夭家敏

【摘 要】本文從翻譯藝術(shù)層面，對郭沫若，李敖，朱令這三個譯者的《大麥歌》的翻譯作品進行對比賞析，并重點對李敖、朱令版譯本進行逐句較析。

【關(guān)鍵詞】《大麥歌》；郭沫若；李敖；朱令；翻譯

一、關(guān)于原詩

《大麥歌》是美籍女詩人莎拉.特雷弗.蒂斯戴爾 （Sara Trevor Teasdale， 1884年8月8日-1933年1月29日）的作品。歲月的消逝，愛情的喜悅與幻滅，往事的追憶，人生的孤寂，死亡的沉思是蒂斯戴爾詩作中常見的主題。她的作品情感節(jié)制、冷靜，語調(diào)溫柔、含蓄，用字精練且擅長營造氣氛，因此詩的密度頗高，十分耐讀。

原詩第一段前三行，簡潔交代大麥生長的環(huán)境。低洼海邊經(jīng)常被海水浸泡，海風侵襲，形成貧瘠的鹽堿地。這種環(huán)境生長的植物，其外表弱不禁風，bending這一詞就寫出大麥那脆弱的姿態(tài)，也揭示了大麥的這一脆弱形態(tài)同惡劣環(huán)境的因果關(guān)系。詩中三至六行，用擬人化的手法，形象的把大麥被海風勁吹的聲音比喻成歌唱。歌唱本是一件愉快的事，能夠在惡劣的條件中歌唱，恰好把大麥堅韌，不畏艱辛的樂觀精神體現(xiàn)出來。第二節(jié)，寫大麥在海風中無數(shù)次倒下又站起的姿態(tài)，象征“我”也會像大麥一樣不屈。第四行，賦予大麥強忍痛苦昂奮不屈的性格，使它成為表達作者思想的載體。

作者寫大麥，并沒有簡單的停留在對這一植物的歌頌上，詩歌后半部分詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，把主體轉(zhuǎn)到“我”，將貧寒的自己同孱弱的大麥相類比?？v然無力改變命運，也永不向厄運低頭，也要把憤懣變成不屈的歌聲。全詩寄托作者對弱小生命頑強生長的贊美，體現(xiàn)詩人對不公命運的抗爭，對生命的堅強態(tài)度。

二、關(guān)于譯作

三譯作，郭沫若的翻譯為直譯，翻譯成現(xiàn)代詩，李敖和朱令則采用了意譯，兩者在語境上較為同步。下面先對郭沫若的譯詩作一番淺析。

郭沫若保留原詩在結(jié)構(gòu)上的基本格調(diào)。Like一詞在詩中作為比喻連詞，溝通“我”與大麥的聯(lián)系。郭譯也把這一比喻體現(xiàn)出來，但從語法邏輯上看，其翻譯有所欠缺。第一節(jié)，“像大麥那樣，……不斷地低吟，搖曳”，“像”是比喻連詞，“像大麥”，從后面的句子可以看出，主語“我”，只是被省略。再來看原詩對應的句子like barely bending…，該句中，”bending in… wind ceaselessly” 是定語成分，修飾的是”barely”， 所以應該是大麥“在強勁的風中，不斷地低吟，搖曳”。這樣一來，把大麥的動作譯成“我”的動作，所以郭的翻譯是欠佳的。

第二三節(jié)，郭依舊采用直譯，把“我”的姿態(tài)表現(xiàn)出來。因為是直譯出來的現(xiàn)代詩，詩歌的內(nèi)涵和情感就只能蘊藏在詩中，需要讀者對其進行二次解讀。郭沫若是該詩較早的翻譯者，其在翻譯時的不足也成為后者的借鑒。李敖和朱令的翻譯則在音韻，意境，情感等方面有很大改進。？李敖連跨兩道臺階，幾十年后，這首詩又出現(xiàn)更加完美的朱令版。兩位譯者都將這首詩以鮮活的畫面，悅耳的音韻，堅韌的情懷，凄涼的意境展現(xiàn)在讀者面前。但由于兩個版本在遣詞造句，句段排列上的微小差異，兩者在各句的翻譯效果上也有些許差別。下面，就將李敖和朱令的詩譯逐句較析，引用時李譯在前，朱譯在后：

第一句“麥穗曲身偃”，與“大麥俯身偃”相較，朱令的翻譯更符合邏輯，也更具音韻美：麥穗是大麥的頭部，不可能脫離麥桿單獨下垂，必然是連同麥桿隨風搖擺的。朱令改成“大麥俯身偃”，說的是整株麥子的動態(tài)，彌補了這個缺陷。同時，從大麥的生長規(guī)律來看，“麥穗”僅指抽穗到成熟的階段。朱令用“大麥”是指從發(fā)芽到成熟的全過程，更符合生活邏輯，也體現(xiàn)出大麥的整個生命期都是受到極壞的自然環(huán)境的考驗的；從音韻上分析，朱令用“俯”，發(fā)音動作比李敖的“曲”簡單，與前后音符連接比較順暢，讀起來更順口。第二句“海濱低田瘠”，與“海濱有低地”相比，也顯出缺陷：“低田瘠”連讀很拗口。而朱令“有低地”口腔變化少，讀起來更加順暢；環(huán)境交代過于全面，詩句一覽無余，少了玩味思索，曲徑通幽的樂趣。朱令“海濱有低地”，用詞含蓄，點到為止，音韻和諧。第三句“疾風動地來”，與“巨風動地來”。兩者差異主要在音韻方面：“疾”是舌擦音，二聲，頻率由低到高，發(fā)音不如四聲的“巨”順暢響亮。第四句：“高歌何能已”，“何”是疑問代詞，帶出的是一個反問句，反問的目的是加強肯定氣勢，強調(diào)歌唱是絕對不能停止的。由此可見，這一反問較于朱令的“放歌殊未已”更加鏗鏘有力，堅定了大麥不屈不撓的態(tài)度。從措辭來看，朱令的“放歌”比“高歌”響亮，更具動感，誦讀更好聽。兩相比較，李敖詩句高亢有力，而朱令的個別措辭更恰當。第五句：重復第一句，兩者都關(guān)注增強詩歌氣勢的需要，通過重復，使整首詩結(jié)構(gòu)上回環(huán)往復，音韻上蕩氣回腸，二人異曲同工。第六句：“既偃又復起”，與“既偃且復起”。一字之差，主要體現(xiàn)在音韻上，“又”多見常用，稍欠古韻，讀起來不如“且”耐聽，有韻味。從用詞上，“又”與“復”同意，顯得啰嗦，而朱譯“且”有轉(zhuǎn)折意，盡管被風吹彎了身體，但大麥還是要堅韌地挺直其身軀，不被折服，就更加突出大麥的不被屈服，不服輸?shù)捻g勁。第七句：“顛仆不為折”與“顛仆不能折”，也是一字之差。“為”不如“能”堅定有力。因“為”有“被……所……”之意，表被動；而“能”體現(xiàn)的是主觀意愿，在詩中表明大麥的不屈之態(tài)。第八句：“昂然瘡痛里”，“昂揚傷痛里”?！鞍喝弧笔潜頎顟B(tài)的形容詞，抽象概念，沒有具象?！鞍簱P”是動詞，形象概念，容易讓人聯(lián)想到大麥迎風疏展的姿態(tài)，體現(xiàn)詩中畫，具有意境美?！隘復础眱A向于肌膚之痛，“傷痛”則既可指肌膚之痛，又可指心靈之痛。而心靈之痛更符合原詩意境，更能照應第三段的“愁”。第九句：“我生亦柔弱”，“我生也柔弱”。在音韻上，“亦”更響亮，讀起來干凈利落。第十句“日月逝如彼”，“日月逝如此”?？v觀全詩，李敖朱令詩都押“i”韻（除了最后一句押u韻）。朱令用 “此”，使 i 韻略作停頓，和諧悅耳，婉轉(zhuǎn)回環(huán)，緩解聽覺疲勞。第十一句“強把萬斛愁”，“直把千古愁”?！皬姲选苯o人面臨絕境，不得不去搏斗的沉重，受迫的感覺?！爸卑选笔恰爸苯印保孕判能S然紙上，表達縱然面臨苦難，也毫不畏懼，自如處之的愉快樂觀。“萬斛”是空間概念，表達“多，廣”；“千古”是時間概念，體現(xiàn)“長，久”。這兩個詞修飾“愁”，強調(diào)“愁”的不同形態(tài)，“萬斛”之愁緒與“千古”之愁，前者體現(xiàn)大麥的頑強生命力，后者強調(diào)其對頑強生命的承傳能力，兩者都有可取之處。

三、結(jié)語

莎拉.特雷弗.蒂斯黛爾筆下的大麥，蘊涵著強大的生命力。詩人把人生真諦賦予大麥這一具象，體現(xiàn)了詩人在面對艱難困苦，遭遇人生逆境時樂觀不屈的生命態(tài)度。

在翻譯時，郭沫若直譯，把詩歌翻譯成一首現(xiàn)代詩，給讀者二次解讀挖掘詩歌內(nèi)涵的空間。李敖和朱令都剖析了大麥這一意象背后的內(nèi)涵，將其譯為五言詩，字面考究，用詞嚴謹，句句經(jīng)仔細推敲，高度提煉。詩歌講究高度凝練而意境深遠，強調(diào)音韻節(jié)奏美，兩者的譯文都關(guān)注了這一點，體現(xiàn)了詩志在中西方文化中的傳承。兩者在個別用詞上有些差異，朱令的翻譯在李敖的基礎上，使得譯作更完美。

【參考文獻】

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