譚文誠(chéng)

清末，由于國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)對(duì)日用陶瓷的需求劇增，加之文人雅士名流巨賈與社會(huì)精英的參與，宜興紫砂業(yè)開(kāi)始蓬勃地發(fā)展，紫砂壺的品位不斷提高，器形愈加高雅脫俗，新品層出不窮，其中名家高手制作的精品壺更是人們推崇收藏的心愛(ài)把玩之物。

宜興紫砂壺造型千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千，在中國(guó)傳統(tǒng)的工藝品中獨(dú)樹(shù)一幟。但總結(jié)起來(lái)有光貨、花貨、筋紋貨三大類，其中的光貨可細(xì)分為圓器類與方器類，花貨可細(xì)分為瓜果樹(shù)木類，飛禽走獸類與歲寒三友類，筋紋貨又可細(xì)分為光貨筋紋器與花貨筋紋器等等。

筆者收藏民國(guó)壺多年，常為名家高手的非凡技藝而驚嘆，也為紫砂壺古樸的氣韻而癡迷。近十年來(lái)又新收藏了幾把清末至民國(guó)的紫砂茗壺，其中有簡(jiǎn)約的光貨，生動(dòng)的花貨，規(guī)整的筋紋貨，現(xiàn)將其一一展示出來(lái)，與廣大壺友一同玩賞。

紫砂壺中的所謂“光貨”即指幾何形體的紫砂壺造型，大致可分為圓器與方器兩種，以下是筆者收藏的民國(guó)茗壺中的光貨器。

1.高鼓壺（圖1）光貨中的圓器類，民國(guó)制壺高手郭其林民國(guó)中期的作品。壺高11厘米，口徑6厘米，容量800毫升。壺蓋內(nèi)鈐陰文楷印“郭記”，壺底鈐陽(yáng)文扇形篆印“郭記”及陽(yáng)文長(zhǎng)條楷印“宜興紫砂”。優(yōu)質(zhì)紅泥制作，色澤紅艷。壺的主面由民國(guó)陶刻名家諸葛勛（號(hào)友石、臥龍，1897-1957年）清刻的喜鵲登梅圖，枝上喜鵲形象生動(dòng)，栩栩如生。副面刻有行書(shū)：“花香鳥(niǎo)語(yǔ)是詩(shī)情，友石刻。”字體瀟灑，刀法流暢。

高鼓壺為民國(guó)壺藝家程壽珍（1865-1939年）首創(chuàng)，程善制鼓形暖酒壺，而高鼓壺是他在鼓形暖酒壺的基礎(chǔ)上，加上壺流壺把而創(chuàng)制的。郭師從程壽珍，制壺技藝得其真?zhèn)?，這件高鼓壺以腰鼓為基形，斂口鼓腹，平底平蓋，象鼻流，橢圓把，造型工藝獨(dú)特不凡，名壺名刻相得益彰。

郭其林（1901-1972年），宜興蜀山人。1921年進(jìn)入“利永陶工傳習(xí)所”，與馮桂林、束金壽、強(qiáng)義海為同班藝徒。郭滿師后，以善制花貨提梁壺而聞名。1942年，他為宜興立信陶器廠制成大東坡提梁壺，壺高48厘米，壺面用泰磚漢瓦鐘鼎文古錢(qián)幣裝飾鐫銘，器形碩大，氣勢(shì)恢宏，是立信陶器廠的招牌壺，也是紫砂經(jīng)典名著《宜興紫砂》的封面壺。由于這把名作，郭其林樹(shù)立了其在民國(guó)壺藝史中的地位，使之成為民國(guó)提梁壺第一高手。

因郭其林在抗戰(zhàn)前一直在近代紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭的“藝古齋”中大量制作外銷的貢局壺與仿制古壺，故他的傳世作品很少。另外郭還為陳鼎和陶器廠制作過(guò)圓形提梁壺。

郭其林的常用印為陰文楷印“郭記”，精品壺用陽(yáng)文扇形篆印“郭記”。其傳器有高鼓壺、三足乳鼎壺、柿竹提梁壺、東坡提梁壺等。

2.柿圓壺（圖2）光貨中的圓器類，民國(guó)制壺高手陳寶生民國(guó)后期的作品。壺高10厘米，口徑7.3厘米，容量650毫升，壺底鈐陽(yáng)文篆印“陳寶生印”，紫泥制作，色澤紫紅。壺的主面由民國(guó)陶刻名家談堯坤（號(hào)巖生，1912-1988年）篆刻的隸書(shū)：“客來(lái)聊當(dāng)酒，一味此中泉。巖生作?！弊煮w規(guī)整，刀法老到，副面刻有梅花。

此件柿圓壺以圓柿為基形，短流圓把，曲線柔美，簡(jiǎn)潔渾厚，高雅質(zhì)樸，是陳寶生光貨中的佳作。

柿園壺的陶刻人談堯坤是壺藝泰斗顧景舟的表弟，宜興潛洛人。他的別號(hào)特別多，常用名號(hào)有巖生、研深、巖石，曾用名號(hào)一塵、和泰、省三、賦新。談堯坤15歲師從民國(guó)陶刻大家陳少亭（1885-1960年），是陳的高足。藝成后，在鐵畫(huà)軒公司任陶刻技師，陶刻以山水花卉為主，楷隸極見(jiàn)功力。2008年11月，上海工美以315萬(wàn)元拍出顧景舟制唐云藏的“唐云石瓢壺”，2010年5月，北京嘉德以1232萬(wàn)元拍出顧景舟制戴相明藏“相明石瓢壺”，兩壺皆為談堯坤陶刻。

陳寶生（1905-1967年），宜興蜀山人，民國(guó)著名制壺高手“三寶三根”之一（三寶：李寶珍、汪寶根、陳寶生）。陳17歲師從紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭之子趙乾泰（1889-1953年）。藝成后以制作紫砂瓶盆為主。上世紀(jì)40年代后期，陳寶生創(chuàng)制紫砂“星壺”，壺的蓋面以一枚“五角星”為標(biāo)記，因壺形新穎在窯場(chǎng)引起轟動(dòng)。1950年，陳又創(chuàng)制成“俄國(guó)壺”（又名愛(ài)國(guó)壺）并大量出口蘇聯(lián)。建國(guó)后，他常為紫砂廠做一些驗(yàn)坯及制作制壺工具的工作。其傳器有傳爐壺、愛(ài)國(guó)壺、圓珠提梁壺、五角星壺，以及紫砂對(duì)瓶、紫砂掛盤(pán)等。

3.缽盂壺（圖3）光貨中的圓器類，民國(guó)制壺高手王吉慶民國(guó)后期的作品。壺高9.6厘米，口徑6厘米，容量600毫升。壺底鈐陽(yáng)文楷印“王吉慶”，珍稀的本山綠泥制作，色澤米黃。

缽盂壺以佛教的缽盂為基形，是紫砂傳統(tǒng)光貨中的經(jīng)典器型，壺藝泰斗顧景舟與近現(xiàn)代壺藝大師裴石民常有制作。這把王吉慶制作的缽盂壺，主面刻有蘭石圖，幽蘭奇石，姿態(tài)飄逸。副面刻有行書(shū)：“從來(lái)佳茗似佳人，洪明刻?！笨坦⒚?，氣韻儒雅。全壺圓潤(rùn)光潔，渾厚精致，是王吉慶光貨的代表作。

在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“梅蘭竹菊”被稱為“四君子”，是文人雅士藝術(shù)作品中的常見(jiàn)題材。蘭花幽香清遠(yuǎn)，馥郁襲衣，而蘭石圖在歷代名畫(huà)中也長(zhǎng)盛不衰。這把缽盂壺主面上的蘭石圖，由民國(guó)陶刻高手邵洪民篆刻，寥寥數(shù)刀就將蘭花的優(yōu)雅飄逸與山石的堅(jiān)韌剛勁表達(dá)得靈動(dòng)雅致，超凡脫俗。副面陶刻行書(shū)“從來(lái)佳茗似佳人”，出自北宋蘇軾的《曹輔寄壑源茶》一詩(shī)中的后四句：“要知玉雪心腸好，不是膏油首面新。戲作小詩(shī)君勿笑，從來(lái)佳茗似佳人?！边@四句詩(shī)表達(dá)了古代文人墨客對(duì)香茗美人的推崇與迷戀，成為紫砂陶刻中的經(jīng)典名句。吉慶缽盂壺字畫(huà)相配，珠聯(lián)璧合，具有濃厚的文人情趣，是民國(guó)光貨中的精品。

此缽盂壺陶刻人邵洪民（1902-1964年）是清末民初陶刻宗師邵云如（1888-1937年）的次子，民國(guó)時(shí)期任宜興利用公司技工。他家傳深厚，功力不凡，能制壺善陶刻，?？套仙盎ú迮c掛盤(pán)，陶刻壺具很少，陶刻署款“洪民”，有時(shí)與其兄邵洪坤（1898-1983年）也共用“云生”款。

王吉慶（1900-1970年），宜興上袁人，民國(guó)制壺高手，善制光素器，具有創(chuàng)制設(shè)計(jì)新品的能力。上世紀(jì)三十年代，王吉慶曾與顧景舟、裴石民、葉德喜、范正庚、蔣蓉一起去上海高仿古壺。

因王吉慶五十年代沒(méi)有參加紫砂合作社，故他的生平資料極少，但他確是一位善制光貨的高手，隨著紫砂史研究的深入，王吉慶制作的精品將會(huì)更多地被發(fā)掘出來(lái)。其傳器有缽盂壺、漢君壺、柱礎(chǔ)壺、洋桶壺等。

4.牛蓋洋桶壺 （圖4）光貨中的圓器類，清末民初紫砂高手美琴民國(guó)初期的作品。壺高13厘米，口徑6.5厘米，容量600毫升。壺蓋內(nèi)鈐橢圓陽(yáng)文篆印“美琴”，壺底鈐方形陽(yáng)文篆印“紅葵華館”。紅棕泥制作，色澤淡紅。主面由民國(guó)陶刻名家蔣永西（號(hào)石生，1900-1957年）陶刻行書(shū)：“世間絕品甚難識(shí)，石生?！备泵婵逃猩酱ù迓洹?/p>

洋桶壺是民國(guó)壺中的常見(jiàn)器型，這類壺容量大，使用方便，是產(chǎn)量最大的日用商品壺。而這把牛蓋洋桶壺以直筒為基形，造型嚴(yán)謹(jǐn)，尺度精確，直筒牛蓋，光潔周正，壺流張曲有度，出水流暢，制作極見(jiàn)功力，是民初洋桶壺中的上品。

在傳世的紫砂茗壺中，常見(jiàn)有很多齋館堂室的名款，如澹然齋、清德堂、曼陀華館（清道同名家何心舟的常用款）、阿曼陀室（清嘉道陳曼生定制款）等，這些齋館堂室的主人到宜興訂制燒造紫砂壺所選中的制壺藝人，一般是一流或二流的名家高手，不會(huì)也不可能是普通藝人。所以大凡鈐有上述印款的茗壺，都是由當(dāng)時(shí)的名流巨賈和文人雅士重金聘用的能工巧匠制作的高檔壺具。雖然今天我們已無(wú)法完全弄清這些名款的主人是誰(shuí)，但從印章與刻款上，可以想見(jiàn)當(dāng)年名流巨賈和文人雅士參與壺藝的熱情。本壺的“紅葵華館”底印在清末民初的紫砂壺中十分罕見(jiàn)，應(yīng)是紅葵華館的定制茗壺。

清末民初，常有“琴”字款的高手參與制壺，如現(xiàn)代壺藝名家倪順生之父倪祥林（1909-1960年）號(hào)雪琴，倪順生之母邵寶琴（1913-1984年）號(hào)寶琴，近現(xiàn)代制壺名家吳純耿（1916-1999年）之父吳桂生（又名吳云山，1886-1959年）號(hào)廉琴，制壺人中還有用“石琴”款的。民國(guó)壺藝名家葉德喜（字玉良，1897-1988年）所制壺具上有陶刻“美琴先生清玩”的字樣，本壺的制作者美琴為清末民初紫砂高手，生平待考。（責(zé)編：雨嵐）