摘要：《這個殺手不太冷》是法國導演呂克貝松1994年的作品，這部電影體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，這個以悲劇結尾的故事雖然看上去沒有顯得太過沉重，但它卻有一種直指心窩的魔力。本文旨在舉例分析本片中的長鏡頭運用。
　　關鍵詞：這個殺手不太冷；好萊塢；蒙太奇
　　《這個殺手不太冷》是法國導演呂克貝松1994年的作品，這部電影從某種程度上來說是一個悲劇故事，雖然看上去沒有顯得太過于沉重，但它卻有一種直指心窩的魔力。
　　呂克貝松所有作品的開篇幾乎都是一個縱深推進的運動長鏡頭，《這個殺手不太冷》同樣如此：直升機航拍由遠到近，用一個站在一般的觀眾視點上的長鏡頭，從水面掠過樹林定格于城市，然后轉入曼哈頓的一個意大利街區(qū)。這種從宏觀到微觀，從整體到局部的開場方式其實我們能在許多影片中看到，起到的作用一般來說是交代故事發(fā)生的環(huán)境背景。八十年代開始被譽為法國斯皮爾伯格的呂克貝松，則更多體現(xiàn)了好萊塢所信奉的“電影既是講故事”的原則，《這個殺手不太冷》開場的長鏡頭在交代完環(huán)境之后便迅速聚焦于人物，干凈利落。
　　電影中第一場戲的分量是不言而喻的，作為劇情片來說它必須在最短的時間內制造出一個誘惑十足的懸念來引起觀眾的注意，讓他們保持足夠的興趣把故事看下去。為了達到這個目的，呂克貝松運用了好萊塢的一條戲劇鐵律來呈現(xiàn)《這個殺手不太冷》的第一場戲：說的不做，做的不說。
　　在處理方法上，《這個殺手不太冷》采用的是開放式的結構，用簡潔、干練的視聽語言來制造懸念。
　　鏡頭數(shù)量總共有19個，相對來說比較多，這些極短的鏡頭來完程敘事使得這一段“交代任務”的戲具有很強節(jié)奏感，并且產(chǎn)生了一種神秘的效果。
　　景別多數(shù)是大特寫，強調的是人物形體的局部動作神態(tài)。臺詞極其簡練，主要靠動作表達。吸煙、喝牛奶、收遞照片等動作都成了以局部代整體的細節(jié)處理，視覺沖擊力極強。
　　視覺風格上完全是淡化空間的處理，背景的關系不具體，因而人物顯得十分突出。構圖方面是靜態(tài)的，人物與攝影機均沒有運動，機位十分明確，用過肩的雙人鏡頭和單人鏡頭完成調度。
　　總之，導演和攝影師充分利用了蒙太奇和剪輯技巧，完成了這樣一個相對封閉的空間和規(guī)定的情景下的敘事要求。
　　《這個殺手不太冷》中瑪?shù)贍栠_與里昂的第一場室內戲。這場戲發(fā)生在激勵事件“殺戮”之后，里昂的收留使瑪?shù)贍栠_免遭厄運，這里在表現(xiàn)兩人的身份、情緒和交流是如何發(fā)生變化的戲份中，攝影技巧做了相當精準的設計。
　　這場戲是在相對安靜的空間內表現(xiàn)的，劇作上的節(jié)奏有明顯的加快，敘事規(guī)定的情景是在兩人關系中瑪?shù)贍栠_很快占據(jù)主導地位，所以在一開始兩人對話的對切鏡頭中瑪?shù)贍栠_是微俯的，而里昂從廚房里拿出小豬手套之后瑪?shù)贍栠_的機位就變成了微仰。而那句讓里昂“奶流滿面”的臺詞——“Cute name”，則給了瑪?shù)贍栠_一個臉部大特寫，這個鏡頭讓我們再一次深深的被瑪?shù)贍栠_與其年齡極其不相符的眼神和言語所觸動。呂克貝松的這種由特寫和剪輯來強調的方式顯然和特呂弗的長鏡頭有著巨大的差別。
　　雙人景別中最需要導演和攝影控制的就是人物頭部之間的距離。里昂和瑪?shù)贍栠_的這段距離在一開始時被控制得比較大，但在瑪?shù)贍栠_看完里昂的槍械之后，兩人之間的這段距離就開始拉近了，角度是仰拍，景別則越來越靠近特寫關系。
　　雖然仍然在討論殺手的話題，但牛奶倒?jié)M杯子的特寫之后，時間已過去許久。同一空間里的談話里瑪?shù)贍栠_的服裝和位置都發(fā)生了變化，她和里昂之間的距離更進一步，敘事上采用兩個相同機位的對切也就結束了。
　　在《這個殺手不太冷》中最具標志性意義的街道外景，莫過于里昂接受了瑪?shù)贍栠_跟著他學做殺手，兩個人搬家找新住處的那一段。這個標志性的段落是整個故事敘事進展的開始，而呂克貝松使用了一個內涵豐富的長鏡頭來表現(xiàn)這個開始。
　　上一個鏡頭和這個長鏡頭之間采用的是直接的跳切轉場，內景變外景、近景變大遠景，這種大跳躍的剪接本身就給人很強的視覺沖擊力。
　　在這個長鏡頭中，攝影機首先是靜止不動的仰拍，街道在整個畫面近三分之一的地方劃出一條地平線。左右兩邊的街區(qū)樓房沿縱深方向林立從而確保了良好的景深。
　　路人行走的腳步和車流成為了虛焦的前景，而畫框深處，瑪?shù)贍栠_和里昂一左一右從地平線上“升起”入畫。兩人并肩前行的同時，攝影機進一步抬高仰拍的角度，景別從大全景慢慢推到了中景。
　　這個長鏡頭呂克貝松主要是通過人物的運動來完成調度的。對于瑪?shù)贍栠_來說，跟著里昂學習怎樣做一個職業(yè)殺手，這是一次深刻的蛻變、一次徹底的成長；對于里昂來說，瑪?shù)贍栠_的到來必將使他的生活發(fā)生巨大的變化，這也不得不說是一次新生。所以這次“冉冉升起”是呂克貝松對這個“新開始”在視覺影像上最恰當?shù)脑忈尅?br/>　　在這種敘事真實性的要求下，法蘭西的浪漫很快回歸到了好萊塢的利落，這個長鏡頭過后的敘事，里昂和瑪?shù)贍栠_的生活迅速變成一系列蒙太奇片段。
　　以上幾個片段當然只能是粗略的、非系統(tǒng)化的分析。對于一部優(yōu)秀的影片來說，無論是長鏡頭還是蒙太奇，它們都只是一種表現(xiàn)手段而已。
　　
　　參考文獻:
　　[1]黃會林，彭吉象.電影藝術導論[M].北京：中國計劃