電影跟攝影的關(guān)系之密切無(wú)需多說(shuō)，比喻成大哥小弟毫不為過(guò)。特別是在膠片時(shí)代，一個(gè)記錄的是靜止畫(huà)面，一個(gè)記錄的是連續(xù)畫(huà)面，本質(zhì)上沒(méi)有太大的差別。只是攝影技術(shù)早于電影技術(shù)成熟，并廣布民間，大眾參與性強(qiáng)，但就娛樂(lè)性來(lái)講，前者不如后者。其實(shí)攝影與電影的聯(lián)系還遠(yuǎn)不只如此，只是兩者都各走極端，在強(qiáng)調(diào)自己的同時(shí)忽略甚至有意掩去他者。以至于有些電影非常出名，但為這部電影拍攝劇照的大牌攝影師卻不曾被提起；而現(xiàn)實(shí)中也有照片有名，但其中涉及的電影無(wú)名的個(gè)例?？傊?，攝影與電影，似乎是兩股道上跑的車，各有快慢花活兒，但誰(shuí)也不甘落后。以往電影雖然影響大賺錢(qián)多，但不如照片傳播面廣，不能以較低的成本得到。很多人不知道，許多電影的海報(bào)照片，既是攝影師的大作，也是電影隨后登堂入室賺大錢(qián)的墊腳石。原先馬格南圖片社的簽約攝影師便是拍海報(bào)照片、劇照的佼佼者。
　　馬格南圖片社的輝煌時(shí)期也正巧趕上世界電影的全盛時(shí)代。二戰(zhàn)以后，電影和攝影的物質(zhì)及人力資源開(kāi)始向豐富大眾娛樂(lè)生活方向傾斜，電影海報(bào)滿天飛，男女影星的臉蛋代替了昔日的戰(zhàn)爭(zhēng)販子，社會(huì)需求旺盛。當(dāng)時(shí)為馬格南圖片社工作的攝影師只有幾個(gè)人，別看人數(shù)不多，卻個(gè)個(gè)是業(yè)內(nèi)高手，他們不光照片拍得好，而且創(chuàng)意點(diǎn)子也多，所涉及的領(lǐng)域非常廣，并不像以往只局限于新聞報(bào)道領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的職業(yè)攝影師屬于低風(fēng)險(xiǎn)高收入行業(yè)，由于技能要求高，所以能跨進(jìn)這個(gè)門(mén)檻的幸運(yùn)者寥寥無(wú)幾。其中有些甚至能跟頂級(jí)女影星談情說(shuō)愛(ài)，英格麗·鮑曼和瑪麗蓮·夢(mèng)露都有過(guò)這番經(jīng)歷。換想現(xiàn)在，章子怡、范冰冰這樣的明星是否還能看上一位月入幾千元的攝影師？
　　早在20世紀(jì)40年代末，活躍于好萊塢電影圈的幾個(gè)攝影師就已經(jīng)很注意拍攝電影場(chǎng)記照片。特別是馬格南圖片社發(fā)起人之一的羅伯特·卡帕，他認(rèn)識(shí)電影圈內(nèi)的許多重量級(jí)人物，英格麗·鮑曼是他明面上的女朋友自不必說(shuō)，另有諸如比利·王爾德、約翰。休斯頓、克拉克·蓋博等均為其好友。這些當(dāng)年在電影界響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋锍Ｕ?qǐng)卡帕和他的同事為他們拍照，這里指的不光是那些搔首弄姿的劇照，還包括一些所謂的非正式場(chǎng)合的花絮照片，比如演員們?cè)诤笈_(tái)化妝和在拍攝電影的過(guò)程當(dāng)中的一些常人難以見(jiàn)到的場(chǎng)景，這些照片可是暢銷雜志的搶手貨，有錢(qián)還未必能買到。直到今天，這些照片中的相當(dāng)一部分仍深藏閨中不被外人所知。
　　繼羅伯特·卡帕之后，又有相當(dāng)多的攝影大師加入到拍攝電影照片的大軍之中，其中理查德·埃弗頓、辛迪·雪曼等也很具代表性；另外，紐約的紀(jì)實(shí)攝影師唯加還另走偏鋒，專愛(ài)在黑了吧唧的電影院里拍照，竟然也出過(guò)不少好片子。另一位重量級(jí)人物羅伯特·弗蘭克拍的汽車電影院，也屬于跟電影沾邊的攝影作品，好評(píng)如潮。為影星拍照原先是“組織”行為，但后來(lái)逐漸演變成攝影師與電影公司或演員直接簽約的個(gè)人行為，已不再隸屬于哪家圖片公司。說(shuō)正格的，沒(méi)有幾個(gè)攝影大師對(duì)拍當(dāng)紅明星的電影劇照不感興趣，畢竟電影明星的臉蛋是擴(kuò)大他們作品影響力的最佳道具。此外，他們也對(duì)拍攝那些非正式的花絮照片抱有極大熱情，并且非常投入，幾乎有求必應(yīng)。當(dāng)然，也不是隨便什么人就能輕易近距離接觸到那些擁有眾多仰慕者的大明星，并探知電影拍攝的幕后細(xì)節(jié)的。早期的攝影大師像艾娃·阿諾德、卡蒂?！げ剂兴?、尤金·史密斯等，在他們較比著名的人像攝影作品里，電影演員的肖像就占了相當(dāng)一部分。從攝影的角度看，這些照片都是很值得欣賞的，反正掛在墻上比政治家的面孔可人。相當(dāng)一部分電影劇照的價(jià)值在于，不僅它們的作者和被攝者都不是一般人，其中所涉及的電影通常也很有點(diǎn)兒名氣。如果是電影劇照，還能和新聞?wù)掌瑨焐香^，卡帕就堅(jiān)持認(rèn)為拍攝電影劇照也屬于他擅長(zhǎng)的報(bào)道攝影范疇。早在二戰(zhàn)之前，他就向母親透露過(guò)今后有可能去當(dāng)專職電影劇照攝影師的念頭，卡帕本人一直對(duì)拍攝電影演員和報(bào)道電影的誕生過(guò)程有著濃厚的興趣。
　　從拍攝技巧上說(shuō)，在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)光線是受嚴(yán)格限制的，拍照片的人連閃光燈都不能用，好在拍電影時(shí)通常都有高強(qiáng)度的人造光，攝影師可以“借光”，但這個(gè)“借光”的技巧非熟練攝影師不易掌握，借得不好反而弄巧成拙。在膠片攝影年代，攝影師現(xiàn)場(chǎng)只能全憑經(jīng)驗(yàn)，回去沖出膠片后才能看到效果，現(xiàn)在就大不一樣了。演員并不是能隨便讓人擺布的模特兒，你有名她或許更有名，拍不好再來(lái)幾乎不可能。遇上較真的大牌導(dǎo)演，限制更多。美國(guó)的斯坦利·庫(kù)布里克和意大利的安東尼奧尼都是最熱衷于請(qǐng)攝影師拍紀(jì)錄照片，而同時(shí)要求又比較高的電影導(dǎo)演。他們兩位都出過(guò)專門(mén)的場(chǎng)記攝影畫(huà)冊(cè)，銷路奇佳。拍之前攝影師就被要求“只能如實(shí)記錄不能擺布表演”，攝影師通常處于從屬地位，自主范圍很小，誰(shuí)讓這里是電影棚而不是攝影室呢。拍照片盡管不容易，但與拍電影的那套行頭和龐大的班底相比，手拿照相機(jī)的攝影師，到底要容易些。攝影師們心里有底，電影拍砸了損失大，但不等于影響劇照或花絮照片的銷路，沒(méi)準(zhǔn)還會(huì)賣得更好。攝影師對(duì)于自己照片成功與否的把握，要遠(yuǎn)大于牛哄哄的電影導(dǎo)演。
　　由于種種條件限制，在電影拍攝現(xiàn)場(chǎng)拍照片時(shí)要尤其善于把握環(huán)境，因地制宜，有效而巧妙地利用現(xiàn)場(chǎng)光進(jìn)行創(chuàng)作。至于演員的表情反而大可不必?fù)?dān)心，因?yàn)槭茄輪T，出于職業(yè)本能就知道應(yīng)該怎樣面對(duì)鏡頭和掩飾自己的缺陷。有些電影演員的脾氣比導(dǎo)演還大，特別不愿意把自己不好看的一面示人。事實(shí)上也確有許多長(zhǎng)得“不那么好看”的著名電影演員，都想要一張最能表現(xiàn)自己、最具有號(hào)召力和親和力的照片。這副擔(dān)子就只有攝影師來(lái)挑了。弄不好那些脾氣大的人一不高興下次就不讓你拍了，這種事時(shí)有發(fā)生。當(dāng)年葛麗泰·嘉寶就曾為她主演的《安娜·卡列尼娜》這部電影的女主角造型照片百般挑剔，讓攝影師經(jīng)歷無(wú)數(shù)次返工。所以幾乎所有的攝影師在拿出他們的作品時(shí)都相當(dāng)謹(jǐn)慎，一般要征先得影星本人同意才發(fā)表。這也是電影花絮照片問(wèn)世不多的一個(gè)原因。的確有相當(dāng)?shù)囊徊糠置瞬⒉辉敢庀蛲饨绨l(fā)表他們的非正式照片，說(shuō)是場(chǎng)記，不過(guò)是自己留個(gè)紀(jì)念而已。
　　現(xiàn)在攝影已進(jìn)入到數(shù)碼時(shí)代，拍電影的排場(chǎng)和開(kāi)銷似乎未見(jiàn)節(jié)省，但拍照片顯然要較以前容易了，至少即拍即能看到效果了。讓我們?cè)倩仡^看看那些有關(guān)電影的還不算老的老照片，誰(shuí)能不為那些在膠片攝影的繁榮時(shí)代做出貢獻(xiàn)的攝影大師們所感動(dòng)呢？