作為藝術(shù)家、攝影家、音樂家和制作人的酒井孝彥，同時(shí)是東京工藝大學(xué)藝術(shù)學(xué)部寫真部廣告研究室副教授。酒井的作品主題大多與年輕人有千絲萬縷的關(guān)系。他拍攝了許多關(guān)于日本Cosplay文化以及地下樂隊(duì)的題材，代表作有《月形花》和《眾神的宴》等。其中《眾神的宴》使用大量后期數(shù)碼影像處理技術(shù)，創(chuàng)造臆想中的人物形象，用抽象的方式進(jìn)行主題表達(dá)。也許是教師的緣故，在用影像表達(dá)叛逆感的同時(shí)，他還非常注重作品內(nèi)容對(duì)年輕人在創(chuàng)意方面的啟發(fā)性。他的作品中，《繭》和《風(fēng)》兩組使用了簡潔唯美的構(gòu)圖，用影像的節(jié)奏感，從細(xì)微之處給觀者以創(chuàng)意上的觸動(dòng)。
　　
　　美不等于性
　　《繭》其實(shí)是一組人體照片。酒井在談到這組作品的創(chuàng)作靈感時(shí)說：“作為近代藝術(shù)之根源，希臘雕刻也常以象征著永恒之愛的女性為主題?？梢?，只要世界上存在男女，這種主題就永遠(yuǎn)不會(huì)消失，也不會(huì)過時(shí)。然而，現(xiàn)代日本的年輕藝術(shù)家在表現(xiàn)‘性’的時(shí)候，往往通過非常直接、大膽地顯露出性器的方式來炫耀自我。我們現(xiàn)代人對(duì)于這種‘美’的想法、觀點(diǎn)以及面對(duì)它的態(tài)度為什么會(huì)如此簡單地朝著‘性’這一方向而去了呢？”
　　因此，如何單純地追求異性之美，正是酒井想傳達(dá)給人們的重要主題之一，也是《繭》這組作品的創(chuàng)作主旨。在《繭》這組照片里，酒井對(duì)人體美的表現(xiàn)并沒有通過軀體來直接展示，他說：“為了強(qiáng)調(diào)女性身體的側(cè)面輪廓，表現(xiàn)出雕塑一樣的美感，我用布把模特緊緊地纏了起來?！?br/>　　
　　不僅僅是對(duì)形狀的戲弄
　　關(guān)于自己的另一組作品《風(fēng)》，酒井說：“這是我對(duì)服裝攝影界的一個(gè)新提案，也可以說是一種造型的游戲?！边@組作品中，酒井避開了對(duì)少女面部的展示，以此去除影像的個(gè)性指向：“我在模特的臉上蓋上布，然后再用大風(fēng)吹，以此表現(xiàn)女性表情的同時(shí)，也起到排除個(gè)性的作用，使對(duì)象變成一個(gè)沒有特性的女性。這和其他兩幅作品——戴著電燈罩的女人以及套著盆子的女人是一樣的?！?br/>　　酒井還希望這組作品能讓年輕人得到一些創(chuàng)作的靈感：“我所追求的是在排除女性個(gè)性的條件下，表現(xiàn)出女性的心情和女性之美。通過這些，我也給年輕人的創(chuàng)作提供一點(diǎn)靈感。帽子、電燈罩和盆子都是一種對(duì)形狀的戲弄，但實(shí)際上一旦真的用上的話，拍出來的照片別有風(fēng)味。”