取景巧妙融合的富士X-Pro1，使旁軸取景的明亮，小巧，直接，與電子取景的精確，屏幕取景的多角度，在一部相機上實現(xiàn)了自由轉(zhuǎn)換，而且不累贅。這些都是在如徠卡M9般大小的機身上實現(xiàn)的，
　　完美的色彩與鏡頭表現(xiàn)
　　富士不愧是制造膠片起家的公司，對色彩有獨到的理解，X-Pro1的色彩表現(xiàn)，有多種膠片模式，其色彩的準(zhǔn)確度與舒適感，是我見過的日系相機中最好的，這得益于富士制造膠片的經(jīng)驗，也得益于富士龍鏡頭的卓越表現(xiàn)，玩大畫幅相機的影友對富士龍鏡頭的威名應(yīng)該耳熟能詳。這次為富士X-Pro1配備的三只鏡頭：XF18毫米F2R，XF35毫米F1.4R，XF60毫米F2.4RMacro微距鏡頭，都是大光圈定焦頭，焦距相當(dāng)于35毫米全畫幅相機的27毫米，53毫米和90毫米，剛好涵蓋了常用焦段，這三只鏡頭制作極為認真，即便光線直射進了鏡頭，也不會產(chǎn)生鬼影，為了適應(yīng)感應(yīng)器對斜射光感光不好的特性，它們的后鏡片幾乎覆蓋了整個感應(yīng)器，以使畫面邊緣感光充分，幾乎沒有暗角。
　　是把變焦頭作為第一選擇，還是只用定焦頭，需要進行哲學(xué)考量，其實人眼是定焦鏡頭，睜著雙眼相當(dāng)于35毫米的視角，睜一只眼相當(dāng)于50毫米的視角，我們許多時候選擇變焦鏡頭，除了方便，更主要是害怕遺漏視角，其實，我們是無法將世界一網(wǎng)打盡的，富士選擇定焦鏡頭作為X-Pro1的主打頭，無疑是明智的。定焦頭具有小巧，大光圈，高品質(zhì)的特性，相對28毫米至50毫米焦段，也就是跨前兩步和后退兩步的事，我說此機決非池中物，就是因為這一焦段是展現(xiàn)人與人關(guān)系的最佳焦段，其固然可以作為拍攝普通照片的機器，如它具有的多次曝光，藝術(shù)濾鏡，寬畫幅等都是好玩的功能，但若僅限于此，那絕對是暴殄天物了，
　　便捷安靜的拍攝
　　富士X-Pro1的低調(diào)，便捷的使用特性，使它成為展示人文精神的攝影利器，我這次在柬埔寨利用兩個中午拍攝了一個建筑工地，雖在異國他鄉(xiāng)，但這款相機卻不擾人，我不但可以用它的屏幕取景功能，將相機伸到人群中，或用極高與極低的角度取景，而且可用光學(xué)取景器直接觀看，從而使整個拍攝變得流暢，讓我忘了使用一直陪伴我的徠卡M9。
　　在正午的陽光下，40℃的氣溫，人不到10分鐘衣服就全部濕透。一次拍攝下來，衣服要濕透4至5次，富士X-Pro1一直開著，熱得燙手，但沒有死機，整個柬埔寨的拍攝，包括吳哥，我基本只用了18毫米鏡頭，并沒有感覺鏡頭不夠用，在整理照片時，選擇早晚最佳光線拍攝，看似美麗，壯觀的吳哥，卻遠沒有中午惡劣光線下拍攝的建筑工人感人，震撼。這款相機既可以拍吳哥這樣的風(fēng)光題材，更擅長展示悲喜人生。
　　“光電相機”
　　一飛沖天當(dāng)世殊，對于富士X-Pro1并不是過譽之詞。數(shù)碼相機發(fā)展多年，其實革命性的變化很少，影像感應(yīng)器結(jié)構(gòu)基本沒變，取景方式就多了一個屏幕取景。而富士X-Pro1一次就完成了兩個革命性貢獻——獨特的影像感應(yīng)器和取景方式，這是劃時代的，以至于我們無法將其歸為哪一類相機?，F(xiàn)在的35毫米相機都是按取景方式分類的，如旁軸，單反，單電等，而富士X-Pro1既是旁軸，卻可以像單反一樣用電子或屏幕取景，其最大的特點是光電混合式取景。對于這個特殊的相機，我想將其命名為“光電相機”，但還覺得無法完全概括它的革命性貢