摘要：《背影》的美學(xué)結(jié)構(gòu)獨(dú)特，縱向上有一明一暗兩條情感線路互為襯托，橫向上又以純熟的白描手法展開畫面。作者在規(guī)整結(jié)構(gòu)的理性控制中，不張揚(yáng)地進(jìn)行感性抒發(fā)，以匠心和筆力營(yíng)造出一篇美文。
　　關(guān)鍵詞： 《背影》；結(jié)構(gòu)；美學(xué)
　　《背影》是朱自清先生早期的一篇極為有名的文章，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作。全文只有一千五百字，集中描寫了一個(gè)片段，卻感人至深，膾炙人口。正如吳晗先生說的：“這篇短文被選為中學(xué)國(guó)文教材，在中學(xué)生心目中，朱自清三個(gè)字已經(jīng)和《背影》成為不可分的一體了?！币黄⑽哪軌蚓镁脗髡b，不被忘記，這決不是偶然的。
　　《背影》平實(shí)樸素，像是不著色的素描，遠(yuǎn)看黯淡，細(xì)審才發(fā)現(xiàn)諧和的光影襯托出的立體美。那精描細(xì)繪之處，和不張揚(yáng)處隱現(xiàn)的匠心與筆力。
　　說匠心，是說它的結(jié)構(gòu)。從這篇短短的散文中，可以窺見朱自清散文一貫的美學(xué)風(fēng)格。他是絕對(duì)講究規(guī)整的，起承轉(zhuǎn)合，不會(huì)少。一個(gè)“背影”，開頭引題，中部展開，結(jié)尾收束。這對(duì)稱平衡的美學(xué)情趣，看似簡(jiǎn)單卻絕不簡(jiǎn)單。
　　《背影》中有一種不可忽視的縱向結(jié)構(gòu)——感情的縱向流變。這之中，既有子對(duì)父的感情變化，也有父對(duì)子的感情變化。
　　子對(duì)父的情感是一條明線。
　　一開頭，“我與父親不見面已兩年余，我最不能忘記的是他的背影?！?br/>　　文章開篇的時(shí)間是寫文章的此刻，感情是“不能忘記”，接下來，我們看到的是兩年前的場(chǎng)景：
　　兩年前的車站離別，父親把二十歲的兒子仍然看成小孩子，而兒子卻不太滿意，處處認(rèn)為父親的行為“不太漂亮”。父親不放心茶房而要自己去送，幫兒子撿定座位、千叮萬囑，又親自去買橘子……父親為兒子所做的各種事情都極其平常瑣細(xì)，但從中表現(xiàn)出的感情卻極其珍貴。它使作者經(jīng)久不能忘懷，讀者讀后，也不能不為之感動(dòng)。
　　當(dāng)時(shí)兒子不能理解父親的一片深情，覺得父親太羅嗦，笑他有點(diǎn)迂，還不斷去搶父親的話。在對(duì)當(dāng)時(shí)情節(jié)的回憶中，作者插入了現(xiàn)在的看法“我現(xiàn)在想想，那時(shí)真是太聰明了！”“我那時(shí)真是聰明的過分”?；貞浿?，帶有責(zé)備自己的意思，明白了當(dāng)時(shí)不能體貼父親心情的過失。
　　另外，還有一條隱線，即父對(duì)子的情感變化。
　　兩年前，父親對(duì)兒子辦事不放心，對(duì)兒子的搶話很耐心，為兒子做毛大衣……后來父親的情感郁于中發(fā)于外，對(duì)兒子有時(shí)也有一些不滿的地方。這幾句對(duì)父親態(tài)度變化的描繪接近文末，易被讀者忽視，或者說是有意地忽視。讀者在闡釋作品主題時(shí)，著意突出父親對(duì)兒子的愛，生怕這部分“瑕疵”遮去了父親的光輝。事實(shí)上，這種曲折和豐富才是生活的原態(tài)，才耐人尋味。當(dāng)然，后來，父親又惦記著他的兒孫了，這又是一個(gè)小的起伏。直到父親寫信來，慨嘆自己去期不遠(yuǎn)，讀者可以觀察到一位老人對(duì)兒孫深深的依戀。
　　子與父，父與子……這兩條明線與隱線在時(shí)間的縱軸上搭好了框架，作者又停在“車站送別”這一點(diǎn)，在空間橫軸展開一個(gè)面，一點(diǎn)點(diǎn)地填充血肉，此處最能見出文章的“筆力”。
　　“車站送別”這個(gè)點(diǎn)上，時(shí)間很短，文字卻占了很長(zhǎng)篇幅。作者在這里盡可能地延長(zhǎng)敘述時(shí)間，從“小帽”、“馬褂”到“棉袍”，細(xì)心描繪。父親“探身”、“穿過”、“爬上”、“攀著”、“縮”、“微傾”……這“背影”中一點(diǎn)一點(diǎn)凸現(xiàn)作者的感情，也一點(diǎn)一點(diǎn)喚醒讀者的心靈?！胺逝帧钡谋秤氨旧聿⒉幻?，卻喚起讀者的美感，這正是人性善之所在煥發(fā)出的美的光芒。
　　作者此處使用白描的手法，不借助比喻，亦不堆砌辭藻，以樸實(shí)的文字，把當(dāng)時(shí)的情景再現(xiàn)于讀者眼前。用魯迅先生的話說，則是“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。這種白描的文字，讀起來清淡質(zhì)樸，卻情真味濃，蘊(yùn)藏著一段深情。
　　在文章中，作者兩次寫父親背影，用筆卻一詳一略，更見含蓄的力量。買橘子的背影，以白描的手法細(xì)細(xì)描繪；離別的一剎那的背影卻是略寫，只一句帶過：“等他的背影混入來來往往的人里，再找不著 ，我便進(jìn)來坐下，我的眼淚又來了。這個(gè)背影，作者沒有再加以描寫，但那“走了幾步，回過頭來看我”，和“再三叮嚀”，已把那舍不得和兒子分別的心情，活畫出了。幾筆之中，作者當(dāng)時(shí)那種悲酸惆悵的心情，表現(xiàn)得含蓄而深沉。這都是作者文字的技巧和工夫。
　　《背影》全文情調(diào)溫和，有著淡淡憂傷，作者的文字也極為素淡，與全文的情調(diào)很和諧。全篇一千五百字，很少形容、修飾的東西，連生字難詞都很少。作者的語言很簡(jiǎn)練，細(xì)讀全文，沒有多余的話，沒有多余的字，文章寫得精粹。比如，全文有四處記載了父親的話，即：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　薄拔屹I幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)。”“我走了，到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！辈⒉皇悄翘旄赣H只講了這么幾句話，而是這四句較為典型的代表了當(dāng)時(shí)父親的心情。作者惜墨如金，只用簡(jiǎn)單的幾句話，就反映了當(dāng)時(shí)父親的體貼、愛憐、不舍之情。
　　我們可以說，文章的“情”是線，而“景”是面?！侗秤啊分橹詣?dòng)人，是作者自身的審視給讀者帶來一種相似的心理共鳴，是“善”，具體到“父愛”這一個(gè)集體無意識(shí)在作用，是一種社會(huì)化情感的升華。《背影》之景之所以難忘，是因了“父親”細(xì)致的形象與可親的言語。情與景相互作用，沒有景之描繪，情不會(huì)深摯；沒有情的發(fā)展，景不會(huì)自然。
　　我們看到，作者情之深之濃并沒有以濃墨重彩加以渲染，而是像家常話兒一般娓娓道來。這正是一種傳統(tǒng)文人的審美觀，一種儒家推崇的“長(zhǎng)歌當(dāng)哭”的情懷。這種情懷在規(guī)整結(jié)構(gòu)的理性控制中，不張揚(yáng)地進(jìn)行感性抒發(fā)，從而呈現(xiàn)出一種和諧的姿態(tài)，從而有了一篇脈脈流于心間的美文。
　　
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