摘要：改革小說(shuō)的興起緣于1979年蔣子龍短篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》的發(fā)表，在此之后新時(shí)期文壇出現(xiàn)了眾多以改革為題材的中短篇小說(shuō)。直至1981年張潔的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉重的翅膀》發(fā)表，才預(yù)示著中國(guó)改革小說(shuō)不僅在篇幅上，而且是在思想深度、涉及廣度上都發(fā)生了質(zhì)的變化。本文旨在分析新時(shí)期長(zhǎng)篇改革小說(shuō)（以《沉重的翅膀》與《古船》為例），以期簡(jiǎn)單勾勒出改革小說(shuō)不斷深化的過(guò)程。
　　關(guān)鍵詞：改革；深化；主題；歷史；傳統(tǒng)；人性
　　引言
　　蔣子龍的短篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》發(fā)表于1979年第7期的《人民文學(xué)》上，這篇短篇小說(shuō)及時(shí)地反映了時(shí)代的動(dòng)向，把準(zhǔn)了歷史的脈搏，因而一發(fā)表便引起了文壇以至政治界的很大反響。“大家期待著中國(guó)‘有更多的喬廠長(zhǎng)上任’，盼望著‘喬廠長(zhǎng)走出小說(shuō)來(lái)’?！笔Y子龍的小說(shuō)深刻地影響著我國(guó)當(dāng)代文學(xué)尤其是改革文學(xué)的創(chuàng)作。張潔《沉重的翅膀》最初發(fā)表于1981年下半年的《十月》雜志上，“發(fā)表后立即引起爭(zhēng)論，成為首都文壇（還不只是文壇）一個(gè)惹人注目的事件”。張潔的《沉重的翅膀》為中國(guó)改革文學(xué)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的濫觴，除開(kāi)小說(shuō)本身的藝術(shù)價(jià)值，其思想與時(shí)代價(jià)值在同時(shí)期創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)中都是十分值得肯定的。但《沉重的翅膀》作為張潔創(chuàng)作的第一篇改革題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它在人物塑造、刻畫(huà)，以及小說(shuō)主題與人性的深層次開(kāi)掘方面有著其弱點(diǎn)。張煒發(fā)表于1986年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《古船》在一定程度完善了《沉重的翅膀》在主題、思想、人物等方面開(kāi)掘深度不夠的缺點(diǎn)，并進(jìn)一步走出了作者自己的創(chuàng)作路子，朝向更加深遠(yuǎn)廣闊的方向發(fā)展。
　　一、人物塑造﹑情節(jié)設(shè)置上更趨復(fù)雜化與層次化
　　張潔的《沉重的翅膀》主要以城市工業(yè)改革初期矛盾與困難重重為創(chuàng)作背景，在此基礎(chǔ)上展開(kāi)故事以及人物的矛盾沖突。而《古船》則在《沉重的翅膀》基礎(chǔ)上更上了一層臺(tái)階，為改革文學(xué)的深化之作。從人物和故事情節(jié)來(lái)分析，《沉重的翅膀》將故事背景設(shè)置在改革初期的城市，側(cè)重于城市的工業(yè)化改革問(wèn)題。然而《古船》則將眼光放在改革時(shí)期的城鄉(xiāng)交界處，無(wú)疑將作品的涵蓋面變得寬廣。因此在這樣的寬廣的發(fā)揮空間下，后者所刻畫(huà)的人物形象、情節(jié)設(shè)置上，都會(huì)比《沉重的翅膀》豐富。
　　《沉重的翅膀》講述了一群為了改革而奮斗的人，他們正視改革過(guò)程中的重重困難而且迎難而上。這個(gè)奮斗過(guò)程注定是充滿苦難的，但是作者在小說(shuō)最后許給了人們一個(gè)美好的承諾，那就是：“工業(yè)騰飛的翅膀”雖然沉重，但終會(huì)像大鵬一樣直上萬(wàn)里云霄。小說(shuō)中塑造了一系列為了改革而奮斗的人物形象，其中以鄭子云和陳詠明的塑造最為典型。他們兩人其實(shí)大體上可以說(shuō)是以《喬廠長(zhǎng)上任記》中喬光樸的形象為內(nèi)核而塑造的。書(shū)中其它人物都是圍繞著這兩個(gè)主人公而衍伸出來(lái)，最后匯成一張大網(wǎng)。然而，作者塑造的人物形象都是圍繞著改革主題，具體一點(diǎn)就是都圍繞著“曙光汽車廠”而設(shè)置的，這就局限了作者的眼光，也限制了對(duì)人物性格，思想的開(kāi)掘力度。正如張光年在《<沉重的翅膀>序言》中提到的：“作家在走上這個(gè)廣大戰(zhàn)場(chǎng)從事時(shí)代畫(huà)卷的綜合描繪時(shí)，缺乏洞察復(fù)雜矛盾的思想準(zhǔn)備，也缺乏統(tǒng)御眾多人物﹑眾多場(chǎng)景的熟練的調(diào)度經(jīng)驗(yàn)?！逼渲袩o(wú)論是對(duì)陳詠明性格的塑造，還是其愛(ài)情生活的描繪，都可以見(jiàn)到《喬廠長(zhǎng)上任記》的痕跡?！冻林氐某岚颉非楣?jié)簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是書(shū)寫(xiě)“改革力量”與“反面力量”的沖突與矛盾，但是作者在其中加入了一段青年人、一段中年人的愛(ài)情故事，使得小說(shuō)沒(méi)有了其他改革小說(shuō)所有的生硬與單一?？傊?，《沉重的翅膀》作為新時(shí)期改革小說(shuō)的試水之作，有著其特殊的弱點(diǎn)與缺陷，而這些缺陷都是處于改革初期，時(shí)代原因與作者自身閱歷等因素造成的。
　　時(shí)隔五年，文壇上涌出了一批中青年作家，以全新的風(fēng)貌開(kāi)啟了自己的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，其中張煒與賈平凹的創(chuàng)作很值得注意。在《古船》以前的八四，八五年，張煒連續(xù)發(fā)表了他的中篇小說(shuō)《秋天的思索》和《秋天的憤怒》，“雖然一個(gè)寫(xiě)的是葡萄園，一個(gè)寫(xiě)的是煙田，但他們所依據(jù)的本事和切入現(xiàn)實(shí)的角度卻是一樣的。同樣一個(gè)題目，由同一個(gè)作者在兩年多的時(shí)間里作兩次，它說(shuō)明作者是被同一生活現(xiàn)象背后蘊(yùn)藏的巨大內(nèi)涵灼痛了，因而難以擺脫這個(gè)影子似的愁結(jié)。這愁結(jié)，這郁悶，化作了對(duì)王三江、肖萬(wàn)昌這罪惡的的靈魂的