李廣宇

一直以來，對(duì)于戰(zhàn)爭、地震、海嘯等各種災(zāi)難的恐懼，擴(kuò)展了末世電影的想象空間。所謂末世電影，其實(shí)是人類對(duì)世界末日的某種想象，優(yōu)秀的末世電影常常為我們提供一個(gè)思考人性、檢討良知的契機(jī)。和純粹的恐怖片不同，末世電影更重視絕境之下人性善惡的表現(xiàn)，而這也使得很多末世電影充滿震撼人心的力量。

《隔絕》是一部典型的末世電影。大都市紐約突然遭遇核爆炸，一座公寓大樓里，杰森、伊娃等幾個(gè)年輕人和一對(duì)母女逃到了公寓的地下室。地下室的主人叫米奇。米奇在911襲擊中失去了妻子和女兒，此后他獨(dú)居于地下室。似乎對(duì)于災(zāi)難早已預(yù)感，米奇在地下室里儲(chǔ)備了食物和飲用水，而這些成為幾個(gè)人藏身地下的生存保障。

因?yàn)檎莆帐澄锖退?，米奇理所?dāng)然地成為頭目。核爆炸之后，地下室的門被人從外面強(qiáng)行打開，一群身著隔離服的男人沖了進(jìn)來，他們強(qiáng)行帶走了小女孩。地下室里的幾個(gè)人奮力反抗，打死了其中兩個(gè)人。為了找回小女孩，杰森自告奮勇?lián)Q上隔離服走出地下室，這時(shí)他驚訝地發(fā)現(xiàn)，地下室早被重重隔離，在走廊的盡頭，杰森發(fā)現(xiàn)小女孩已經(jīng)被做成標(biāo)本，沉在某種液體里。驚慌失措的杰森被入侵者發(fā)現(xiàn)，等他逃回地下室，入侵者干脆將地下室的鐵門焊死，想讓地下室里的人自生自滅。

突然的變故讓地下室里的幾個(gè)人變得焦躁不安，接著食物和水出現(xiàn)短缺，不過米奇自己并不擔(dān)心，因?yàn)樗诘叵率依锇翟O(shè)密室，藏著更多的食物和水。當(dāng)這個(gè)秘密被杰森等人發(fā)現(xiàn)后，矛盾一觸即發(fā)！自相殘殺中，地下室里的人一個(gè)個(gè)死掉，幸存的伊娃穿著隔離服跳進(jìn)下水道，那是唯一與外界相連的管道……

絕望是這部電影的關(guān)鍵詞。地下室里的幾個(gè)人是核爆炸后的幸存者，而活著的代價(jià)是面對(duì)更多的絕望——地下室外面是未知的入侵者，地下室里是食物短缺和各種矛盾的激化。逼仄的地下室構(gòu)成了封閉的環(huán)境，偶然聚到一起的幾個(gè)人，必須重新建立某種相互依賴的人際關(guān)系，才能共度難關(guān)，問題是那個(gè)難關(guān)是什么？度過之后，他們又將何去何從？這是作為領(lǐng)袖的米奇所無法回答的，也是其他人所無法預(yù)知的。絕望，從他們進(jìn)入地下室那一刻便開始了。

當(dāng)杰森最終掌握了領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，地下室里的生存規(guī)則被無情顛覆，食物成為唯一的需求，想活著，就必須服從暴力和強(qiáng)權(quán)，杰森瘋狂行為背后體現(xiàn)的，其實(shí)是人類對(duì)抗絕望的終極企圖——以暴力消弭內(nèi)心的恐懼，以破壞秩序強(qiáng)大自己的虛弱。如此看來，電影《隔絕》更像一個(gè)展現(xiàn)人類本性的寓言：暴力與非暴力、秩序與反秩序，人性在絕望的一刻，或被扭曲、或被異化，每一個(gè)人都會(huì)顯露出本底的真實(shí)狀態(tài)。

地下的絕望延伸到地上，逃脫自相殘殺的伊娃最終逃出地下室，然而她面對(duì)的城市，早已被核彈夷為平地，廢墟之中杳無人跡。末世電影里的極端情境或許只是一種想象，但其中展現(xiàn)的人性善惡，卻可以讓我們深刻反思。