張茂林 李其江 吳軍明 吳雋 黃勝輝 陳世偉 曹建文

(景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江西景德鎮(zhèn),333001)

0 引言

以設(shè)置專為皇室生產(chǎn)宮廷用瓷的御器（窯）廠作為標(biāo)志，中國(guó)古代官窯的發(fā)展在明清時(shí)期（1368-1911 A.D.）進(jìn)入了成熟和鼎盛階段[1]。景德鎮(zhèn)明清御器（窯）廠的設(shè)立，它所包含的追求完美的精品意識(shí)、組織嚴(yán)密的管理制度、精致的分工和協(xié)作，給整個(gè)陶瓷行業(yè)和該地區(qū)的瓷業(yè)發(fā)展都產(chǎn)生了無法估量的影響[2-3]，尤其是這種全新的官窯模式所催生的官窯文化價(jià)值體系，進(jìn)一步推動(dòng)了御器（窯）廠所在地--景德鎮(zhèn)成為中國(guó)乃至世界的一個(gè)制瓷中心，造就了景德鎮(zhèn)“瓷都”的美譽(yù)，也使得景德鎮(zhèn)僅以單一手工業(yè)就支撐了這座城市長(zhǎng)期蓬勃發(fā)展，成為這一奇跡產(chǎn)生的重要推手。近年來，許多學(xué)者對(duì)明清時(shí)期景德鎮(zhèn)陶瓷官窯模式與產(chǎn)品的自身屬性、特點(diǎn)進(jìn)行了解剖分析[4-13]，顯然，除此之外，進(jìn)一步深入地探索明清官窯文化的核心價(jià)值體系，可為我國(guó)當(dāng)代陶瓷行業(yè)的發(fā)展提供一定的借鑒依據(jù)。

1 明清官窯文化以創(chuàng)新為核心價(jià)值體系

明清時(shí)期陶瓷官窯文化的價(jià)值，是指官窯文化對(duì)創(chuàng)設(shè)這一文化當(dāng)事人的有用性，即它使官府特別是帝王對(duì)精品瓷的需求得以實(shí)現(xiàn)，而要不斷滿足這種精品瓷的需求，就必須精益求精，推陳出新，對(duì)影響精品瓷生產(chǎn)的方方面面進(jìn)行革新，因而漸漸地形成了以創(chuàng)新為核心的價(jià)值體系?！皠?chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是一個(gè)國(guó)家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力?！泵髑逄沾晒俑G文化的創(chuàng)新除了體現(xiàn)在一系列的制度創(chuàng)新上，在瓷器制作工藝上同樣不斷推陳出新。正是有了這種創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力，明清官窯制度不斷地適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和變化，產(chǎn)品的工藝水平達(dá)到了歷史的頂峰。

1.1 制度創(chuàng)新

明清官窯在制度上的最大創(chuàng)新在于設(shè)置了御窯（器）廠，有專門的官員督理御窯廠的生產(chǎn)，有專門的部門負(fù)責(zé)御瓷的驗(yàn)收與管理，有一整套的政治運(yùn)行機(jī)制為其順利生產(chǎn)保駕護(hù)航。王朝有雄厚的資金做后盾，甚至可以說是完全不計(jì)成本的投入，為新工藝、新產(chǎn)品的試驗(yàn)提供了充足的資金保障，這是民窯無法比擬的。御窯廠的創(chuàng)立，不僅在官窯制度上是一大創(chuàng)舉，而且它還在陶務(wù)方面進(jìn)行了一系列的改革，不斷創(chuàng)新運(yùn)行管理機(jī)制。終其五百余年的歷史，雖然中間幾度停頓生產(chǎn)，也存在著諸多的弊端，甚至有些弊端是其社會(huì)性質(zhì)使然而無法克服，但是，在它的專制制度范圍內(nèi)，明清王朝會(huì)對(duì)御窯廠的運(yùn)行機(jī)制不斷地進(jìn)行調(diào)整與革新，以適應(yīng)不斷發(fā)展的時(shí)代背景。

明清官窯在匠籍制度上也有所革新，在一定程度上有利于官窯的生產(chǎn)，也促進(jìn)了當(dāng)時(shí)瓷業(yè)的發(fā)展。元代設(shè)立的匠籍制是一種工奴制，在籍匠人及其子孫不得脫籍，除獲得政府給予的定糧外，必須為官營(yíng)手工作坊無償服役，因此，這些匠人又被稱為“官匠”。明初沿襲了元代的匠籍制?！胺擦羰占?，洪武二年令，凡各自漏口脫戶之人，許赴所在官司出著，與免本罪，收籍當(dāng)差。凡軍、民、醫(yī)、匠、陰陽(yáng)諸色戶，許各以原報(bào)抄籍為定，不許妄行變亂，違者治罪，仍從原籍。三年，令戶部榜諭天下軍民，凡有未占籍而不就役者，許自首，軍撥衛(wèi)所、民歸有司、匠隸工部?！盵14]隨著明朝政治的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)逐步繁榮起來，匠籍制的弊端日益明顯，明統(tǒng)治者對(duì)此進(jìn)行了改革，匠人可以通過納“班匠銀”的方式來代替為官府服役，工匠們的生產(chǎn)積極性和創(chuàng)造性被調(diào)動(dòng)起來了，到成化、弘治、正德時(shí)期，隨著統(tǒng)治者對(duì)高檔消費(fèi)品需求的不斷增長(zhǎng)，御器廠工匠們創(chuàng)造出大量的絕世精品瓷器。清王朝對(duì)匠籍制則進(jìn)一步改革，廢除了明代以銀代役的方法，實(shí)行雇傭制。“悉罷向饒屬夫役、額征。凡工匠、物料動(dòng)支正項(xiàng)，銷算公帑，俱按工給值?！盵15]這種具有資本主義性質(zhì)的生產(chǎn)關(guān)系，給匠人們帶來了極大的利惠，清人藍(lán)浦描述了工匠日益高漲的生產(chǎn)積極性和創(chuàng)造性，“國(guó)家惠工給值，供役無擾，民安而物阜，工勤而器良，鎮(zhèn)人日以盛，鎮(zhèn)陶日以精，莫不奮興鼓舞。”[16]

在明清陶瓷官窯制度中，督陶官占有較為重要的地位。清代吸取明代中官督陶的失敗教訓(xùn)，革新了督陶官制度。督陶官改由內(nèi)務(wù)府官員或地方高官充任，他們大都由皇帝選派，并由皇帝直接負(fù)責(zé)領(lǐng)導(dǎo)。由于官制的特殊性和任職者與帝王的特殊關(guān)系，在一定程度上可以杜絕一般官吏常見的諸如貪污、浪費(fèi)、低效、劣質(zhì)等等陋習(xí)。清康熙、雍正、乾隆時(shí)期，幾任督陶官都為精品御瓷的燒造作出了重大貢獻(xiàn)。例如，康熙二十年(1681年)，臧應(yīng)選以工部郎中駐御窯廠督造，所制瓷器，多循宣成法度，諸色兼?zhèn)洌婪Q“臧窯”?？滴跛氖哪?1705年)，朗廷極督撫江西，監(jiān)理窯政，專窯燒造，獨(dú)出心裁，器皆精美，稱“郎窯”。雍正四年(1726年)，年希堯以內(nèi)務(wù)府總管奉命兼督景德鎮(zhèn)御窯廠總理，物力富裕，工事精良，稱“年窯”。次年，年希堯任景德鎮(zhèn)御窯廠督理官。雍正六年(1728年)，唐英以內(nèi)務(wù)府員外郎奉命駐廠協(xié)理瓷務(wù)，年希堯仍為總理，遙管廠事。乾隆六年(1741年)，唐英繼年希堯任總理，總管瓷務(wù)。英之所造者，世稱“唐窯”。

1.2 工藝創(chuàng)新

明清官窯在產(chǎn)品種類及裝飾技法方面的創(chuàng)新層出不窮。例如，明成化時(shí)期的斗彩瓷器舉世聞名。斗彩，是一種以釉下青花和釉上多種彩繪裝飾結(jié)合的瓷器品種。青花在釉下勾勒紋樣的全部或大部分輪廓線，釉上填五彩，高、低溫二次燒成。乾隆朝唐衡詮《文房肆考》說：“成窯以五彩為上，酒杯以雞缸為最，上畫牡丹，下畫子母雞，躍躍欲動(dòng)。”弘治朝低溫嬌黃釉，達(dá)到了歷史上低溫黃釉的最高水平。其顏色正黃，恬淡嬌柔，尤如雞油；釉薄透亮，清澈晶瑩，似一泓清水。清康熙時(shí)期工部虞衡司郎中臧應(yīng)選、筆帖式車爾德駐廠督陶時(shí)，除了生產(chǎn)出精美的青花瓷器外，在顏色釉瓷的燒制上品種豐富，成就突出。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》載：“康熙年臧窯，廠器也。為督理官臧應(yīng)選所造，土坯膩，質(zhì)瑩薄，諸色兼?zhèn)?。有蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點(diǎn)四種尤佳。其澆黃、澆紫、澆綠、吹紅、吹青者亦美，迨后之唐窯猶仿其釉色?！笨滴跄┠杲魅窝矒崂赏O主持下的御器廠，成功恢復(fù)了銅紅釉的燒制，世人稱之為“郎紅”，其釉色宛如紅寶石，故也稱“寶石紅”，法國(guó)人稱之為“牛血紅”。“郎窯”還發(fā)展了正德時(shí)已有的素三彩瓷器，它的彩色除了黃、綠、紫外，增加了當(dāng)時(shí)特有的藍(lán)色?！袄筛G”開創(chuàng)了在素?zé)ド鲜┮跃G、黃、茄紫三色的素三彩，上面不施釉料的加彩方法，從而使加彩方法更為多樣。郎窯時(shí)開始出現(xiàn)胭脂水釉瓷器，胭脂水釉是從西方引進(jìn)的一種含金的色釉，因而異常珍貴。此外，粉彩瓷器的燒制亦始于“郎窯”。雍正時(shí)期，督理淮安板閘關(guān)稅務(wù)的年希堯兼管官窯瓷務(wù)，著意于仿古名瓷及仿宣德、成化之器，瓷質(zhì)瑩潔，工藝精良，品類繁多。尤以仿古青瓷成就最高?！澳旮G”的釉色也更加齊備和豐富多彩。《景德鎮(zhèn)陶錄》中記述唐英督陶的成就時(shí)說：“又新制洋紫、法青、抹銀、彩水墨、洋烏金、琺瑯畫法、洋彩烏金、墨底白花、天藍(lán)、窯變等釉色器皿。”這里所列舉的品種，唐英于乾隆元年所作的《陶成紀(jì)事碑》中幾乎都已載入，說明這些成就在雍正年間已經(jīng)取得。“唐窯”繼承雍正時(shí)“年窯”已取得的各種仿古成就，繼續(xù)仿制歷代名窯。特別是歷來被視為造化、天工的恩賜的“窯變”，唐英使它成為了有規(guī)律可循的技巧，可以作到“人工故意制成”。然而“唐窯”最突出的成就還在于創(chuàng)新，體現(xiàn)在注意裝飾效果和造型上。唐英和其助手老格共同研制出許多奇特的造型，如鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空轉(zhuǎn)心套瓶、鏤空交泰瓶，以及通體鏤空的燈罩、香薰、花籃、冠架等，還制成了玲瓏瓶。這些器型充分發(fā)揮了鏤雕技法，既有實(shí)用價(jià)值，又可做陳設(shè)品，集藝術(shù)和工藝于一身，反映了精湛嫻熟的制瓷工藝，有很強(qiáng)的科學(xué)性。

明清陶瓷官窯除了在器型紋飾、裝飾方法等方面有所創(chuàng)新之外，也在不斷改進(jìn)胎釉配方，以提升瓷器的品質(zhì)。我們知道，景德鎮(zhèn)歷代瓷胎是由單一瓷石作為原料的一元配方演變?yōu)榇墒痈邘X土的二元配方。自元代開始即在瓷胎中引入了高嶺土，明初期基本沿襲了元代瓷胎的配方，皆以瓷石為主，僅摻入了少量高嶺土。隨后逐漸增加高嶺土的用量，反映在瓷胎元素組成上，其A l2O3的含量已由元代及明初的20%左右上升至清代的26%左右。瓷石中摻以含A l2O3高的高嶺土，能使得瓷胎中的玻璃相相對(duì)減少，莫來石含量增加，減少了瓷器的變形，提高了產(chǎn)品的強(qiáng)度和熱穩(wěn)定性。此外，因?yàn)榇墒鞘|(zhì)原料，采掘困難，且需經(jīng)長(zhǎng)時(shí)間的粉碎才能使用，而高嶺土為土質(zhì)原料，只需要淘洗即可使用，隨著土質(zhì)原料的引進(jìn)和增加，瓷器制作的成本也會(huì)相應(yīng)降低[17]。在瓷釉方面，景德鎮(zhèn)瓷釉歷來是用釉果，即風(fēng)化較淺的瓷石摻以釉灰配成，釉中的C a O含量主要來自釉灰，而K2O和N a2O的含量則主要來自釉果。同樣，隨著不同時(shí)期的審美情趣、燒制工藝的不同以及與瓷胎相匹配，釉果和釉灰的比例也有所變化。如在元代，由于釉灰用量較多，瓷釉配方中C a O/(K2O+N a2O)比值較大(～1.32)，而明洪武年間瓷釉中C a O/(K2O+N a2O)比值則低得多(～0.84)，說明釉灰用量比元代明顯減少[18]。

此外，在組織生產(chǎn)方面，明清官窯基本實(shí)現(xiàn)了陶瓷制作的標(biāo)準(zhǔn)化。標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)是現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的基本形式，它經(jīng)歷了機(jī)械化、電子化和信息化三個(gè)階段。然而，明清官窯卻做到了手工基礎(chǔ)上的標(biāo)準(zhǔn)化。陶瓷制作是一個(gè)工序極其復(fù)雜的過程，清督陶官唐英把制瓷過程依序歸納為如下：采石制泥、淘練泥土、煉灰配釉、制造匣缽、圓器修模、圓器拉坯、琢器做坯、采取青料、揀選青料、印坯乳料、圓器青花、制畫琢器、蘸釉吹釉、旋坯挖足、成坯入窯、燒坯開窯、圓琢洋彩、明爐暗爐、束草裝桶、祀神酬愿。如此復(fù)雜的過程，要想提高工作效率，就必須進(jìn)行精細(xì)的社會(huì)分工。古代制瓷工藝發(fā)展到明清時(shí)，在工種分工上極為精致，例如，清藍(lán)浦在《景德鎮(zhèn)陶錄》一書中列舉的陶戶工種類就有：淘泥工、拉坯工、印坯工、鏇坯工、畫坯工、舂灰工、合釉工、上釉工、挑槎工、抬坯工、裝坯工、滿掇工、燒窯工、開窯工、乳料工、舂料工、砂土工、彩之工。燒窯工又有三分：事溜火者、事緊火者、事溝火者；彩工又有乳顏料工、畫樣工、繪事工、配色工、填彩工、燒爐工的區(qū)分。熟能生巧，精益求精，精細(xì)的分工以及長(zhǎng)期重復(fù)的操作勢(shì)必使工匠在動(dòng)作上協(xié)調(diào)、準(zhǔn)確，在用料上精確、合理，從而形成結(jié)果的一致性。此外，管理者也為工匠提供標(biāo)準(zhǔn)化的生產(chǎn)樣品，這種經(jīng)驗(yàn)式的標(biāo)準(zhǔn)化，其結(jié)果與機(jī)械化條件下的標(biāo)準(zhǔn)化還有很大差距，但總體來說，也為促進(jìn)了景德鎮(zhèn)瓷業(yè)的興盛繁榮起到了至關(guān)重要的作用。

2 明清陶瓷官窯文化的當(dāng)代價(jià)值

明清官窯的制作涉及到皇帝、宮廷畫師和匠人、地方官員、地方最杰出陶瓷工匠等等，是中華民族社會(huì)各階層的集體智慧的結(jié)晶，是中國(guó)陶瓷文化最杰出代表之一。在明清時(shí)期，官窯創(chuàng)造了難以計(jì)數(shù)、前所未有的精品藝術(shù)瓷品種，特別是康、乾時(shí)期達(dá)到銳意求新的鼎盛時(shí)期。誠(chéng)然，官窯的創(chuàng)新是有其局限性的，通常受控于宮廷和官府，但我們必須看到，官窯優(yōu)秀工匠在能力上具有無可比擬的優(yōu)勢(shì)，使他們能夠勝任宮廷或督陶官的各種奇思妙想，因此，這種創(chuàng)新是建立在高超技藝基礎(chǔ)之上的，是官窯得以持續(xù)創(chuàng)新的源泉。明清官窯不拘一格、銳意創(chuàng)新的精神也是當(dāng)代陶瓷行業(yè)最需要繼承和學(xué)習(xí)的品質(zhì)之一。

改革開放三十多年來，我國(guó)陶瓷工業(yè)迅速發(fā)展，日用陶瓷、特種陶瓷、衛(wèi)生陶瓷和陳設(shè)藝術(shù)陶瓷的發(fā)展都得到長(zhǎng)足的進(jìn)步，如今已成為世界上名副其實(shí)的陶瓷生產(chǎn)和消費(fèi)大國(guó)，其生產(chǎn)規(guī)模多年來一直穩(wěn)居世界第一。目前，中國(guó)生產(chǎn)的日用陶瓷產(chǎn)量占世界的70%左右，陳設(shè)藝術(shù)陶瓷產(chǎn)量是全球總產(chǎn)量的65%左右，建筑陶瓷產(chǎn)量也占世界總產(chǎn)量半壁江山，廉價(jià)的勞動(dòng)力成本和資源優(yōu)勢(shì)使中國(guó)企業(yè)和產(chǎn)品的競(jìng)爭(zhēng)力不斷增強(qiáng)，中國(guó)在國(guó)際陶瓷市場(chǎng)中的地位不斷提高[19]。從產(chǎn)量上看，中國(guó)是世界陶瓷的最大生產(chǎn)國(guó)，約占世界份額的半壁江山，隨后是西班牙，意大利排世界第三。2010年陶瓷行業(yè)盡管發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，其中2010年1-11月中國(guó)衛(wèi)生陶瓷產(chǎn)量為1.60億件，同比增長(zhǎng)24.84%；從月度增長(zhǎng)來看，全年增長(zhǎng)基本穩(wěn)定，只是到了四季度產(chǎn)量增長(zhǎng)出現(xiàn)了一定的降幅。而2010年1-11月中國(guó)日用陶瓷產(chǎn)量達(dá)235.7億件，同比增長(zhǎng)33.24%[20]。但是，調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，目前中國(guó)的陶瓷產(chǎn)品多集中在中、低檔次，據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)的建筑陶瓷和衛(wèi)生陶瓷中60%～70%是中、低檔產(chǎn)品，而日本的中、低檔產(chǎn)品只占20%，意大利的中、低檔產(chǎn)品率更低，僅為2%～4%。目前中國(guó)的陶瓷產(chǎn)品質(zhì)量普遍較差，1999年，中國(guó)陶瓷產(chǎn)品的一級(jí)品率為平均50%，日本同期為80%，意大利則高達(dá)96%～98%。中國(guó)陶瓷產(chǎn)品在國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中很難與國(guó)外產(chǎn)品進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。誠(chéng)然，廉價(jià)的勞動(dòng)力成本和資源優(yōu)勢(shì)是我國(guó)陶瓷產(chǎn)品出口的優(yōu)勢(shì)，由此奠定了我國(guó)的在國(guó)際陶瓷市場(chǎng)中的地位。但是，靠廉價(jià)的勞動(dòng)力成本和資源優(yōu)勢(shì)是不可持續(xù)的，最典型的是遭遇歐盟反傾銷。2010年6月19日，歐盟對(duì)中國(guó)瓷磚反傾銷正式立案，相關(guān)調(diào)查隨即開展，以決定是否征收反傾銷稅。此次反傾銷涉及有釉和無釉的墻地磚、馬賽克等產(chǎn)品，金額超過3億元。2010年6月22日下午，有關(guān)人士齊聚廣東佛山就此次反傾銷事件召開緊急會(huì)議，會(huì)議的主要議題是組織企業(yè)積極應(yīng)訴，但沒有改變?cè)庥龇磧A銷調(diào)查之后不得已的被動(dòng)態(tài)勢(shì)。2011年9月16日，歐盟對(duì)原產(chǎn)于中國(guó)的瓷磚作出反傾銷終裁，執(zhí)行時(shí)間從2011年9月15日0時(shí)起至2016年9月14日24時(shí)止，懲罰性關(guān)稅最高達(dá)69.7%。對(duì)從中國(guó)進(jìn)口的瓷磚征收為期五年的正式反傾銷稅，讓我國(guó)的陶瓷業(yè)雪上加霜[21]。

如何解決這一困境，我們或許可從明清時(shí)期陶瓷官窯文化中找到啟示。官窯設(shè)立后，官窯的生產(chǎn)以滿足皇室的需求為目的，以“不計(jì)工本，刻意求精”為宗旨，為達(dá)到質(zhì)量要求不計(jì)代價(jià)，甚至不惜將其砸碎掩埋，其體現(xiàn)出來的不斷創(chuàng)新的精品意識(shí)非常值得我們學(xué)習(xí)。當(dāng)然，“不計(jì)工本，刻意求精”只適合專為皇室服務(wù)的自然經(jīng)濟(jì)里，我們推崇的是其中的精品意識(shí)，而商品經(jīng)濟(jì)必須講究成本和收益。隨著時(shí)代的變遷，為了追求利潤(rùn)最大化，人們更多的是追求降低成本，精益求精的精品意識(shí)在逐漸淡化。反映在陶瓷出口問題上，更多的是以價(jià)格優(yōu)勢(shì)搶占國(guó)外市場(chǎng)。曾幾何時(shí)，讓“中國(guó)制造”走出國(guó)門是幾代人的夢(mèng)想；而今，作為“世界工廠”，“中國(guó)制造”已經(jīng)走向世界，我們也為此沾沾自喜。但是，一系列的歐盟反傾銷事件促使我們反思，可以預(yù)見，這不是孤例，也不是最后一次。隨著中國(guó)綜合國(guó)力的強(qiáng)勢(shì)崛起，“中國(guó)制造”走向世界，西方國(guó)家的貿(mào)易保護(hù)主義日益抬頭，今后中國(guó)與西方國(guó)家的貿(mào)易摩擦?xí)萦遥谶@場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中，“中國(guó)制造”的優(yōu)勢(shì)到底在哪里？要打破西方貿(mào)易壁壘，最重要的是靠什么？目前，我國(guó)陶瓷之所以走出國(guó)門，能源、原材料和勞力成本的優(yōu)勢(shì)在逐漸消失，最大的優(yōu)勢(shì)是政府的扶植政策，包括出口退稅、稅務(wù)減免等。但是，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識(shí)到，低價(jià)的中國(guó)制造不是政府所希望看到，更不是政府支持扶植的，政府今后將會(huì)對(duì)“二高一資”的產(chǎn)業(yè)實(shí)行限制或取消退稅補(bǔ)貼、限制出口，也是產(chǎn)業(yè)升級(jí)的關(guān)鍵，這是大的方向。我國(guó)是陶瓷生產(chǎn)大國(guó)，還不是陶瓷生產(chǎn)強(qiáng)國(guó)。從依靠數(shù)量取勝的“中國(guó)制造”到以質(zhì)量占優(yōu)的"“中國(guó)創(chuàng)造”，是中國(guó)政府一項(xiàng)長(zhǎng)期的目標(biāo)，僅靠仿冒、賣低價(jià)、賤賣國(guó)土和低廉勞力是不可持續(xù)的，今后陶瓷行業(yè)要健康有序發(fā)展，需要在發(fā)掘新的更深層次市場(chǎng)和新的更高的工藝上下足力氣，并通過創(chuàng)新提升產(chǎn)業(yè)附價(jià)值，走精品之路。

1劉淼.清代官窯瓷業(yè)的技術(shù)成就與陶官制度.中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)史研究,2008（1）：56～62

2余勐等.論官窯對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn).中國(guó)陶瓷,2004（6）：55～59

3蕭放.宋至清前期景德鎮(zhèn)的形成和發(fā)展概述.江西社會(huì)科學(xué), 1987（3）：98～101

4王光堯.中國(guó)古代官窯制度.紫禁城出版社

5梁淼泰.明代后期景德鎮(zhèn)御器廠匠役制度的變化.中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)史研究,1998（4）：83～93

6劉淼；督陶官與清代前期御窯成就.中國(guó)歷史文物,2007（3）：52～59

7劉毅.官窯制度的形成及其實(shí)質(zhì).中原文物，1994（3）：90～94

8余勐.景德鎮(zhèn)官窯瓷器的藝術(shù)特色.藝術(shù)百家,2007（7）：24～27

9李紹強(qiáng).論官窯對(duì)景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn).齊魯學(xué)刊,1999（4）：82～88

10付火水，羅亨江，胡澄清.明中后期社會(huì)變遷與景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn).中國(guó)陶瓷，2006，42（11）：77～80

11熊櫻菲，何文權(quán)，金延齡.清代官窯瓷器的透明釉成分分析研究.文物保護(hù)與考古科學(xué)，2006，18（4）：14～17

12吳雋,李家治.景德鎮(zhèn)歷代青花瓷胎釉化學(xué)組成的多元統(tǒng)計(jì)分析.陶瓷學(xué)報(bào)，1997，18（3）：130～135

13吳雋，李家治，鄧澤群等.中國(guó)景德鎮(zhèn)歷代官窯青花瓷的斷代研究.中國(guó)科學(xué)E輯，2004,34(5):516～524

14(明)申時(shí)行等修，趙用賢等纂，萬歷《大明會(huì)典·戶部六·戶口總數(shù)》卷十九，見《續(xù)修四庫(kù)全書·史部·政事類》卷七九二，上海古籍出版社，1995

15(清)藍(lán)浦.景德鎮(zhèn)陶錄]卷二.北京：北京書業(yè)館刊本，1891

16同15

17吳雋，李家治，鄧澤群等.中國(guó)景德鎮(zhèn)歷代官窯青花瓷的斷代研究.中國(guó)科學(xué)E輯，2004（5）：516～524

18吳雋，李家治；景德鎮(zhèn)歷代青花瓷胎釉化學(xué)組成的多元統(tǒng)計(jì)分析.陶瓷學(xué)報(bào)，1997（3）：130～135

19（2010-2011年）中國(guó)陶瓷行業(yè)年度授信政策指引研究報(bào)告

20同19

21h t t p://h o m e.163.c o m/11/0915/20/7 E16 Q D T L00104 I J K.h t m l