不知道趙寶剛對(duì)“80后”到底有著怎樣頑固的印象，從2007年的《奮斗》至今，他拍了數(shù)部關(guān)于這代人的青春劇，每次都激情澎湃話題充溢，也都隔靴搔癢似是而非，無一例外地以京腔京味和幽默逗貧作為主要語言風(fēng)格；以不靠譜、超任性和很沖動(dòng)作為人物基本特征；以殷實(shí)豐厚和沒事撒錢作為大環(huán)境大背景；以一見鐘情和扭曲激烈作為兩性關(guān)系的固有注腳。5年了，80后都快從青少年步入青中年了，而趙寶剛鏡頭里的“80后”依然大同小異，維持著意味不明的惆悵和火化青春的姿態(tài)，幾乎是以慣性和主觀的堅(jiān)持定義著他并不了解的一代。
　　由杜淳、李晨、姚笛、馬蘇主演的《北京青年》延續(xù)《奮斗》式的傳統(tǒng)，故事更多地回歸到80后的婚姻與家庭，由何東、何西、何南、何北4個(gè)堂兄弟為主線，組建了80后最常見的京籍家族舞臺(tái)和京籍青年人生。劇中主角的青春已經(jīng)處于尾聲，大哥何東接近三十而立，第一集就和女友步入婚姻殿堂，卻在結(jié)婚證被蓋章的一剎那戲劇性悔婚，理由是——“我想重走一遍青春”。
　　不知道在50后生人的趙寶剛看來，80后是否精神空虛，但毫無疑問，從《奮斗》、《我的青春誰做主》到《北京青年》，他描繪的每一位主角都懸掛著有恃無恐、不以為然、自以為是、青年領(lǐng)袖式的蛋疼。因?yàn)椤爸刈咔啻骸边@一理由，何東放棄了公務(wù)員工作、甩掉了交往3年的女友、告別了父母，轉(zhuǎn)而四處漂泊和打拼，從最基層的端盤子工作做起、哥幾個(gè)合伙開酒吧，游歷山東，最后在玉龍雪山找到了理想愛情乃至理想生活。
　　或許我們可以說，對(duì)于從青春走過的人來說，這種狂奔、丟棄、重來的沖動(dòng)非常珍貴和值得書寫，青春從來不是西裝革履、穩(wěn)妥無憂、三觀正確、天衣無縫，60后的姜文和王小帥拍過《陽光燦爛的日子》與《17歲的單車》，70后的賈樟柯和李玉帶來過《站臺(tái)》和《觀音山》，在這些電影中，青春總是以狂妄、毀滅、自溺的方式完成成長(zhǎng)洗禮，仿佛這種祭奠式的沖動(dòng)炫耀才是普通青年在后青春期的共性。
　　大概趙寶剛的“80后青春三部曲”也期待灑下這樣的祭奠與共鳴，《北京青年》中的青春與理想的確沒有用來惡意消費(fèi)，也沒有用來進(jìn)行主旋律教育，導(dǎo)演去觀察了80后，非常嚴(yán)厲地復(fù)制了細(xì)節(jié)，也盡力描摹這一代年輕人的語言貧乏、感性充溢、自我懷疑和情緒生態(tài)惡化，但它還是略顯蛋疼、虛幻和沒事找事，既沒有推動(dòng)兩代人的沖突升級(jí)，也沒有對(duì)80后獨(dú)特的生存環(huán)境進(jìn)行真實(shí)臨摹，更沒有由細(xì)節(jié)發(fā)展成一個(gè)跟真實(shí)互動(dòng)的好故事。在何東決定“重走青春”的主題先行下，故事被簡(jiǎn)單模式化了，不顧一切的堅(jiān)持還是不負(fù)責(zé)任的選擇，這一爭(zhēng)議令全劇“在路上”的浪漫被沖淡了，接地氣引共鳴的都市題材被矯情地演繹成以青春的名義瞎折騰，而城市與時(shí)代對(duì)于80后的空間壓迫、情感壓迫，80后對(duì)于成長(zhǎng)、愛情與生活瞬息萬變的認(rèn)知，也被表達(dá)得似是而非極端幼稚。
　　趙寶剛已經(jīng)不能明白，青春故事的高潮的確都是永不妥協(xié)、永不和解、永不原諒的惡毒與任性，青春故事的結(jié)尾也終歸只能是反復(fù)告別的片段。每一代人都習(xí)慣妖魔化另一代人，可每代人都有自己的愛而無力、傷而無謂、輸而無解，這些共鳴在《北京青年》中卻被裝腔作勢(shì)的符號(hào)淡化了。我們只能代表80后說：“不靠譜，很遺憾?！?br/>　　《巴不得媽媽》
　　30年前，女主人公是電視紅星，明爭(zhēng)暗斗；30年后，一女在事業(yè)高峰時(shí)嫁與富商，另一主角卻下嫁裝修師傅。誰能想到，這結(jié)局源于富商妻子對(duì)對(duì)手行蹤的一次無意泄漏。
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　　《螺絲小姐要出嫁》
　　螺絲小姐羅思儀年過30，外表平平，沒有男朋友，算命師說她的星相是“遁入空門”，下一場(chǎng)愛情更會(huì)是一場(chǎng)世紀(jì)大亂斗。果不其然，她要與總裁的女兒搶奪心上人。
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　　《犯罪心理》第七季
　　一件又一件連環(huán)變態(tài)殺人案，帶給觀眾的不僅是視覺和心理的沖擊，更是心靈的震撼。第七季中，艾米莉強(qiáng)勢(shì)歸隊(duì)，BAU調(diào)查組將面對(duì)軍校生集體死亡、連環(huán)強(qiáng)奸等一些列案件。
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　　主演：托馬斯?吉布森 科斯坦?旺斯