豆蔻

影片場景的選擇

故事發(fā)生的地點(diǎn)是王家衛(wèi)精心選擇的。主要場景快餐店、便利商店顯現(xiàn)出都市生活中“速食文化”的特質(zhì)。這里不是人聲鼎沸沒有距離的傳統(tǒng)市場，人們少有機(jī)會(huì)達(dá)到情感、言語上的交流?？觳偷昀锩看蝸碣I宵夜的梁朝偉與王菲無法真正溝通，只有后者潛入前者的私人空間被發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)人才有一定程度的默契；而梁朝偉與前任女友在便利店的見面，也說明他們無法回到從前。

影片中的空間是封閉卻流動(dòng)、沒有安定感的，比如酒吧、旅館、電扶梯；易被侵入的，比如梁朝偉的房間，窗外竟是一條人來人往的電扶梯，王菲可以隨意出入，可見極易被干擾、侵犯，沒有安全感的人們渴求一個(gè)安定、隱秘的私人空間。

還有王家衛(wèi)一貫喜歡的夜景，陰郁灰暗，這固然有他自己說的“白天寫劇本夜里拍”的因素，我們更多看到的卻是夜的不安特征和人在夜里的恐慌。

影片鏡頭運(yùn)用

很多人不喜歡王家衛(wèi)晃動(dòng)的鏡頭，覺得眼花繚亂，不知所云。其實(shí)恍惚眩目的晃動(dòng)鏡頭、不規(guī)則的畫面構(gòu)圖和艷麗但冷漠的色調(diào)運(yùn)用，是導(dǎo)演有意用這種特殊的拍攝手法來表現(xiàn)社會(huì)生活的紛繁復(fù)雜，人與人之間看似親密實(shí)質(zhì)四處充滿隔閡的關(guān)系。大量使用了用手提攝影機(jī)跟進(jìn)拍攝，這種類似MTV的拍攝方式，使得影片的畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的流動(dòng)感。

片頭警察追捕的鏡頭和女毒販拔槍射殺又從容逃匿的幾個(gè)鏡頭，便在視覺強(qiáng)有力的沖擊、隨性的畫面剪接和夸張變形的空間人物造型中，體現(xiàn)出了緊張的氣氛、人物間陌生的情感關(guān)系和恍惚的意境。

金城武在快餐店前打電話給所有認(rèn)識(shí)的人時(shí)，鏡頭是傾斜的。暗示他生活失重，內(nèi)心空虛，以及他于另一端談話者的無足輕重。金城武與王菲第一次見面，鏡頭是完全停止的。這是兩段故事的銜接點(diǎn)，也強(qiáng)化了他們擦身而過中的糾結(jié)。

王家衛(wèi)擅用的廣角鏡頭捕捉到一些封閉的壓抑空間，有鐵柵欄的陽臺(tái)，黑暗的小房間，混亂的地下室，加深著人們的不安。而梁朝偉與王菲在快餐店時(shí)前后畫格速度的不同和林青霞與印度人在一起極富表現(xiàn)力的鏡頭，也無聲展示著城市的浮躁和莫名其妙。

影片對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)

王家衛(wèi)的影片總有對(duì)時(shí)間的變態(tài)敏感，影片中處處有著時(shí)間的存在，表現(xiàn)方式卻又各不相同。有很傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，如“1994年的5月1號(hào)，有一個(gè)女人跟我講了一聲‘生日快樂。”臺(tái)詞中還出現(xiàn)了如“一個(gè)月”“一年”等此類表示時(shí)間的詞。有借助意象來表現(xiàn)時(shí)間的方式：罐頭保質(zhì)期、點(diǎn)唱機(jī)、煙灰缸里的殘煙、空酒瓶和靜躺在酒吧桌上的一元硬幣。

阿武失戀后的心聲“不知道從什么時(shí)候開始，在每個(gè)東西上面都有一個(gè)日子，秋刀魚會(huì)過期，肉罐頭會(huì)過期，連保鮮紙都會(huì)過期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過期的？”從4月1日和女友阿May分手開始，阿武總會(huì)買5月1日過期的鳳梨罐頭，當(dāng)買滿30罐而阿May依然不回來，那么這段感情就會(huì)過期。有人說過，也許24個(gè)小時(shí)對(duì)于一個(gè)人來說算不了什么，然而它卻極有可能是一樣?xùn)|西的保質(zhì)期，食物會(huì)過期，保鮮紙會(huì)過期，就連用金錢無法買到的感情也會(huì)過期。

林青霞在酒吧里面無意間發(fā)現(xiàn)一聽鳳梨罐頭，罐頭上日期告訴她，時(shí)間不多了，如果不在期限內(nèi)找到那幫偷走她貨品的印度人，她的麻煩就來了。這一聽鳳梨罐頭的保質(zhì)期無疑很完滿地將阿武和林青霞聯(lián)系在了一起，“每天你都有機(jī)會(huì)跟別人擦身而過，你也許對(duì)他一無所知，不過也許有一天，他可能成為你的朋友或者是知己?！眱蓚€(gè)原本該是平行線的人，因?yàn)橐宦牴揞^而緊密相連。

恰到好處的音樂

一部完整的影片，音樂是必不可少的。它串起了整個(gè)故事，同時(shí)也牽著情緒的流動(dòng)取向。

《傷心短篇》《分手前最后一聲再見》《夜餐》《太空內(nèi)的快活》《感性森林》《夢(mèng)中人》以及《CaliforniaDreaming》等印度音樂、搖滾音樂以及王菲那嬌媚冷峻的聲音糅合在一起，從而形成了與主題相襯的“夢(mèng)游”感，一種不真實(shí)和不確定的因素。

后一個(gè)故事的主題音樂，《CaliforniaDreaming》，一首給人以強(qiáng)烈聽覺刺激的搖滾音樂，更將阿菲的“夢(mèng)游”表現(xiàn)得淋漓盡致，徜徉在自己設(shè)想的夢(mèng)幻中，卻不知未來的路該是如何走下去，未來的故事又該如何發(fā)展。也就表現(xiàn)出了人們?cè)诂F(xiàn)在的社會(huì)中，常常只能回憶過去，“夢(mèng)游”般地度過現(xiàn)在，幻想未來，卻無法真實(shí)地掌握自己的未來、甚至現(xiàn)在，無法掌握自己的命運(yùn)，無法看清自己的生存環(huán)境，而只能任由命運(yùn)的擺布。

總之，王家衛(wèi)的影片是需要細(xì)細(xì)品味和深刻挖掘的，撥開那片森林，你才會(huì)慢慢看到顫動(dòng)的靈魂和觸動(dòng)人心的情感。

【責(zé)編/九月】