郝俊　李雨若

武漢晨曦的光束，在它的身軀上抹下一道道斑駁的印記，曇華林街道倒映的光線，卻讓它們的身姿愈發(fā)堅(jiān)挺。墻壁間，夾雜深秋氣息的薔薇藤，勾勒出此番既質(zhì)樸厚重又精致的陶藝傳奇。17日，由《藝術(shù)鑒藏》雜志主辦、半畝園美術(shù)館承辦的“大音無聲——現(xiàn)代陶藝精品展”在半畝園美術(shù)館一號(hào)館開幕。

本次展覽匯聚了中央美術(shù)學(xué)院、西安美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院及景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院19位陶藝家的作品，他們中既有當(dāng)代陶藝的領(lǐng)軍人物，也有年輕的新銳藝術(shù)家，展覽將展示他們最近五年的系列作品，不僅有藝術(shù)生涯的經(jīng)典作品也包含本年度的新作。共展出陶藝精品50件。

半畝園美術(shù)館館長馬宏說：“這是一場真正的陶藝故事，有關(guān)于現(xiàn)代和古老的沖突，藝術(shù)家心中現(xiàn)實(shí)與信仰的對(duì)抗?！瘪R宏一再強(qiáng)調(diào)，觀者可能在鈔氏兄弟的《東方紅艦隊(duì)》、呂金泉的《憩》等作品上找到答案。正如彭贊賓的作品《高溫水墨之物質(zhì)》，這種陶藝創(chuàng)作形式，不僅繼承了中國傳統(tǒng)水墨繪畫語言，還打破了原有陶瓷材料的表現(xiàn)手法，特別是對(duì)陶瓷材料語言的表達(dá)和色彩的創(chuàng)新運(yùn)用，形成了自己獨(dú)特的“抽象水墨味”的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。這種“理性與感性”并存的抽象表現(xiàn)形式，不僅賦予了作品生動(dòng)性和自然性的抽象山水情境，更是體現(xiàn)出創(chuàng)作者藝術(shù)審美的自我境界。

不難看出，“大音無聲——現(xiàn)代陶藝精品展”是半畝園美術(shù)館正式啟動(dòng)以來的第一展，與其說展覽是一個(gè)新的開始，不如說它是一個(gè)階段的回顧。

當(dāng)我們開始在數(shù)碼圖片中旅行，和電腦戀愛，用短信談情，卻正在失去與過去的聯(lián)系，我們對(duì)線條和色彩越來越不敏感，越來越看不懂祖先留在水與火中的日記。對(duì)陶藝人，我們不妨把他們看作是一道“謎題”。如果你用繁瑣、孤傲的長鏡頭去審視那些陶藝，你會(huì)被那種靜默的魅力征服、那種行走在自然的力量，如果水對(duì)泥的液化一樣，將生活稀釋得面目全非。也許，釋開這些謎題，能讓我們獲得短暫的充盈。