引言

我國是一個有著五千年文明史的國家。陶瓷藝術便是我國民族文化中的燦爛奇葩。從最原始的粗制陶罐，發(fā)展到宋代的影青雕刻；從單純的線描涂抹到色彩豐富的“精雕細作”；從簡單的情節(jié)描述到文人寄托心靈抒寫情懷。陶瓷藝術的長久發(fā)展，使陶瓷裝飾形成了特有的形式和美感：青花莊重大方，雅俗共賞；古彩色彩強烈明快；粉彩粉潤柔和，秀麗雅致；新發(fā)展的釉畫色澤艷麗，五光十色。隨著時代的變遷、多元素文化的融合，促使近代陶瓷繪畫更是形式多樣，豐富多彩。同時對陶瓷繪畫的樣式、工藝和技法提出了更高的要求。

一、美術陶瓷繪畫的主體——瓷板畫

陶瓷作為重要的文化傳承的載體以其自有的方式延續(xù)人類文明的足跡。人類的智慧文化因陶瓷得以固化傳承。陶瓷板更為接近日常繪畫的載體。具備了豐富的文化意味。

瓷板畫始于清朝末年，迄今有一百多年的歷史。由景德鎮(zhèn)燒瓷藝術演繹而來。是瓷器與繪畫完美結合的藝術品。陶瓷藝術發(fā)展史中，陶瓷版畫這一形式的出現(xiàn)，與其它傳統(tǒng)陳設瓷相比出現(xiàn)的晚。這是因為陶瓷版畫的載體——陶瓷板的燒制對工藝的要求較高。明朝中后期，瓷板屏風開始出現(xiàn)。豎燒成型，但很難平整。到清朝末年，完整意義上的陶瓷板才正真形成。隨著陶瓷板制作燒成工藝的完善，它開始獨立于其它器型之外。

清末民初，御窯廠停燒。御用畫師在民間尋求發(fā)展。一些畫師把陶瓷板作為載體，將中國畫的文人氣質移植到陶瓷板繪畫中。珠山八友便是后來其中的代表。

建國后，在強調“西畫中國化”觀念的同時，并行著“古法之佳者守之，垂覺者繼之，不佳者改之，西方繪畫可采入者融之”的意識，對于陶瓷繪畫也產生了深遠的影響。

二、“水光嵐氣”——新的的陶瓷繪畫表現(xiàn)語言

近年來，隨著家居裝飾和藝術市場的需求，美術陶瓷又迎來了發(fā)展新的熱潮。隨著各國文化的廣泛傳播，越來越多的人對傳統(tǒng)陶瓷上的具象造型繪畫表現(xiàn)出極大的興趣和喜愛。不同于國畫的西洋繪畫，其基本上是全面覆蓋。少有反映依托材料的材質。借繪畫材料遮蓋力和透明性充分地表現(xiàn)對象。使其畫面色彩豐富、立體感強。陶瓷是以粘土為主要原料，以及含有其它各種天然礦物質。它們經過粉碎、混煉成型，并經過煅燒制得的材料和各種制品。中國陶瓷繪畫是在陶瓷制品或是陶瓷素胎上進行創(chuàng)作而獲得的作品。留有大量的負空間，能充分體現(xiàn)瓷質的本身魅力。西洋畫“滿”的形式，與瓷畫一體的傳統(tǒng)瓷味要求迥然不同。生硬地畫上去，不是剪紙樣式就是沒有了陶瓷自己。如何在陶瓷上得到有機而不失瓷畫一體的表現(xiàn)，將西畫樣式與瓷畫一體的要求統(tǒng)一起來，創(chuàng)作出新的瓷畫樣式，一直是筆者孜孜以求的方向。

2011年初，我蕩漾在春雨綿綿的高郵湖邊。與大自然同呼吸，耳邊響起銀鈴般的輕音樂，平靜的湖面被小雨打起無數(shù)大小不一圓形漣漪……。塵霧的車窗上，也被雨點點綴成似水光嵐氣的意境。大圈小圈，互相碰撞，互相重疊，露出似陶瓷質地般美麗的藍天，湖里的水鳥飛過……這不就是陶瓷上最美的圖畫嗎？于是我發(fā)現(xiàn)，陽光里升騰的水氣、枝蔓上欲滴的水珠等，這些在自然界里出現(xiàn)的美好景色，與在我們的夢幻里短暫出現(xiàn)過的各種光影暈環(huán)，它們疊加交錯形同意識形態(tài)中的各種幻覺。適當?shù)臅r候，就在腦海里形成了虛實相間的各種光圈圖案的畫面。如果把這樣的圖案表現(xiàn)在陶瓷上，因陶瓷自有的對光線的折射與反射，正好通過各種光圈圖案完美的表達瓷質美。這樣的話，創(chuàng)造可盡情發(fā)揮想象力的負空間，再結合西畫形式塑造主題，就使得內容與表現(xiàn)相得益彰。使瓷畫一體并保持了陶瓷本身的魅力。受此啟發(fā)，我經過長時間的實驗與研究，終于在瓷板及陶瓷器皿上，研發(fā)出“水光嵐氣”的表現(xiàn)效果。這樣，混合中西藝術的水光嵐氣系列的作品如《水鳥》《考拉》《大象》等動物系列，以及《少女》《詩之舞》《芭蕾》等人物系列等都經過浴火涅槃相繼出爐。

三、“水光嵐氣”的制作工藝

經過大量實驗分析和對燒制后效果的反復比較和歸納，我逐步形成了工藝相對簡單和可控的如下模式：

1、釉上（釉中）顏料的制作

（1）選擇陶瓷器皿或陶瓷板，調制處理釉上（或釉中）陶瓷顏料。通過噴涂工具反復噴涂、滴灑，有選擇地將調制處理獲得的顏料涂在陶瓷器皿或瓷板表面。形成霧狀嵐氣。

（2）在上述顏料未干前，將稀釋劑分別滴灑在涂有霧狀嵐氣的陶瓷表面的不同位置。與稀釋劑接觸的陶瓷顏料散向四周，形成形狀相似、大小不一、虛實相間、相互交叉的圓圈點水光。水光嵐氣的圖案躍然瓷上。

（3）結合水光嵐氣完成繪畫之后。與陶瓷爐中經過600--1400度燒制。同時可以根據畫面效果的需要，反復上述步驟。

2、釉下顏料和顏色釉的制作

（1）選擇陶瓷素胚，調制處理釉下陶瓷顏料或顏色釉，將其通過噴涂工具在事先已涂或貼有大小不一、相互交叉重疊的圓形水光圖樣層的遮擋液或貼片上。形成霧狀嵐氣。

（2）在以上基礎上擇時揭去遮擋液和貼片。還可以通過刮刀刮畫或者其他減法，根據將已經具有初步水光嵐氣的陶瓷素胚的畫面需要，噴涂等加減法，制作大小不一虛實相間的水光。直到滿意為止。

（3）結合主題，創(chuàng)作具有水光嵐氣為背景和氛圍的作品。對于鋪滿高溫顏料的陶瓷素胚在進行燒制前噴上高溫釉層。經過1300度左右的高溫燒制完成。

結語

多年的實踐與結果表明，美術陶瓷的前景如它的源遠流長的歷史不可限量?？刹僮餍噪S著更多人的探索與實踐將越來越強。景德鎮(zhèn)很多藝術家包括外來藝術家在陶瓷的各個領域成績卓著。無論是釉上、釉中、釉下還是釉彩等材料，其表現(xiàn)形式越來越寬。畫面無論是從肌理效果、光澤、保存等諸方面都不亞于其他畫種。甚至遠遠有過之無不及。如陶瓷的保存時限是不言而喻的。這將會有更多有智慧的藝術家攜手將這民族的瑰寶發(fā)揚光大。并融入更多的表現(xiàn)語言。通過水光嵐氣這一形式，雖然在中西結合方面做了些嘗試。并結合主題繪畫?？梢愿惺艿酱善鞯牟馁|美。避免了西洋形式的造型在與瓷器上剪紙一般生硬的結合。且操作容易，事半功倍。能夠在（深圳）中國世界文化藝術博覽會和中國工藝美術“金鳳凰”大賽上得到各位專家和評委的首肯。也是對“水光嵐氣”這一形式的支持和鼓勵。

陶瓷藝術是精神和物質結合的產物。創(chuàng)作可以從不同角度用不同題材、不同表現(xiàn)工具和語言來豐富藝術追求。不斷追求新的表現(xiàn)形式和語言是作為一個藝術工作者義不容辭的職責。讓我們期待更多作品不斷浴火涅槃。不斷追求陶瓷藝術光輝燦爛的明天。

【楊舒童，職業(yè)畫家】