《空襲東京》

羅伯特·泰勒/繪

泰勒的航空繪畫(huà)以場(chǎng)景宏大，描繪細(xì)膩、逼真見(jiàn)長(zhǎng)。這幅作品表現(xiàn)的是日本偷襲珍珠港后，杜立特率領(lǐng)B-25轟炸機(jī)群轟炸東京的歷史情景。此時(shí)，杜立特已率隊(duì)完成對(duì)地面目標(biāo)的攻擊，正以不足百米高度超低空快速飛離戰(zhàn)區(qū)。近處這架B-25轟炸機(jī)頭部光影表現(xiàn)得最為成功，通透的玻璃罩和堅(jiān)硬的飛機(jī)蒙皮質(zhì)感很強(qiáng)，特別是夸張的透視關(guān)系，增強(qiáng)了視覺(jué)沖擊力，仿佛飛機(jī)正呼嘯著撲面而來(lái)。構(gòu)圖設(shè)計(jì)也頗具匠心，略帶坡度的B-25與天地線形成夾角，增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感，讓觀眾仿佛也置身空中和B-25轟炸機(jī)一起飛。

《出擊之前》

龔永峰/繪

這幅鋼筆素描展現(xiàn)的是二戰(zhàn)初期東線德軍Hs 123 攻擊機(jī)飛行員正在做飛行前最后準(zhǔn)備的情景。完全靠一根根的線條排出明暗關(guān)系和結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，手法雖然樸拙，但卻遠(yuǎn)比照片更有韻致、更耐回味。作者在這張尺幅不大的紙上畫(huà)了7個(gè)人，或彎腰整理降落傘，或稍息站立，場(chǎng)景生動(dòng)自然，富有生活氣息。如果人物刻畫(huà)得更準(zhǔn)確，線條疏密處理得更合理、更有繪畫(huà)感，這幅畫(huà)一定會(huì)更具感染力。因此我們認(rèn)為一張動(dòng)人的航空繪畫(huà)作品的誕生，不僅需要一定的美術(shù)基礎(chǔ)，更需要寶貴的熱情。