《丑角JIDAI的人生》是我在廣告攝影工作以外拍攝的一系列個(gè)人作品，我的創(chuàng)作想法是表現(xiàn)一個(gè)丑角的人生的喜怒哀樂(lè)，以及他在演完戲以后帶著淡淡的悲哀離開現(xiàn)代街頭時(shí)的樣子。
　　35年前，我和攝影家西宮正明、安達(dá)洋次郎等10個(gè)日本廣告攝影家協(xié)會(huì)的朋友們?cè)O(shè)立了一個(gè)攝影俱樂(lè)部，至今為止大約辦過(guò)12次集體影展?！冻蠼荍IDAI的人生》就是2008年在富士公司的影廊搞集體影展時(shí)我的作品。
　　俱樂(lè)部的一眾好友為更有趣地拍攝，進(jìn)行了許多自命題的拍攝活動(dòng)。例如，一次我們的命題是要求以人像為主題進(jìn)行圖片故事的拍攝。但有個(gè)條件就是不能拍名人。我給自己的要求是不拍普通的人像，但又要和其他人有不同的表現(xiàn)方式。這就是《丑角JIDAI的人生》誕生的契機(jī)。
　　進(jìn)入21世紀(jì)以后，不光是日本、中國(guó)，世界各地的貧富分化現(xiàn)象都變得越來(lái)越嚴(yán)重。金錢成了判斷人的唯一標(biāo)準(zhǔn)。在日本，“勝組”（有錢人）和“敗組”（窮人）甚至成了流行詞。我對(duì)這種以金錢判斷人的價(jià)值的風(fēng)潮感到十分反感。
　　這時(shí)候我決定通過(guò)表現(xiàn)丑角的悲哀來(lái)表達(dá)我的感情。我花了半年時(shí)間，在無(wú)數(shù)街頭藝人中找到了符合我的拍攝意圖的丑角——JIDAI。跟他說(shuō)了我的設(shè)想以后，他很贊成，我們就開始在我的攝影棚里拍攝這組照片。
　　其中，圖四是我在看了他演出后，抓拍他流露出的表情瞬間；圖八是設(shè)想他在表演完之后，觀客已經(jīng)散盡，他在黃昏的街頭靜靜地消失的樣子。我的這些意圖不一定是讀者能夠想象到的，而如果讀者通過(guò)這些作品能夠感覺(jué)到作者的悲哀和憂郁的話，我就很欣慰了。
　　拍攝臉部表情時(shí)使用200毫米鏡頭有點(diǎn)過(guò)近，很難追隨人物的表情，因此我使用150毫米鏡頭。在距離人物約1米的近處拍攝時(shí)，因?yàn)樗膭?dòng)作很快，為了定格動(dòng)作，一般都把快門速度設(shè)為1/500秒，另外為了能讓閃光燈快速閃光，使用了兩盞1200瓦的燈以及白色反光板，使用鏡頭最大光圈f/4。為了追隨人物的動(dòng)作，我沒(méi)有使用三腳架，是通過(guò)手持相機(jī)拍攝的，調(diào)整焦距都是通過(guò)走動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。我這種拍攝風(fēng)格不適合使用一般的焦平面快門的照相機(jī)，這組照片用的是鏡間快門方式的哈蘇相機(jī)。
　　另外，為了能夠讓JIDAI找到表演的感覺(jué)，我事先在他的上下左右1米處拉上細(xì)線，然后再讓他表演動(dòng)作，他在表演時(shí)手腳會(huì)碰到細(xì)線，這樣反復(fù)幾次他就會(huì)下意識(shí)地記住動(dòng)作的幅度和感覺(jué)。在他記住之后再把細(xì)線拆了。即使如此他也不能完美地停住自己的動(dòng)作，但是基本上可以說(shuō)都成功了。
　　圖八是在黃昏時(shí)間5點(diǎn)左右拍攝的。我讓助手手持閃光燈從JIDAI的斜上方進(jìn)行照明。為了達(dá)到虛晃的效果，快門速度分別是1/15和1/8秒。光圈分別是f/5.6，f/8。我讓JIDAI呈現(xiàn)走路的姿態(tài)，然后從他的側(cè)后方下面邊移動(dòng)照相機(jī)邊拍攝。另外讓他走過(guò)相機(jī)后回頭看看斜上方。使用的是80毫米定焦鏡頭。