禾刀

一九四二年，世界上發(fā)生了這樣一些事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒……連丘吉爾感冒都在歷史上留下了清晰的脈絡(luò)，可一九四二年那個(gè)餓死三百萬人的河南大饑荒事件，居然鮮為今人知曉。

作為對(duì)遮蔽歷史事件的再揭露，《一九四二》將這個(gè)歷史大背景主要附著在大東家（張國(guó)立飾）這個(gè)原本還算殷實(shí)的家庭上，相較于慣于講故事的馮氏系列作品風(fēng)格，本片并沒有在講故事上刻意費(fèi)盡功力。自始至終，大東家的故事平淡無奇：從富有到貧窮，從家族人員齊整到一個(gè)個(gè)不得不遠(yuǎn)離，最后他只能在路邊撿上一個(gè)失去所有親人的小丫頭，作為自己的生活寄托。

種種跡象充分表明，馮小剛之所以在本片中沒有沿習(xí)個(gè)人擅長(zhǎng)的講故事套路，或是因?yàn)橐粋€(gè)再如何傷感的故事，均似不足以折射出這么一個(gè)大事件的深刻全景。某種意義上，這不是一部故事片，更像是呈現(xiàn)歷史的紀(jì)錄片——灰暗簡(jiǎn)單的色調(diào)，就像是在輕輕地拂開布滿歷史塵埃的真相。也正是基于對(duì)個(gè)體故事的平淡化處理，所以本片的內(nèi)涵得以從老東家等個(gè)別主體的身上，向外不斷發(fā)展外沿，至而打造出一個(gè)群體的歷史形象。

由于淡化了故事本身的曲折，所以本片的重心，更像是著力打造逃荒路上的全景式呈現(xiàn)，盡可能還原出歷史的原貌。本片的大場(chǎng)面極多，雪地、荒野、鐵路……外加日機(jī)的轟炸和掃射、撤退的官兵、地方官員的官僚腐敗，這便構(gòu)成了一幅幅努力展示大饑荒時(shí)代的人禍全景圖。一些參演和創(chuàng)作人員屢屢談到，本片在拍攝過程中，動(dòng)用群眾演員極多，所以要求每一個(gè)人做得更好。對(duì)許多演員包括大把的明星而言，他們其實(shí)也就是打了一回醬油。

為了讓每一尊雕像能夠成為歷史信息的飽滿傳送者，本片對(duì)于服飾與道具的苛求令人印象極其深刻。以演員服飾為例，開始夾在逃荒大軍中的大東家，滿以為不過是暫時(shí)躲荒避荒，所以他車上拉的物資極為充實(shí)。再看看他老婆，一副地主婆的光鮮打扮，在逃荒大軍中十分惹目。然而，隨著逃荒大軍逐漸向陜西遷移，他們所帶物什包括衣著，也在不斷變遷，最后連地主婆也看不出與一般人有什么兩樣。而當(dāng)花枝與栓柱躲在蘆葦?shù)乩锘Q棉褲時(shí)，其實(shí)已經(jīng)很難分出兩條棉褲的優(yōu)與劣。

如果要說本片的美中不足，那就是對(duì)明星的過多倚賴。如同韓三平的那幾部“明星匯”式的作品，本片參演明星眾多，雖然本片主基調(diào)是窮、苦、痛、慘，但觀眾往往在不自覺中，被一位位新出場(chǎng)的明星攪亂了氣氛。也所以，觀眾常常在尋找明星的同時(shí)，沖淡了畫面好不容易營(yíng)造起來的那份沉重情緒。 【責(zé)編/九月】