顧建平

在京劇的發(fā)展史上，梅、程、荀、尚“四大名旦”，在繼承和發(fā)揚京劇這一劇種上，尤其在充實和提高旦角的表演藝術(shù)上，有著不可磨滅的功勛。而于三十年代中期又涌現(xiàn)出來的“四小名旦”，他們雖都師法“四大名旦”，卻又不拘泥于前輩的技藝，而是孜孜以求，有所創(chuàng)新。

“四小名旦”之中，除李世芳不幸遇難外，其余“三小”──張君秋、宋德珠、毛世來，于解放后除從事藝術(shù)實踐而外，他們還都辛勤地培育了下一代的新葩。

李世芳：渾身璞玉雅秀新姿

李世芳，原名福祿，山西省太谷縣人，一九二一年出生于原綏遠(yuǎn)省的包頭縣（今內(nèi)蒙古自治區(qū)包頭市）。父親李子健，藝名“紅牡丹”，又名“獨兒旦”，是山西梆子著名旦角演員。母親李翠芬，原為河北梆子旦角，后也改唱山西梆子。李世芳自幼隨父母去各地演出，就開始學(xué)山西梆子中的武把子，在《黃河陣》中能扮演“虎形”。一九二八年，李子健演出于天津北洋戲院，梅蘭芳則在春和戲院演出《洛神》，李世芳看了梅蘭芳的演出，即能揣摩仿效，并從此對京戲發(fā)生了濃厚的興趣，而不愿再學(xué)山西梆子。李子健為培養(yǎng)這獨生子，于一九二九年全家遷到北平，送李世芳入富連成社學(xué)藝。李世芳童年就以演《宇宙鋒》、《虹霓關(guān)》、《御碑亭》、《貴妃醉酒》等戲，博得觀眾的好評。

一九三二年后，富連成社“盛”字班的李盛藻、高盛麟、裘盛戎、貫盛吉、葉盛蘭等相繼脫離科班，使劇社的營業(yè)受到了影響。一九三五年，尚小云出面大力支持，收李世芳、毛世來為徒，除傳授《昭君出塞》、《梅玉配》等戲外，并為之排演《金瓶女》、《娟娟》、《昆侖劍俠傳》和《酒丐》等新戲，李世芳在演出中嶄露頭角，并成為富連成社的臺柱。

李世芳扮相、嗓音、身段，酷似少年時期的梅蘭芳，故經(jīng)過蕭長華的倡議，讓他往梅派戲路發(fā)展，排演了《霸王別姬》、《紅線盜盒》、《鳳還巢》和《廉錦楓》等戲，一時轟動京門，遂有“小梅蘭芳”之稱。一九三六年，梅蘭芳由上海回到北平，對李世芳特別喜愛，視為梅派傳人，欣然收做弟子，悉心傳授技藝。這年秋天，北平大、中學(xué)校愛好京劇的學(xué)生和熱心的戲劇觀眾，向報刊倡議，發(fā)起童伶選舉。在這次選舉中，李世芳得票最多，與同時入選的張君秋、宋德珠、毛世來并稱為“四小名旦”，李世芳名列首位。

李世芳學(xué)梅派，無論唱、念、做，真正學(xué)到了梅派的雅秀風(fēng)格。可惜正當(dāng)他在藝術(shù)的道路上取得不斷發(fā)展的時候，于一九四六年從青島返回北平途中，因飛機失事，不幸遇難。

梅蘭芳在上海聽到這一噩耗，非常傷感，特地組織了六場義務(wù)戲，籌款六千元，匯寄給李世芳家屬，以供他們?nèi)蘸笊睢?/p>

張君秋：融入華貴天賦歌喉

張君秋，原名滕家鳴，江蘇省丹徒縣人，一九二〇年生于北平。母親張秀琴，原是河北梆子青衣演員，但張君秋卻從未受梆子的影響。他自幼從李凌楓學(xué)戲，李凌楓是王瑤卿的弟子，所以張君秋的表演風(fēng)格，屬于“王派”。

張君秋童年曾在王又宸、孟小冬、雷喜福班中演唱。而后拜尚小云為師，又拜梅蘭芳為師。他的主要戲路屬于“梅派”，但演《漢明記》、《乾坤福壽鏡》等戲則學(xué)“尚派”，同時也兼演“程派”的《燭影計》、《紅拂傳》，有時還兼演花衫戲如《蘇武牧羊》、《梅龍鎮(zhèn)》等。他在搭班時期，與馬連良合作最久，“馬派”戲中的《春秋筆》、《串龍珠》等，由他合演，更是相得益彰。解放前，經(jīng)王瑤卿給他排演的新戲有《緹縈救父》、《憐香伴》、《鳳雙棲》等。解放后排演的新戲有《狀元媒》、《詩文會》、《望江亭》、《秦香蓮》、《趙氏孤兒》、《西廂記》等；近代戲則與馬連良合作演過《年年有余》等。

張君秋的扮相華貴端凝，麗而不邪，和梅蘭芳那種儀態(tài)萬方的扮相最為相近：眉宇間富有慘厲之氣，扮演不幸婦女的反抗不屈（如《審頭刺湯》中的雪艷），更為容光照人、神態(tài)逼真。

張君秋嗓音清脆嘹亮，天賦獨厚，“倒倉”變嗓僅僅數(shù)月就能完全恢復(fù)。張君秋和他的老師梅蘭芳一樣，也是多才多藝。他擅長寫意畫，所繪“游蝦”，筆意脫穎蒼勁，栩栩如生，頗有齊白石老人韻意；他拉京胡，得李凌楓、趙硯奎的傳授，托腔嚴(yán)謹(jǐn)，清新動聽，尤其是他能跨行當(dāng)反串老生戲。一九四八年，張君秋和馬連良、俞振飛等，在香港、九龍演出時，應(yīng)觀眾的煩請，加演反串《法門寺》，由馬連良扮演劉瑾（凈），俞振飛扮演宋巧姣（青衣），張君秋扮演趙廉（老生），演出精彩，轟動港九。

張君秋的藝術(shù)風(fēng)格，主要在于自然真率，不加雕飾，不論青衣花衫，全有“自然美”?！皬埮伞彼囆g(shù)影響深遠(yuǎn)，如今可以說是“十旦九張”，如楊秋玲、吳吟秋、季小蘭等，都是他的弟子；劉秀榮、李維康、楊春霞、李炳淑、楊淑蕊、關(guān)靜蘭，也向他學(xué)藝。他女兒張學(xué)敏更得其真?zhèn)鳌?/p>

張君秋歷任中國人民政治協(xié)商會議全國委員會委員、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、中國戲曲學(xué)院副院長、中國戲劇家協(xié)會副主席等職。1990年被美國林肯藝術(shù)中心和紐約美華藝術(shù)協(xié)會授予終身藝術(shù)成就獎和林肯大學(xué)人文學(xué)榮譽博士學(xué)位。

一九九七年五月二十七日，京劇大師張君秋逝世。

宋德珠：剛健婀娜翩若驚鴻

宋德珠，原名寶祿，號穎之。祖籍天津，一九一八年十二月三日生于北平一個漁行家庭里。一九三〇年入中華戲曲職業(yè)學(xué)校，從閻嵐秋（九陣風(fēng)）、朱桂芳、張善亭（十陣風(fēng)）學(xué)藝，專攻武旦、刀馬旦。他練功刻苦，深得校長焦菊隱的器重。童年即以演《楊排風(fēng)》、《搖錢樹》、《戰(zhàn)金山》、《扈家莊》等戲著稱。他聰明而又好學(xué)，且得著名京劇表演藝術(shù)家王瑤卿、梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生、于連泉（小翠花）等人的培養(yǎng)授藝，如《十三妹》學(xué)自王瑤卿，《霸王別姬》學(xué)自梅蘭芳，《金山寺》學(xué)自尚小云，《玉獅墜》、《游園驚夢》學(xué)自程硯秋，《荀灌娘》、《花田八錯》學(xué)自荀慧生，《辛安驛》學(xué)自于連泉。他兼有各家之長，以演武旦、刀馬旦為主，兼演青衣花旦。

宋德珠在中華戲曲學(xué)校學(xué)藝時，武功教師張善亭、朱玉康等對他要求極為嚴(yán)格，每天清晨就讓他“綁腿”練功，甚至嚴(yán)冬季節(jié)，兩腳凍傷，仍堅持不輟。他對程硯秋、荀慧生兩位老師循循善誘的教誨，感念極深。荀慧生老師善于用詼諧的語言給予啟發(fā)，程硯秋老師教戲則極有耐心。一次，宋德珠在學(xué)校從程硯秋老師學(xué)《玉獅墜》的唱腔，從早上九時上課，老師一遍一遍地教，可宋德珠總是學(xué)不會，時到中午，師徒都不吃午飯，一直教到下午四時才下課。程硯秋對宋德珠耳提面命的教誨，對于宋德珠在藝術(shù)上的進步，起了很大作用的。

他扮相嬌美，嗓音甜脆，武功扎實，善于用舞蹈身段來刻畫人物的性格。如演《扈家莊》中的扈三娘，在翎尾槍尖、妙舞翩翩中，表現(xiàn)了人物的恃勇輕敵，演來既嬌媚又豪邁。演《楊排風(fēng)》，則揉合了閨門旦的做法，在通身錦繡、滿眼云煙的武打中，卻又能表現(xiàn)出楊排風(fēng)的憨稚嬌嬈。他的武打則兼有刀馬旦的勇猛和武旦的花俏，往往在打得間不容發(fā)之際，加上一個跨步轉(zhuǎn)身，輕盈翩躚，似驚鴻掠地。尤其是在一陣激烈開打后的亮相，就象釘在那里的一樣，紋絲不動，過一會兒，他的身子才慢慢晃動，就象風(fēng)擺柳條一樣，然后就著這勢頭一直跑下場，干凈利落，剛健婀娜，這是宋派美、媚、脆的武旦藝術(shù)風(fēng)格。

宋德珠工刀馬旦、武旦，以武功和“出手”見長，世稱“宋派”。一九八四年七月十八日，宋德珠逝世。

毛世來：嬌小玲瓏花衫輕盈

毛世來一九二一年生于北平，祖籍山東省掖縣（今萊州市）。毛世來也是富連成社第五科學(xué)生，專攻花旦。富連成社第二科“連”字班的于連泉，在演《雙釘記》、《馬思遠(yuǎn)》、《海潮珠》、《梅玉配》等戲之后，便紅極一時，一躍而成為該社臺柱。第四科“盛”字班的花旦劉盛蓮，完全宗法“于派”，連唱、念的沙啞嗓音都模仿得惟妙惟肖。劉盛蓮出科后與李盛藻合作，可惜不及數(shù)年即因病故世。毛世來雖也宗法“于派”，而實際上是學(xué)的劉盛蓮。但他嗓音甜脆，在唱、念上，只學(xué)劉盛蓮的“勁兒”，不學(xué)劉盛蓮的“味兒”。劉盛蓮擅長的潑辣刺殺戲，他都能繼承下來，而劉盛蓮因體弱不演的《小上墳》、《小放牛》等偏重舞蹈的戲，他演來都很見功夫。毛世來扮相娟美，身材矮小玲瓏，做工細(xì)膩，在富連成社時與李世芳合演《樊江關(guān)》（李世芳飾樊梨花，毛世來飾薛金蓮）、《十三妹》（李世芳飾張金鳳，毛世來飾何玉鳳）、《拾玉鐲·法門寺》（李世芳飾宋巧姣，毛世來飾孫玉姣）等戲，堪稱珠聯(lián)璧合。他未出科就拜于連泉、尚小云、梅蘭芳為師，出科后又拜荀慧生為師。他善采各家之長，不拘泥于死學(xué)一派。他演《虹霓關(guān)》宗“梅派”，演《巴駱和》、《乾坤福祿鏡》宗“尚派”，演《英杰烈》、《紅娘》宗“荀派”，演《坐樓殺錯》、《挑簾裁衣》則宗“于派”。他薈萃花旦、閨門旦、潑辣旦、武旦藝術(shù)冶于一爐。

毛世來的蹺工以及撲跌、武打功夫，在“四小名旦”中，不亞于宋德珠。他演《英杰烈》中的陳秀英，前場是閨門旦演法，后場則喬扮男裝，反串武小生，扎硬靠，穿厚底靴，簪翎掛尾，起“羅漢霸”，武功矯健，為一般武小生所望塵莫及。

在上世紀(jì)五十年代，他曾任吉林長春戲校校長，致力于戲曲教育工作直至終年。