由余淳執(zhí)導(dǎo)，宋丹丹、李小璐、王雷、范明等主演的都市喜劇《金太狼的幸福生活》正在江蘇、東方、安徽、河南四家衛(wèi)視播出?！吧闲恰币詠?，該劇在前三家衛(wèi)視收視率均破1％，多天取得全國(guó)衛(wèi)視晚間電視劇收視排行榜的冠軍。網(wǎng)絡(luò)方面，在樂視網(wǎng)上線7天，獲PC、PAD及手機(jī)端破億的點(diǎn)擊量。
　　《金太狼的幸福生活》改編自網(wǎng)絡(luò)小說《媳婦的底線》，講述了北京某報(bào)社記者小米（李小璐飾演）背著母親（宋丹丹飾演）與婦產(chǎn)科大夫金亮（王雷飾演）登記結(jié)婚后的生活故事。 劇中宋丹丹塑造了一位“特別能說”的岳母形象，被網(wǎng)友稱為“舌尖上的丈母娘”；王雷扮演的女婿金亮，開朗樂觀，抗壓能力強(qiáng)，婚后努力在小家和雙方單親父母之間維系平衡，被稱為“國(guó)民女婿”。導(dǎo)演余淳“像與不像的變形”拍攝手法和宋丹丹、范明等演員的傳神演繹，讓該劇笑料不斷。
　　該劇是余淳繼《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《誰來伺候媽》《李春天的春天》《林師傅在首爾》之后的又一現(xiàn)實(shí)主義題材作品。近年來，熒屏上都市情感劇扎堆，一種類型的劇火了之后，相似的劇集紛紛上馬。余淳也遇到過投資人找他要“做個(gè)什么什么樣的劇”的邀請(qǐng)，但他認(rèn)為，“現(xiàn)實(shí)生活其實(shí)還有很多題材沒有納入電視劇的視野，當(dāng)前電視劇的樣式也不是很豐富。在創(chuàng)作上我希望每一部戲都能有差異化的角度、內(nèi)容、主題和表現(xiàn)手法?！?br/>　　現(xiàn)實(shí)主義的夸張演繹
　　說到差異化，《金太狼的幸福生活》的故事并非聚焦80后小夫妻的生活矛盾，而是將視角放在兩個(gè)家庭各自兒女結(jié)婚后，互相磨合和接受的過程。經(jīng)此階段，三個(gè)家庭達(dá)到一個(gè)新的平衡。
　　原著和最初劇本中，金亮并非成長(zhǎng)于單親家庭，李小璐飾演的兒媳婦還有一個(gè)婆婆，并且與婆婆有沖突戲。在構(gòu)思時(shí)，考慮到反映婆媳問題的電視劇已經(jīng)很多，此前李小璐也曾經(jīng)飾演過將視角聚焦在婆媳關(guān)系矛盾上的家庭情感劇，于是劇本修改過程中婆婆這一角色被拿掉了。這樣主要矛盾就集中在小兩口和金亮的父親、小米的母親四角之間。
　　這僅是余淳在劇本結(jié)構(gòu)上想要表達(dá)的一個(gè)方面。
　　“這部劇的戲劇沖突不是小兩口沒錢，事實(shí)是兩家老人都搶著給，怕自己的兒女受氣。”余淳說，“問題是父母的愛應(yīng)該如何表達(dá)?！?br/>　　所以，在電視劇“老人”這條線上，“有一天，老人們終于懂得了愛自己的兒女就放手讓他走?！倍?0后小夫妻這條線上，“告訴人們，遇到問題和挫折要以樂觀的態(tài)度來面對(duì)?！庇啻菊f，“人們現(xiàn)實(shí)生活中不可能碰到比男主角更極致的家庭矛盾?！鹛恰赡懿粫?huì)有具體建議，但應(yīng)該能從他身上學(xué)到樂觀處事?！?br/>　　該劇的人物塑造比較夸張，演員的表演帶有喜劇成分，“是一種像與不像之間的變形?！庇啻菊f。
　　這種“重口味”的表現(xiàn)方式是余淳有意為之，“在劇本和主題表達(dá)之外，我想把人物性格表現(xiàn)得更加鮮明，更加極致。“如果說之前是常規(guī)動(dòng)作的話，這次算是極限工作?！彼寡运蔚ささ募尤胱屵@個(gè)效果完成得更為出色。
　　對(duì)于“夸張的表演方式”，此前演員也向余淳提出過疑問，但余淳信心滿滿，“從演員個(gè)人的角度看，有些表演是比較夸張，但是從導(dǎo)演的整體角度看，最終出來的效果還不錯(cuò)?！?br/>　　事實(shí)上“很多劇不能太現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)實(shí)主義到了一定階段會(huì)進(jìn)入瓶頸，劇中的矛盾是從現(xiàn)實(shí)開始的，但是在處理上，人物喜劇化，矛盾的消融也以喜劇化的方式來處理，反而更有益于人物性格的開掘和發(fā)展。”
　　現(xiàn)代題材的非典型突破
　　“消費(fèi)主義時(shí)代，拜年用段子，天氣預(yù)報(bào)也能又說又跳。消費(fèi)主義不是好壞的問題，而是告訴藝術(shù)創(chuàng)作者，一本正經(jīng)講故事已經(jīng)不行了?！庇啻菊f，“電視劇跟純文學(xué)沒什么關(guān)系，它是流行文學(xué)，有戲劇性的情節(jié)，要跟觀眾斗智斗勇?！?br/>　　從《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》《愛情二十年》到《馬文的戰(zhàn)爭(zhēng)》《誰來伺候媽》，再到《李春天的春天》《林師傅在首爾》，近年來余淳的創(chuàng)作視角始終集中在家庭情感劇上，爭(zhēng)家產(chǎn)”“爭(zhēng)房子”“大齡剩女”“異國(guó)戀情”等社會(huì)話題悉數(shù)上演。
　　但在家庭情感劇的熱潮中，單是社會(huì)話題恐怕很難引起觀眾的熱烈反響。但余淳始終能夠在這個(gè)熱潮中找到一條屬于自己的作品路徑：《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》里面有符號(hào)化的人物，有天生的壞人，戲劇性足；《李春天的春天》不僅關(guān)注剩女現(xiàn)象，更將剩女年齡符號(hào)放大，李春天和梁冰的愛情阻力，并不是來自于常見的家庭、社會(huì)或者經(jīng)濟(jì)，而是來自于兩人的內(nèi)心；今年播出的《誰來伺候媽》也不是簡(jiǎn)單的爭(zhēng)房產(chǎn)，而是聚焦中年生存危機(jī)與社會(huì)醫(yī)療養(yǎng)老體制問題。
　　包括正在播出的《金太狼的幸福生活》和剛剛殺青的新戲《媽媽的花樣年華》，這些劇的創(chuàng)作思路和表現(xiàn)特點(diǎn)均與此前的同類作品有鮮明差異。
　　余淳最新殺青作品《媽媽的花樣年華》，用余淳的話來形容是一部“關(guān)于生命，關(guān)于尊嚴(yán)和倫理”的電視劇。身患絕癥的母親努力向四個(gè)孩子隱瞞自己的病情，卻發(fā)現(xiàn)孩子們也有很多事情隱瞞著她。在最后的生命時(shí)光中，老人和孩子之間相互理解。與《老牛家的戰(zhàn)爭(zhēng)》《誰來伺候媽》不同的是，該劇不寫婆媳矛盾，不寫家庭財(cái)產(chǎn)糾紛，而是圍繞老年人的親情、友情展開敘事。
　　下一站：都市勵(lì)志劇
　　今年6月份的上海電視節(jié)上，余淳被邀為評(píng)委，將在電視節(jié)開幕前一周奔赴上海。在被問到印象最深刻的國(guó)產(chǎn)電視劇時(shí)，余淳思考了一下回答道，“《空鏡子》，我覺得這部戲題材、風(fēng)格、人物和表現(xiàn)上都比較好?！倍诒粏柤敖酉聛硐胱鍪裁搭愋偷膭r(shí)，余淳不假思索地說：“我特別想做年輕人在都市里拼播奮斗的勵(lì)志劇，寫年輕人面臨的生存壓力。有時(shí)候，一首歌都能給年輕人以鼓勵(lì)，希望我的劇也能起到這樣的作用。另外我對(duì)中醫(yī)也很感興趣，希望能拍出《大長(zhǎng)今》這樣的劇?！?br/>　　除了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，余淳也會(huì)從文學(xué)作品中尋找故事。正在播出的《金太狼的幸福生活》改編自網(wǎng)絡(luò)小說。其實(shí)早在七八年前，余淳就購(gòu)買下了另一部網(wǎng)絡(luò)小說的影視版權(quán)，小說名叫《戀上小保姆》，寫了“一只兔子掉進(jìn)狼窩，把其他的狼都變成兔子的故事。語言很生動(dòng)?！?br/>　　在談到網(wǎng)絡(luò)小說改編電視劇時(shí)，余淳認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)小說多以個(gè)人經(jīng)歷和第一人稱寫就，故事單線條，做成電視劇比較“薄”。但是網(wǎng)絡(luò)小說是網(wǎng)絡(luò)寫手自我表現(xiàn)的一種形式，他們自我體驗(yàn)的那部分非常真實(shí)、抓人?！熬W(wǎng)絡(luò)小說有時(shí)候會(huì)是一個(gè)陷阱，但我還是比較看好年輕寫手，他們思維比較活躍，對(duì)生活的看法和人物的塑造也有新意