文/周 伶

著名作家賈平凹具有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)情懷的新作《帶燈》，又一次給國(guó)內(nèi)文壇和讀者帶來(lái)了驚喜。這部小說(shuō)先是刊登在《收獲》雜志上，2013年1月由人民文學(xué)出版社推出了小說(shuō)單行本。這部對(duì)現(xiàn)實(shí)投入高度關(guān)照的作品，已經(jīng)成為文學(xué)界和出版界的熱點(diǎn)。

《帶燈》這部36萬(wàn)字的小說(shuō)，是賈平凹繼《古爐》之后的又一力作。與賈平凹以往作品相比，《帶燈》又呈現(xiàn)出更多不同的特質(zhì)。

首先，《帶燈》是賈平凹首次以女性作為主角進(jìn)行創(chuàng)作，他之所以把“帶燈”這個(gè)女性角色描寫得如此豐滿生動(dòng)，緣于帶燈的生活原型——一位深山中的鄉(xiāng)鎮(zhèn)女干部的短信講述。在短信中，她傾訴著她的工作、生活以及憧憬、向往、歡樂(lè)、幽怨、憤懣、苦楚，她的故事真實(shí)而鮮活，語(yǔ)言清澈而瑰麗。

其次，在反映現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作理念上，作者聚焦現(xiàn)實(shí)，全景呈現(xiàn)基層社會(huì)的方方面面。小說(shuō)《帶燈》分山野、星座和幽靈三個(gè)部分進(jìn)行講述，描繪的是中國(guó)農(nóng)村基層干部生存狀態(tài)和中國(guó)農(nóng)村的復(fù)雜現(xiàn)狀。小說(shuō)是以真實(shí)的人和事為創(chuàng)作基礎(chǔ)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性和可讀性。這部作品的引人注目之處，在于作者對(duì)內(nèi)蘊(yùn)豐富、滋味陳雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)關(guān)注?！稁簟窂囊粋€(gè)女鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的視角，折射出中國(guó)正在發(fā)生的種種變化，透析出當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)及人的生存狀態(tài)。

再次，小說(shuō)《帶燈》中的意象鮮明、蘊(yùn)涵深刻?！皫簟北臼顷兡相l(xiāng)間對(duì)螢火蟲(chóng)的稱呼，但在這部作品中，是帶有明顯的隱喻與象征意味的。帶燈本名叫“螢”，即螢火蟲(chóng)，她在古詩(shī)詞中看到 “腐草化螢”的意思是“螢火蟲(chóng)生于草”，她覺(jué)得這說(shuō)法不好，于是改名叫帶燈。帶燈是黑夜中前行的一盞燈，火焰燃燒，照亮濁世，撥開(kāi)塵土，卻終歸微弱。帶燈大學(xué)畢業(yè)后分配到櫻鎮(zhèn)，工作穩(wěn)定。在這種環(huán)境下，她既要盡她的職責(zé)把工作干好，卻仍然憧憬著自己的理想，但是這些向往又和現(xiàn)實(shí)無(wú)法交融，所以也就呈現(xiàn)了某種凄涼的表達(dá)。帶燈是這個(gè)時(shí)代的悲劇，她注定要燃燒了自己來(lái)祭奠情懷和理想。

《帶燈》是由兩條敘事線索來(lái)建構(gòu)的，這與賈平凹以往作品中的敘事結(jié)構(gòu)不同。一條敘事線索是帶燈作為櫻鎮(zhèn)綜合治理辦公室的主任，處理各種繁雜瑣事，包括一些鄉(xiāng)村所發(fā)生的糾紛和上訪事件等；另一條是帶燈寫給元天亮的信。帶燈給元天亮寫了25封綠草清風(fēng)般的信，都出現(xiàn)在小說(shuō)的中部“星空”中。靜默的黑夜中，他是帶燈模糊天空中的一縷光。帶燈覺(jué)得元天亮是她的太陽(yáng)，在給元天亮的信中她說(shuō)：“我知道我的頭頂有太陽(yáng)，無(wú)論晴朗還是陰沉，太陽(yáng)總在?！薄坝刑?yáng)我就有了依附，有綠葉我就沒(méi)有了奢求?！薄盁朗侨兆拥膬?nèi)容……太陽(yáng)底下什么東西沒(méi)有影子呢？”她在現(xiàn)世中無(wú)法排解的情緒，都被遠(yuǎn)方的鄉(xiāng)人元天亮點(diǎn)燃了。小說(shuō)的靈魂融化于這些信中，信是小說(shuō)靈動(dòng)向上的緣起。

文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，語(yǔ)言是作家藝術(shù)風(fēng)格的重要載體?！稁簟分械恼Z(yǔ)言風(fēng)格略有變化，小說(shuō)的故事背景雖然仍是陜西這片鄉(xiāng)土，但這部長(zhǎng)篇小說(shuō)在保留地方韻味的前提下，敘事更清晰而明快，別致而又耐人尋味。