早在2006年，伊藤洋介的作品《黑美人計(jì)劃》就被介紹到中國，引起了一定的反響。那組作品顛覆了東方傳統(tǒng)的審美觀，呈現(xiàn)出皮膚黝黑的女子形象。其簡潔的色彩、優(yōu)美的畫面構(gòu)成讓人耳目一新。最近，伊藤又推出了《黑美人計(jì)劃B》。作為上一組作品的延伸，這組作品同樣表現(xiàn)的是時(shí)尚、有個(gè)性的現(xiàn)代女子，不同的是她們穿上了日本的傳統(tǒng)服飾。更細(xì)膩的畫面處理、更豐富的視覺元素和日本文化特色，這些讓“計(jì)劃B”變得更為耐看。
　　
　　您的作品有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，是否受到繪畫、平面設(shè)計(jì)的影響？
　　除了我的老師藤井秀樹外，我受到叔叔伊藤憲治的影響最大，他是日本著名的平面設(shè)計(jì)師。我認(rèn)為把照片和插畫結(jié)合起來也是一種攝影的方法。我曾拍過一組人像作品，畫面中的眼睛和手是真的，而其他部分都是繪畫完成。畫面中的眼睛很有靈氣，而其他部分非常簡潔，讓你有很多想象的空間。我認(rèn)為照片僅僅是一個(gè)記錄，根據(jù)自己的觀點(diǎn)進(jìn)行修改的話，能呈現(xiàn)出自己腦海中對(duì)主體的印象。此外，相機(jī)拍出來的光表現(xiàn)范圍很窄，通過后期處理可以使它無限地?cái)U(kuò)大。
　　
　　這么說后期修片是您必不可少的工作內(nèi)容？
　　我把這稱作“帶有創(chuàng)作性的修片”。例如同樣的模特兒，在膠片時(shí)代永遠(yuǎn)只有一張臉；而在數(shù)字時(shí)代，經(jīng)過改動(dòng)就變成了不同的人。我先用相機(jī)拍出滿意的結(jié)果，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行修改。數(shù)字后期讓我的工作變得更加自由和高效。我甚至不需要模特兒化妝，因?yàn)榭梢耘耐旰笤陔娔X上給模特兒上妝。而燈光的布置也變得簡單，只需把基礎(chǔ)的幾個(gè)燈擺好，后期再調(diào)整局部亮度。要知道在日本租攝影棚很貴，這樣一來可以大大減少支出。例如一天租5小時(shí)的影棚，普通攝影師也許只能拍5-10張，而我卻可以拍20張。拍完后讓客戶挑選要用的照片，再做后期處理，這樣一來客戶很高興，因?yàn)榧仁″X，又能達(dá)到更滿意的效果。
　　
　　您通常把多少力量放在后期？用什么軟件？
　　日本攝影師很注重前期的拍攝，通常把70%的精力用在前期，30%的精力用在后期。但我的創(chuàng)作并沒有固定的比例。最早是在拍化妝品廣告時(shí)，由于對(duì)光線要求非常嚴(yán)格，模特兒的臉部有很多要修的地方，常常要根據(jù)客戶的要求修改畫面。在這個(gè)過程中慢慢地喜歡上這種方式，應(yīng)用到自己的創(chuàng)作中來。日本經(jīng)濟(jì)現(xiàn)在不太景氣，有時(shí)出國拍攝不能帶助手，沒有人幫忙打反光板，通過后期處理也可以解決這個(gè)問題，把畫面局部調(diào)亮。我通常用RAW格式拍攝，后期修片的時(shí)候在兩臺(tái)電腦上同時(shí)進(jìn)行，因?yàn)閳D片數(shù)據(jù)量大，等待一臺(tái)電腦反應(yīng)的時(shí)間正好可以用來在另一臺(tái)上修片。
　　我只用Photoshop，雖然這個(gè)軟件很普及，但是里面有很多功能一般人都不知道，甚至專業(yè)Photoshop修圖師也不知道有些功能是干什么用的。我認(rèn)為不必使用最新的版本，把老版本的Photoshop用好就受益無窮了。
　　
　　修一張圖片通常要用多長時(shí)間？
　　20分鐘。但是有些復(fù)雜的片子可能會(huì)花一整天的時(shí)間。我從1998年開始對(duì)照片做后期，訓(xùn)練自己左手用鼠標(biāo)，右手則輸入調(diào)整的數(shù)值?，F(xiàn)在左右開工已經(jīng)非常熟練，能很快地完成工作。
　　
　　您是怎么學(xué)習(xí)Photoshop的？
　　事實(shí)上像我這樣自己修片的攝影師并不多。日本多數(shù)的攝影師是自己拍攝，后期找專業(yè)人士來完成。Photoshop我完全靠自學(xué)。我曾把作品拿到一個(gè)后期制作的公司修片，自己假裝什么都不懂，做片子時(shí)在旁邊一邊看一邊用腦子記，回來再自己實(shí)踐。平時(shí)我也會(huì)做很多軟件技巧的練習(xí)，這讓我在技術(shù)上不斷進(jìn)步。例如我三年前作為練習(xí)的“妄想美人計(jì)劃”，是穿著紅色和服的照片，在技術(shù)上是一個(gè)試驗(yàn)，而練習(xí)完了也可以作為作品給人觀賞。
　　
　　之前您拍過穿洋裝的“黑美人”系列，為什么這次選擇了和服？
　　早在給藤井秀樹老師做助手的時(shí)候，我就開始學(xué)習(xí)和服的拍攝。后來我也接到過不少拍和服的工作，對(duì)和服的特點(diǎn)有了較為深入的了解。和服是將一整塊布來進(jìn)行剪裁，可以鋪成一個(gè)平面來展示，很有平面設(shè)計(jì)感。拍攝和服要體現(xiàn)出它的“直線美”，事實(shí)上沒有腰身的女人穿和服是最漂亮的，如果腰部纖細(xì)，反而要在里面用毛巾來填充。如今日本穿和服的人越來越少，相關(guān)的委托拍攝也在減少。能夠理解和服、恰如其分地拍攝出和服線條和材質(zhì)的攝影師也越來越少了。拍攝和服是攝影師、模特兒、服飾設(shè)計(jì)師三方面合作的過程，攝影師決定模特兒的站位站姿，服飾設(shè)計(jì)師則根據(jù)不同姿勢(shì)角度布置衣服，力求呈現(xiàn)和服最美的一面。日本有專門的和服模特兒，她們自己一般都有幾套和服，攝影師也可以根據(jù)自己的情況選擇租借和服來拍攝。
　　
　　在您的作品中，我們看到了不同于傳統(tǒng)和服的個(gè)性化的東西，例如年輕的女孩子拿著相機(jī)，戴著帽子，為什么這樣拍攝？
　　和服要有直線美——這是一種傳統(tǒng)的印象。日本有“七五三節(jié)”，即每年11月15日，如果家里有7歲女孩、5歲男孩和3歲的小孩（男、女），會(huì)讓他們穿上和服去參拜神社，求神靈保佑孩子健康成長。在節(jié)日這天去照相館拍紀(jì)念照也必不可少。這些和服通常是爺爺奶奶買給孫子孫女的，因此拍出的照片通常是在展示傳統(tǒng)的美。然而對(duì)現(xiàn)在的年輕人來說和服不僅要美，還要時(shí)尚、方便行動(dòng)，因此拍出來有另外一番風(fēng)味。