曾惕惕

摘 要：CG設計隨著數(shù)字化時代的到來而產生，它將計算機數(shù)碼圖形技術與藝術設計緊密結合在一起，形成一種獨特的藝術語言，讓設計師能借助科技手段，更容易創(chuàng)造與表達，也對傳統(tǒng)的藝術風格進行了拓展，形成了符合現(xiàn)代特點的CG藝術風格。文章介紹了數(shù)碼設計中CG插畫的一些特點，分析了CG插畫當中一些傳統(tǒng)的美學理念如“氣韻”、“整體意識”、“意境美”、“布局”、“美學觀”、“傳統(tǒng)民間美術色彩在CG插畫中的應用”等進行了研究和探討。

關鍵詞：CG 現(xiàn)代設計 CG插畫 傳統(tǒng)美學理念

檢 索：www.artdesign.org.cn

一、相關概念

1.CG設計：

就是指利用現(xiàn)代的數(shù)字技術，在數(shù)碼設備、計算機軟件等之上，進行藝術創(chuàng)作，是一種技術與藝術的結合。大概可以分為多媒體藝術設計、CG服裝設計、工業(yè)設計、電視廣告、數(shù)字印刷品設計、數(shù)字環(huán)境藝術設計、CG插畫設計等幾大類。（請作者核對并調整有關表述）CG設計是一種嶄新的設計語言，從上個世紀90年代出現(xiàn)開始，CG設計就展現(xiàn)出了其強大的設計功能和獨具魅力的設計風格，給現(xiàn)代設計帶來了設計理念和設計手段上的巨大變化，科學技術的全面介入，讓人們的審美趣味得到重塑，也帶來了新的審美價值觀念。

2.CG插畫：

CG插畫是CG設計當中一個重要的組成部分，目前被大量使用在各類出版物、商業(yè)宣傳、形象設計、影視多媒體、游戲設計、動畫設計和網頁設計當中，已經成為了商業(yè)插畫的主要表現(xiàn)形式。

3.CG插畫的特點：

CG數(shù)碼插畫風格也是對技術性與藝術性的最好結合，雖然風格多元，創(chuàng)作手段先進，但傳統(tǒng)的藝術形式和技巧仍然被廣泛的借鑒與應用。

所以要探求現(xiàn)代CG設計中的傳統(tǒng)美學理念，從CG插畫入手來進行分析是最適宜的，下面就針對CG插畫設計中的傳統(tǒng)美學理念以及傳統(tǒng)民間美術色彩對CG插畫設計的影響，來闡述一下現(xiàn)代CG插畫設計中傳統(tǒng)美學理念的表達。

二、CG插畫設計中的中國傳統(tǒng)美學理念

（一）CG插畫作品中講究“氣韻”

中國古代繪畫不同時代雖有不同的審美標準，但是對“氣韻”的講究始終是非常重要的，唐代《畫品斷》當中，將畫分為了神、妙、能三品，以此來定高下，從中也可以看出中國傳統(tǒng)美學觀念當中，對“神似”的追求。這種觀念體現(xiàn)在現(xiàn)代CG插畫設計當中，就表現(xiàn)為在繪制CG作品的場景中，線條的運用不能呆板，要有變化和錯落，濃淡干濕要恰當?shù)恼宫F(xiàn)，哪怕是黑色之中，也不能墨中無筆，筆墨的運用要相互滲化，線條中也須有墨色的層次感。氣韻生動是對CG插畫作品提出的總要求，只有注重融合之美，才能得到虛實變幻豐富、形象生動的CG藝術作品畫面。

（二）CG插畫作品中強調整體意識

中國的傳統(tǒng)美學中，非常重視整體的概念，沒有單獨存在的個體，所有因素之間都是彼此需要和交融的，在CG插畫的審美創(chuàng)造中，也要有整體意識，所有的局部都服務于整體，呈現(xiàn)出一種美的、具有生命力的狀態(tài)。在CG作品畫面的設置上，風格要相對統(tǒng)一，每一個局部設置都要和總體風格互相協(xié)調，不能給人突兀感，不能走入極端。中國的傳統(tǒng)文化里，道家的“天人合一”是整體美的重要體現(xiàn)，CG插畫作品中，如山景、室內裝飾等，都可以模仿自然環(huán)境，體現(xiàn)出人與自然的和諧共處。

（三）CG插畫作品中注重“意境美”

對意境的構造，需以空間境像作為基礎，對境像的經營和把握，既是藝術欣賞的依據(jù)、也是藝術創(chuàng)作的依據(jù)，在藝術形象的塑造中，造型藝術因為具有靜態(tài)感和瞬間性，會給創(chuàng)造帶來一定的束縛，此時，CG設計師就要用具有象征性的藝術表現(xiàn)手法，來對時間的流程進行控制，對空間進行拓展。例如在中國古代的傳統(tǒng)繪畫技術中，虛實的處理、散點透視、意象的造型燈，CG設計師都可以借鑒，從而在構建意境上取得主動權，將客觀物象的局限性進行突破，并且這種意境美還會讓觀看者擁有巨大的想象空間，使得CG插畫作品在有限空間中表達無限的豐富內容。

所以，意境美是需要CG創(chuàng)作者和觀賞者仔細去體會的，達到一種可感受而不可言說的體驗。

（四）CG插畫作品中均衡有序的布局

中國傳統(tǒng)文化中包含了許多等級意識，以及以此發(fā)展出來的一些設計理念。例如中國建筑的布局和外形特點，往往是非常有秩序的，講究對稱、整體也是均衡的。這種均衡有序的審美觀念，深深的影響著中國的后來設計者，以至于在CG設計中，很多角色形態(tài)的表現(xiàn)也是平穩(wěn)、溫和、流暢的，沒有大幅度、夸張、跳躍性的畫面，CG插畫作品中形象的設計和場景的布置也是層次分明、色彩適度。當然，隨著CG設計的發(fā)展，這種傳統(tǒng)的美學觀念也在發(fā)生著改變，強對比、詭異、大跨度的設計也不斷的出現(xiàn)在現(xiàn)代CG作品當中。

（五）CG插畫作品中含蓄的美學觀

中國人的美學文化是含蓄、婉約的，在空間設置上，很多位置都是不直露的，“曲徑通幽”就是這種空間變化的特點，在CG插畫場景的設計上，可以將窗戶作為對室外自然景色進行取景的工具，讓室內外空間互相交融和呼應，營造出一種婉約而浪漫的空間之美，在裝飾方面，也可以借用含蓄的表達手法，給觀賞者以暗示，從而達到通過豐富的層次變化，來獲得良好的審美效果的作用。如張旺在他的作品中CG藝術與中國傳統(tǒng)美學得到了完美的結合。他的畫有兩個突出的特點：一是內容上、取材上與傳統(tǒng)文化，尤其是與傳統(tǒng)玄幻文化血脈相通。無論是歷史傳說，還是佛教、道教典故，都是信手拈來，涉筆成趣。二是技法上，他把中國畫的工筆與寫意融入了電腦繪畫的技法中，形成了自己獨特的風格。特別是工筆技法的融入，使得他的電腦繪畫作品具有鮮明的中國氣派。含蓄婉約的傳統(tǒng)美學理念，扎根于中國獨具魅力的文化體系中，就算是到了科技飛速發(fā)展的今天，也一樣給帶給我們CG設計師很多的啟發(fā)。

三、傳統(tǒng)民間美術色彩在CG插畫設計中的應用

（一）CG插畫設計中主觀設色方法的應用

色彩在中國傳統(tǒng)民間美術中，不只是一種視覺效果的呈現(xiàn)，更是對內心情感世界的反應。這種具有浪漫色彩的設色法則，與現(xiàn)代裝飾性色彩的特征有很多共同之處，設計者將自己的主觀意識滲透到色彩設計中，從而使得人的創(chuàng)造力得到了發(fā)揮，作品的色彩擺脫了客觀再現(xiàn)的束縛。CG插畫作品和民間美術都是面向大眾的藝術設計，這種共同點使得傳統(tǒng)民間色彩設計和現(xiàn)代CG設計之間有了結合點，現(xiàn)代設計師可以從民間作品的設色方法之中汲取養(yǎng)分，豐富創(chuàng)意。當然，因為藝術欣賞中的主觀性較強，不同的欣賞對象因為審美趣味和欣賞習慣不同，對作品會有不同的感受，所以CG插畫設計者要把握好人們的心理規(guī)律和色彩的應用環(huán)境，多借鑒傳統(tǒng)美術中主觀性的調配觀念，讓設計既具有民族性，又具有時代感。

（二）CG插畫設計中象征符號的應用

對色彩的認識，不能只停留在表面的感知，而是要去探尋隱藏在其中的文化內涵和觀念形態(tài)，對色彩中的象征意義充分的把握和體會。民間美術中有很多寓意豐富的造型手法和人性化的設計， 也表現(xiàn)了傳統(tǒng)觀念中人們對美和善的追求，現(xiàn)代CG插畫設計中也有一些表達人與自然和諧共處的美學觀，這種借鑒了民間美術中對積極向上的生活的追求的美學觀念，將普通百姓作為了設計的受用對象，從而也就擁有了很大的生存空間。色彩的象征性符號的使用，使得人們從情感上與CG插畫設計作品產生了共鳴，使得CG設計師的創(chuàng)造思想能夠更深刻的被表達出來，贏得認可。

（三）CG插畫設計中強對比所起到的裝飾性

民間的美術色彩，往往使用純色和對比色，色彩強烈明快，有較強的視覺沖擊力和不錯的裝飾效果。例如民間版畫藝人，將豐富多變的色彩歸納成了幾種被百姓廣泛接受，具有代表性的色彩，在這些色彩的運用中，也很自由，沒有受到表現(xiàn)對象的局限，在創(chuàng)作中，強調厚重感和動感，畫作的整個篇幅中的色彩都達到飽和，提高了畫面的視覺沖擊效果。使用純度較高的色彩進行對比，不僅是民間美術的色彩特點，也是現(xiàn)代設計中的配色方式，為了使視覺圖像能夠被突出，CG插畫設計師也常常采用高純度、強對比的方法，中國民間美術中的民族特點和傳統(tǒng)審美觀念，為我國以后的各類藝術的發(fā)展都提供了土壤，雖然現(xiàn)在的科技技術手段更先進了，CG設計更為現(xiàn)代化，但是作品的用色習慣仍然可以看到傳統(tǒng)美學的影子。

（四）CG插畫設計中調和色的應用

傳統(tǒng)民間美術中的色彩，雖然鮮艷刺激，但對色彩的整體性和統(tǒng)一性還是非常重視的。例如紅和綠，因為對比明顯，中間如果使用白色來隔開，會顯得更加優(yōu)美和諧，綠色和紫色的中間加上一條紅色的線，也會讓色彩雖鮮艷而不俗氣，各種高純度的色彩，被合理的分配在一個飽滿的圖形當中，色彩之間通過色塊的形狀、大小等來協(xié)調和統(tǒng)一，空間距離的設置也很合理，讓色彩表現(xiàn)的更加和諧，在現(xiàn)代CG插畫設計中，這一點也被廣泛的應用，色彩面積之間的對比，起到了對色彩的視覺平衡的控制作用。畫面的基調用大面積的色彩塊來確定，小面積色塊則反襯與呼應，從而使得CG插畫作品極具視覺審美效果。

小結：

視覺藝術的發(fā)展，其實就是一種傳承與創(chuàng)造的過程，CG是一個充滿魅力的詞，也是現(xiàn)在許多人的工作和理想。CG藝術本身就是文化載體的創(chuàng)新，隨著科技的發(fā)展和時代的變遷，CG藝術設計影響著人們的價值觀念與生活方式。在未來設計當中，圖形與影像的創(chuàng)作形式越來越多元化，運用的天地也越來越廣闊，要求從業(yè)者具有豐富的想象力和扎實的造型功底，創(chuàng)作的作品符合時代需求，以適應社會的變化和發(fā)展。CG藝術設計雖然是科技的產物，但卻吸收了許多的傳統(tǒng)美學理念，成為文化的載體，聯(lián)系起了傳統(tǒng)和未來，并使CG藝術品承擔起了文化傳承的責任。世界各地的CG插畫師都在努力創(chuàng)造這個時代的新視覺體驗，敏感地與這個時代聯(lián)動。

參考文獻

1.陳俐燕，馮東，王備戰(zhàn)等.民間美術色彩在數(shù)碼設計中的應用研究[J].遼寧師范大學學報（社會科學版），2008，31（4）：108-111.

2.賴守亮.中國傳統(tǒng)美學思想對動畫創(chuàng)作發(fā)展的影響[J].創(chuàng)意與設計，2012，（6）：66-70.

3.張鑫.淺談數(shù)碼設計藝術中的文化傳承[J].中國科技信息，2006，（17）：157-159.

4.彭澤勇.設計藝術之美學特征淺析[J].大眾文藝，2010，（10）：136.

5.舒怡.數(shù)碼商業(yè)美術插畫的發(fā)展及現(xiàn)狀[J].裝飾，2005，（14）：92-95.

6.許超. 超越現(xiàn)實的藝術狂想曲-后現(xiàn)代視野下CG插畫設計的美學特征探微[J].裝飾，2007，（12）：113-115.