雖然戲稱國(guó)慶檔影片都是一幫癱子，但《二次曝光》票房過億也不會(huì)讓人意外。對(duì)比擁有三張演員王牌卻幾乎沒有宣傳攻勢(shì)的《危險(xiǎn)關(guān)系》，范冰冰依然表現(xiàn)得很拼命，她把《二次曝光》當(dāng)成了時(shí)裝周個(gè)人秀來忙活。幾部電影都跑去《中國(guó)好聲音》打廣告那晚，范冰冰的表現(xiàn)就把《太極》和《銅雀臺(tái)》給拉下馬了。從宣傳文稿到平面廣告，《二次曝光》的表現(xiàn)都相當(dāng)強(qiáng)勢(shì)。

然而，無論《二次曝光》取得什么樣的成績(jī)，在我看來，《二次曝光》卻是一部不合格的片子。顯然，我不想去重復(fù)論證：一部電影票房好不等于它質(zhì)量好，二者并無絕對(duì)的聯(lián)系。《二次曝光》壞就壞在它的劇本上，且不管先前傳出的抄襲之說，事實(shí)上，方勵(lì)和李玉打磨的劇本根本就沒有他們想象的那么復(fù)雜。而且恰恰相反，《二次曝光》的故事用一句話或者三個(gè)字就能講完——

電影試圖去模仿《黑天鵝》與《禁閉島》，可是，一個(gè)懸疑驚悚題材、一名精神分裂患者，他們都要符合邏輯，與現(xiàn)實(shí)背景和環(huán)境空間能有所參照，在鏡頭語(yǔ)言或者氛圍色調(diào)上有所區(qū)別，這樣的故事才耐看，同時(shí)能站得住。很可惜，我在《二次曝光》里完全看不到這些。以范冰冰飾演的宋其為例，她一口氣憑空想象出不下五個(gè)人物，構(gòu)建了一個(gè)混沌、荒誕的世界，與現(xiàn)實(shí)雜糅一塊，沒有緣由。無論怎么去對(duì)號(hào)入座。這些人都無法從她的人生陰影中得到解釋。

換句話說，《二次曝光》的非現(xiàn)實(shí)世界完全肆意想象，沒有嚴(yán)密鋪墊和精心修飾，這也導(dǎo)致了觀者思維的嚴(yán)重混亂。一個(gè)神經(jīng)病可以亂想，但如果創(chuàng)作者也用這樣的想象方式去拼貼，編玩故事，那電影本身也只能是胡言亂語(yǔ)。開場(chǎng)的鏡子就告訴觀眾宋其是神經(jīng)病，需要面對(duì)另一自我，但那些水呢，《禁閉島》里的水是有來歷的，《二次曝光》的水就變成了MV。至于煩躁起來剪指甲什么的，大概也是搬自《黑天鵝》。又好比出現(xiàn)在宋其家中的詭異畫作，毫無交代，不僅突兀更是堆砌。由始至終，電影都沒告訴觀眾，宋其是一個(gè)什么樣的人，她的痛苦到底源自哪里。除了發(fā)神經(jīng)，她的正常生活又是怎樣。如果胡編亂造的童年陰影能成為精神分裂和多重人格的直接誘因，那么，《二次曝光》確實(shí)太高估觀眾的想象力了。

到了半程時(shí)，編導(dǎo)還自作聰明，仿佛幫觀眾揭開了一個(gè)天大謎題，看范冰冰抓地?fù)蠅?，各種發(fā)瘋。之后，電影旋即進(jìn)入莫名其妙的尋找之旅，警察幫宋其尋找原因，答案居然寫在一部日記上，可見編劇偷懶或者無能到什么程度。電影結(jié)尾，主人公在海邊看到了海市蜃樓。有人又跳出來做高明解釋了——那說明整部電影都是虛幻想象。話說，幼稚園的孩童都知道海市蜃樓是虛幻，因?yàn)檫@一場(chǎng)景就推翻之前所有的故事，那不是很扯淡的說法么？要想推翻一切，當(dāng)年《黑樓孤魂》都比它有趣多了。

從《蘋果》、《觀音山》到《二次曝光》，搖來晃去成了李玉作品的風(fēng)格標(biāo)簽。她用同一種鏡頭理念拍攝了現(xiàn)實(shí)主義、青春殘酷以及驚悚懸念題材，里頭的荒謬意味可想而知。且不說得找個(gè)扎實(shí)的本子。做足調(diào)研，單說用搖來晃去的鏡頭來拍一部懸疑片（事實(shí)上也并不懸疑），用沉溺于愛情的女性來肢解故事，再用文藝腔加MV畫面來縫合故事，無論如何，我都是接受無能的。

有人說，不管怎樣，《二次曝光》也是一次大膽嘗試，前所未有。面對(duì)這樣的“高論”，我只想借機(jī)推薦，《十二星座離奇事件》一定正合他們的口味。過去的這個(gè)國(guó)慶檔，《銅雀臺(tái)》是一部應(yīng)該出現(xiàn)在十年前的古裝大片?！短珮O》可能有創(chuàng)意但絕對(duì)沒有實(shí)力，《危險(xiǎn)關(guān)系》被拿掉看點(diǎn)徒留一段既老套又無聊的男女關(guān)系。一伙人扎堆上片，原本是想做大市場(chǎng)，結(jié)果實(shí)力不濟(jì)，顯然都沒能分到更多的蛋糕。人人都說市場(chǎng)好，但是不見好片跑，否則也不會(huì)鬧出《搜索》當(dāng)國(guó)家代表去申奧了。這樣來看，也許市場(chǎng)繁榮只是假象，前方真是一片海市蜃樓。