蔡榮

浙江人文薈萃，藝術(shù)創(chuàng)作尤其繁榮，自南宋以來(lái)即為中國(guó)書畫重鎮(zhèn)?！澳纤嗡募摇保ɡ钐?、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）、趙孟頫、黃公望、徐渭、陳洪綬、任伯年、吳昌碩等都是在中國(guó)美術(shù)史上無(wú)論如何也繞不開的大師級(jí)人物。1927年11月，蔡元培選址杭州西子湖畔，于次年建立了中國(guó)第一所綜合性國(guó)立高等藝術(shù)學(xué)府——國(guó)立藝術(shù)院（中國(guó)美術(shù)學(xué)院前身）。從此，20世紀(jì)的浙江美術(shù)發(fā)展歷程就與這所高等學(xué)府相輔相成，可以說(shuō)是“同呼吸，共命運(yùn)”。浙江為中國(guó)美院的發(fā)展提供了良好的傳統(tǒng)藝術(shù)積淀和氛圍，以及眾多的優(yōu)秀師資、生源，而中國(guó)美院在發(fā)展的過(guò)程中則為浙江乃至全國(guó)都培養(yǎng)出了大批美術(shù)人才和藝術(shù)家，對(duì)奠定浙江的現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)大省、強(qiáng)省地位起到關(guān)鍵的歷史作用。

今年適逢中國(guó)美術(shù)學(xué)院建校85周年，為慶祝這一華誕，作為中國(guó)美術(shù)學(xué)院近鄰的浙江美術(shù)館在2013年8月1日至9月4日期間舉辦一場(chǎng)名為“為藝術(shù)戰(zhàn)—浙江美術(shù)館藏品展”的大型展覽。“為藝術(shù)戰(zhàn)”是中國(guó)美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)林風(fēng)眠在上世紀(jì)20年代留法回國(guó)后所寫的《致全國(guó)藝術(shù)界書》中提出的新時(shí)期藝術(shù)解放的口號(hào)，并在1938年為學(xué)生書寫了這四個(gè)字。

此次展覽，浙江美術(shù)館從藏品中挑選出中國(guó)美術(shù)學(xué)院自1928年建校到改革開放初期1982年間200位教師和畢業(yè)生的212件優(yōu)秀作品展出。作品涵蓋國(guó)畫、油畫、版畫、雕塑、書法等各個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)門類?？梢哉f(shuō)，此次展覽涉及到的大師、名家數(shù)量占到整個(gè)20世紀(jì)國(guó)內(nèi)公認(rèn)的大師、名家的一半以上。

中國(guó)美院的中國(guó)畫教學(xué)與創(chuàng)作繼承了宋元以來(lái)中國(guó)畫的優(yōu)良傳統(tǒng)并有所發(fā)展。新中國(guó)成立后，院長(zhǎng)潘天壽關(guān)于“中西繪畫要拉開距離”的藝術(shù)教育思想對(duì)中國(guó)畫教學(xué)與創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響?！罢闩扇宋锂嫛本褪?0世紀(jì)五六十年代在潘天壽的直接關(guān)心和指導(dǎo)下，崛起于中國(guó)美術(shù)界的一個(gè)杰出的藝術(shù)群體，無(wú)論是技法還是表現(xiàn)的內(nèi)容，都產(chǎn)生了全國(guó)性的巨大影響。其代表畫家李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、顧生岳、宋忠元的作品在此次展覽中集體亮相?！罢闩扇宋锂嫛钡钠渌匾嫾抑軠婷?、王慶明、吳永良、劉國(guó)輝、吳山明、馮運(yùn)榆、黃發(fā)榜、張品操等的作品也在此次展覽中一起亮相。本次展覽中的山水畫則有陸儼少的珍貴課徒稿，功力深厚的潘韻的寫生山水，以及上世紀(jì)80年代以來(lái)浙江山水畫中堅(jiān)力量孔仲起、童中燾、卓鶴君的作品，其中一些寫生作品對(duì)于山水畫的學(xué)習(xí)者具有垂范意義。中國(guó)美術(shù)學(xué)院的花鳥教學(xué)和創(chuàng)作成果，至今仍在全國(guó)遙遙領(lǐng)先，這主要?dú)w功于潘天壽、吳茀之、諸樂(lè)三、陸抑非、鄧白等花鳥畫老前輩的身體力行與言傳身教，此次展覽中展出的陸抑非作品《紫藤雙雞》（陸抑非長(zhǎng)子陸公望先生捐贈(zèng)）是首次與觀眾見面，堪稱陸老晚年精品。

1961年，浙江美術(shù)學(xué)院建立了全國(guó)第一個(gè)書法篆刻專業(yè)，2000年又成立了書法系，為繼承和弘揚(yáng)中華民族書法篆刻藝術(shù)作出了巨大貢獻(xiàn)，涌現(xiàn)出不少名師大家，如沙孟海、陸維釗、朱家濟(jì)、方介堪等，他們憑借著深厚的國(guó)學(xué)功底和扎實(shí)的童子功，信手拈來(lái)便成佳作，如展覽中沙孟海的作品是中年時(shí)臨寫的鐘繇《賀捷表》，融入了學(xué)習(xí)黃道周書法后的結(jié)體方法，頗見骨力和氣勢(shì)。他們的學(xué)生金鑒才、朱關(guān)田、王冬齡、邱振中、祝遂之、陳振濂等，都已成為當(dāng)今書壇的旗手。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院早期的油畫在林風(fēng)眠的直接影響下，重視表現(xiàn)。林風(fēng)眠的同道和學(xué)生胡善余、林達(dá)川等用他們細(xì)膩的筆觸和充滿感情的色彩記錄了時(shí)代的風(fēng)景和印記。新中國(guó)成立后，從解放區(qū)來(lái)的油畫家莫樸、黎冰鴻用充滿激情的色彩和筆觸，表現(xiàn)生活、表現(xiàn)革命、表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)，他們的作品中始終保留著一種特有的質(zhì)樸的品質(zhì)。吳冠中、朱德群等名貫中西的藝術(shù)家也是林風(fēng)眠藝術(shù)主張的實(shí)踐者，作品各具風(fēng)貌。此外，還有上世紀(jì)80年代初調(diào)入浙江美術(shù)學(xué)院的著名油畫家蔡亮、張自薿的素描、油畫精品，他們的作品則深受延安文藝座談會(huì)精神影響，以寫實(shí)主義為主要特色。

自上世紀(jì)30年代魯迅先生提倡新興木刻運(yùn)動(dòng)以來(lái)，浙江和中國(guó)美院便一直是版畫創(chuàng)作的前沿和重要陣地。浙江版畫界的“兩張兩趙”—張漾兮、張懷江、趙延年、趙宗藻早已飲譽(yù)畫壇。張漾兮的代表作《送飯到田間》、張懷江的代表作《支柱》、趙延年的代表作《逐日》《阿Q正傳》、趙宗藻的代表作《四季春》《漓江雨》等再次集中與觀眾見面；還有彥涵、力群兩位版畫界的元老，也是上世紀(jì)30年代從國(guó)立杭州藝專走出來(lái)的，展覽中展出了他們的代表作品《豆選》《飲》。年紀(jì)在六七十歲之間，且頗有成就的版畫家的作品還有李以泰的《馬克思主義是最明快的哲學(xué)》、王公懿的《秋瑾》等，這些作品都是上個(gè)世紀(jì)80年代比較重要和著名的版畫作品。

展覽中的雕塑作品體積不大，卻十分精彩，不僅有少見的、早年留日又留法的周輕鼎先生的動(dòng)物雕塑，還有健在的年過(guò)八十的老雕塑家葉慶文、湯守仁的雕塑《希望》《大地母親》，都巧妙地運(yùn)用線條體面，很好地表現(xiàn)了母愛(ài)這一題材。

此次展覽還結(jié)合文化部全國(guó)美術(shù)館藏品季活動(dòng)的契機(jī)，展覽作品的時(shí)間跨度大、類別內(nèi)容廣、格調(diào)水準(zhǔn)高，可謂是中國(guó)美術(shù)學(xué)院85年創(chuàng)作成果的大檢閱和20世紀(jì)浙江美術(shù)歷程的大回顧。從整個(gè)展覽來(lái)看，真正體現(xiàn)了林風(fēng)眠先生“兼容并包，融合中西”的藝術(shù)教育思想，因此展覽主題選用了林風(fēng)眠先生的“為藝術(shù)戰(zhàn)”一詞是十分合適的?！?/p>