摘要：本文依托《紅樓夢》原著的基礎(chǔ)，從劇本層面上對比了1987年拍攝的電視劇《紅樓夢》與2010年電視劇《紅樓夢》。找出新版較舊版所取得的成功和不足，試分析其形成原因。
　　關(guān)鍵詞：紅樓夢； 電視劇 ；改編
　　影視編劇在改編作品中起著重要作用，它是對原著的在創(chuàng)作，直接決定了作品的成敗。對紅樓夢的改編尤其困難，《紅樓夢》原著有著極大的特殊性，曹雪芹只寫了前八十回，并沒有將故事講完，而一部電視劇是必須有一個完整結(jié)尾的，怎樣續(xù)編后面的故事就成了考驗編劇的難題。
　　美國從事改編理論研究的杰弗里.瓦格納認(rèn)為，長篇小說改編為影視作品有三種形式：極少改動的“移植式”、合理改變并加以電影化注解的“注釋式”、將原故事更改至當(dāng)代環(huán)境的“近似式”。①
　　 舊版采用的是“注解式”。87版的結(jié)尾避免了程高本的“大團(tuán)圓”“寶玉中舉”等有違原著的地方，以賈府的徹底衰敗來演繹社會大悲劇，比較仔細(xì)的從曹公筆下理出了各人物結(jié)局，雖然過程有些倉促，但結(jié)局都較為合理，勝于高鶚續(xù)作。
　　新版采用了“移植式”。完全按照人文社一百二十回的紅樓夢進(jìn)行拍色，包括高鶚續(xù)作中飽受爭議的地方也保留了下來。在制作過程中，紅學(xué)專家的過度參與，甚至壓抑了編劇們 的創(chuàng)作，這種“移植式”的改編，并不適宜。它失去了影視藝術(shù)的再創(chuàng)造性，使其淪為了原著的傀儡。在一直以來，各種改編作品都很避諱這樣做，這讓作品失去了自己的靈魂，僅僅是原著的圖解、注釋。新紅這樣做足夠尊重原著，但將一個文學(xué)作品幾乎原封不動的搬上電視銀幕，從藝術(shù)語言上講是失敗的。
　　（一）新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境
　　新版開篇由空空道人途徑青梗峰開始，敘述靈石補(bǔ)天未遂自煉成才的來歷，再演跛足道人和賴頭和尚被靈石打動，攜它入紅塵，最后由空空道人查閱石上書文引出正式開篇。對比一下老版的開篇：一個男聲吟誦“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都云作者癡，誰解其中味”，遠(yuǎn)處跛足道人和賴頭和尚哼著《好了歌》飄然而去。之后引出開篇。這里新版明顯彌補(bǔ)了舊版不足，還原了曹公筆下的奇幻之境，奠定了影片基調(diào)。
　　新版將寶玉等如何來到太虛幻境、如何游覽環(huán)境、最后如何離開等都表現(xiàn)得非常細(xì)致，貼合原著描述。將故事中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)了出來。彌補(bǔ)了以往其它作品的不足，完整的展現(xiàn)了《紅樓夢》的“亦真亦幻”的一面。這也是舊版最大的不足。在舊版里面，沒有對太虛幻境的描述是最大的硬傷，直接導(dǎo)致了舊版丟失了原著中“虛幻”的作用。
　　所以，新版還原了曹雪芹筆下的虛幻之境，與舊版相比是一大進(jìn)步。將小說中蘊(yùn)含的“警示”“預(yù)知”等作用表現(xiàn)出來，令賈家發(fā)生的事情提升了一個層次而不是停留于事情表面，更好的還原了《紅樓夢》。
　?。ǘ┬掳孑^完整的還原了故事情節(jié)
　　 新版35集的內(nèi)容演完了原著的前八十回，情節(jié)刪節(jié)極少。正因如此，新紅留下了兩個令人滯垢的毛?。号园走^多、鏡頭忽快忽慢。
　　從開篇至林黛玉初到賈府的情節(jié)，新版較舊版多用了10分鐘左右。但它完整的交代了甄家小榮枯，交代了“嬌杏”這一人物的“僥幸”，與英蓮走失甄家敗落形成對比。展現(xiàn)了甄士隱三次與賴頭和尚跛足道人的接觸，將甄士隱的悲劇渲染得更富感染力。然后是冷子興演說榮國府，這段是舊版所沒有的，新版則借此交代了寧榮二府的大致情形，讓觀眾了解主要人物之間的關(guān)系。這也是原著中這段的用意。
　　新紅這樣的做法最大限度還原了原著情節(jié)，讓曹公筆下每一個人物和故事都充分發(fā)揮了它的價值。但縱觀全劇，其旁支情節(jié)的大量展示，令主線模糊，故事松散。原著作為小說，很適宜這種松散細(xì)膩的表現(xiàn)方式，但電視劇需要的是清晰明了的脈絡(luò)和有張有弛的細(xì)節(jié)把握。從這點上看，新紅如圖解一般的照搬原著，展現(xiàn)出了原著的精致，卻丟失了自己作為電視作品的藝術(shù)魅力。
　?。ㄈ┬掳嬖诠?jié)奏、旁白上處理不當(dāng)
　　新紅每一集都包含了很多內(nèi)容，但卻一直給人以拖沓的感覺。比較明顯的如“黛玉葬花”，一首《葬花吟》，黛玉葬花，寶玉一旁觀看。就這樣簡單的訊息，占用了10分鐘左右的時間。這鐘設(shè)置既沒有必要也太顯拖沓。同時也直接促使了另一個問題的形成：鏡頭忽快忽慢。沒有這些快進(jìn)一般的鏡頭的話，按照這樣的情節(jié)量，新紅很難在50集內(nèi)完成。
　　另一個旁白問題，曹公在《紅樓夢》一書中所說到的遠(yuǎn)不止人物事件表面那么簡單，新紅在表現(xiàn)時不忍取舍，但就旁支事件的表現(xiàn)上不可能做到全部表演，只得用旁白；還有一處大量運(yùn)用旁白則是對人物內(nèi)心的描寫，因為考慮到小演員表演不到位而選擇了旁白介紹，但越是這樣觀眾越覺得演員的表演如同演木偶。并且這樣的旁白觸怒了觀眾的一個底線，它剝奪了觀眾思考的權(quán)利，影響了觀看情緒。
　　新紅的臺詞完全沿用原著，勝于舊版。舊版因考慮到了原著古文白話文摻雜，怕觀眾難以理解，而將語言現(xiàn)代化、通俗化。雖然出發(fā)點很好，但卻因此損失了原著的語言魅力，并且不古不白的語言反倒比較尷尬。新紅大膽的采用原文，保留了原著的韻味。
　　
　　注釋：
　?、僦芾?，劉耕路，周嶺.《紅樓夢》改編嗻談——從小說到電視劇本
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]姜維楓.試論《紅樓夢》影視劇改編中對黛玉性格的把握[J].紅樓