覃柳笛 楊向云

“一定要活在當(dāng)下”'

黃真真拍過(guò)不少片子，有褒譽(yù)，有爭(zhēng)議，也有差評(píng)。2008年，她與大陸初次合作，在香港故事里硬插進(jìn)去大陸和臺(tái)灣的角色，《六樓后座之家屬謝禮》拍得“有點(diǎn)怪，不湯不水的”。兩年之前，她初次北上之作《傾城之淚》的口碑也不太盡如人意，還在尋找電影方向的她沒(méi)能突出自己的風(fēng)格。但這次，說(shuō)起即將上映的新片《被偷走的那五年》，黃真真很自信。這是一部融合了她兩年大陸生活的作品。

《被偷走的那五年》講了一段跨越七年的愛情。這樣的感情很多人都曾經(jīng)歷過(guò)。最初的時(shí)候，是甜蜜的傻傻的情侶，后來(lái)結(jié)了婚，開始為事業(yè)打拼，彼此的生活變得很忙，時(shí)間偷走了愛情，在一起越來(lái)越久，感情卻越來(lái)越淡，到最后只能看到彼此的不好，最后終于離婚?！拔蚁Ｍ芙柽@部戲去探討，我們可不可以重頭再愛？我們可不可以把愛情保鮮？”

作為女性導(dǎo)演，黃真真天生的敏感和細(xì)膩?zhàn)屗瞄L(zhǎng)拍愛情片。在拍《分手說(shuō)愛你》的時(shí)候她就敏銳地捕捉到當(dāng)下的年輕人在談戀愛的時(shí)候喜歡用手機(jī)互相拍、自拍，或者拍食物的現(xiàn)象，她喜歡把這種現(xiàn)代的東西拍出來(lái)。到了十年后、二十年后，那時(shí)的觀眾再去看這部片子，就能了解到當(dāng)時(shí)那個(gè)年代的生活和愛情的模樣。她注重電影的細(xì)節(jié)，喜歡細(xì)膩的表現(xiàn)手法，所以也很喜歡關(guān)錦鵬、張艾嘉等導(dǎo)演的愛情片。

談到自己的愛情觀，黃真真不喜歡用“轟轟烈烈”、“平平淡淡”或是“天長(zhǎng)地久”來(lái)界定愛情，她認(rèn)為好的愛情可以簡(jiǎn)單到只是“每天看到對(duì)方都覺(jué)得，哇，我真幸福??！”旁觀了太多紅男綠女的故事，她知道新鮮感終究會(huì)消失，每一段感情都不知道會(huì)在什么時(shí)候以怎樣的方式結(jié)束，所以“活在當(dāng)下”才最重要。她用自己的例子來(lái)說(shuō)，“我跟男朋友吃午飯回來(lái)，經(jīng)過(guò)一個(gè)海報(bào)，有肌肉男，我就說(shuō)，這個(gè)身體好像你的身體誒。我們兩個(gè)就在街上嘎嘎嘎地笑。這個(gè)就是情趣啊，大家就是開心，沒(méi)必要執(zhí)著，沒(méi)必要不開心。但是很開心，不等于我們也會(huì)永遠(yuǎn)一起?；蛟S有一天有事情發(fā)生啊，有第三者啊，這段感情就會(huì)結(jié)束，但是起碼我們?cè)谝黄鸬臅r(shí)候都保證欣賞對(duì)方，大家都有一種甜蜜的感情，要不然很浪費(fèi)啊。如果跟一個(gè)人在一起只是因?yàn)榱?xí)慣，因?yàn)槲也欢趺撮_口跟你分手，這樣很浪費(fèi)。我們應(yīng)該每天活得比較精彩?！?/p>

黃真真對(duì)待愛情認(rèn)真而豁達(dá)，對(duì)待生活也是如此。

她表示自己對(duì)于“最先鋒”、“最有個(gè)性”這樣的標(biāo)簽無(wú)所謂接不接受。她提到在《女人那話兒》剛出來(lái)的時(shí)候，香港有報(bào)紙形容她是第一個(gè)三級(jí)片女導(dǎo)演，“我就打電話給我媽媽，問(wèn)她，你今天看了報(bào)紙沒(méi)有？她說(shuō)看了，我說(shuō)記者這樣說(shuō)你OK嗎？她說(shuō)，OK（此處語(yǔ)調(diào)悠長(zhǎng)），怎么說(shuō)都OK啦，今天是今天的事，明天是明天的事，我只是怕你不OK。我們家是很開的一種性格。所以我蠻幸福的，我從小都被媽媽影響，我不理人家怎么看我?！痹诓稍L過(guò)程中，黃真真也常常大笑。她覺(jué)得自己內(nèi)心非常自由，每天也生活得很自由，很享受，她也希望在電影里能夠表達(dá)出這樣的性格與態(tài)度。“我覺(jué)得我也不是追求完美，就是我會(huì)盡量在當(dāng)下把事情做到最好?！秉S真真說(shuō)，“我比較活在當(dāng)下”。

“給觀眾新鮮感是電影人的責(zé)任”'

作為香港北上的導(dǎo)演，黃真真從愛情片拍起，考慮的還是能不能讓觀眾共鳴。她認(rèn)為香港和內(nèi)地的觀眾很不同，就像《致青春》，雖然在內(nèi)地很受歡迎，但是在香港很難被接受，因?yàn)橄愀廴说拇髮W(xué)生活完全不是這樣，能夠了解，但沒(méi)有共鳴。而警匪片、愛情片、動(dòng)作片之所以能香港大陸通吃，是因?yàn)楸尘安荒敲粗匾?/p>

黃真真說(shuō)自己很在乎觀眾，但并不是討好觀眾?！拔颐恳惶於剂粢庥^眾的口味，觀眾喜歡的方向，但是作為一個(gè)電影人，創(chuàng)作不應(yīng)該跟著觀眾，討好觀眾?！秉S真真認(rèn)為投資人為了賺錢討好觀眾無(wú)可厚非，但是一個(gè)有視野的投資人，應(yīng)該看得更遠(yuǎn)一點(diǎn)。只討好觀眾的電影或許能夠賺錢，但不能成為偉大的電影?！拔矣X(jué)得觀眾也很喜歡看有共鳴的電影，如果電影可以給他們新鮮感，他們會(huì)更喜歡。所以電影應(yīng)該比觀眾前一步，給觀眾新一點(diǎn)點(diǎn)的東西，但也不可以比觀眾前太多，太前的話他可能看不懂，或者還沒(méi)有共鳴?！秉S真真說(shuō)。

黃真真認(rèn)為一部好電影第一重要的是作為電影基礎(chǔ)的劇本，第二重要的是由導(dǎo)演、演員和攝影師所掌控的制作，第三重要的是起輔助和補(bǔ)救作用的后期。“如果基礎(chǔ)不好，導(dǎo)演不好，演員不好，拍得也不好，這個(gè)戲就完全失敗了。但是，”說(shuō)到這里，黃真真頓了一頓，大笑著說(shuō)，“還有第四部分，就是營(yíng)銷。如果一二三不行了，但是第四你找了一個(gè)天才，包裝一下，還可以拿一些票房……甚至有的戲差太多，你從來(lái)沒(méi)看過(guò)那么差的戲，也會(huì)有一幫觀眾去看的。因?yàn)樗兂梢粋€(gè)話題了，如果我不看，我不可以加入這個(gè)話題。把一個(gè)戲變成一個(gè)話題也是很重要的。不管話題里面是什么內(nèi)容，不管好還是不好，只要是話題就有人去看。” 不過(guò)，在被問(wèn)到自己新出的電影在宣傳包裝方面有什么idea，黃真真自信地說(shuō)，“這個(gè)不是我的責(zé)任。我覺(jué)得我的戲已經(jīng)很好看，我不需要”。

黃真真把拍電影比喻成懷孕生孩子，她作為媽媽只負(fù)責(zé)生孩子，孩子生下來(lái)就有他自己的生命，之后的宣傳她就不再插手，交給公司和團(tuán)隊(duì)去做。《被偷走的那五年》還未上映，黃真真就說(shuō)，“然后我又想懷孕了，下一部”。

“拍片要講timing”'

香港人最愛用timing這個(gè)詞，黃真真也用它來(lái)形容自己籌拍《女兒國(guó)》而暫時(shí)不得這件事兒。

談起“女兒國(guó)”的走婚制，黃真真興致一下就起來(lái)了，“她們的風(fēng)氣是走婚的，沒(méi)有夫妻，在這個(gè)角度，男人的地位沒(méi)有那么高，我也不需要男人的錢，男人多有錢跟我沒(méi)有關(guān)系。他們的愛情是很單純的，因?yàn)槔锩鏇](méi)有結(jié)合，我不看你的背景。因?yàn)槲蚁矚g你，你喜歡我，所以我們見面。沒(méi)有現(xiàn)實(shí)因素在里面，像家庭的背景，教育的背景，你是不是個(gè)好爸爸、好媽媽，你漂亮嗎這樣的因素。因?yàn)閱渭?，所以浪漫。因?yàn)閱渭?，所以沒(méi)有壓力，所以女兒國(guó)沒(méi)有人為了愛情自殺，或者殺人。香港或者很多城市里有很多人為了愛情要生要死，世界上真的有地方是不存在這樣的事情的。所以我覺(jué)得這個(gè)題材非常的有趣。不是因?yàn)樗麄兪巧贁?shù)民族，而是他們這種精神可以反映出，雖然我們的社會(huì)很進(jìn)步，但是我們犯了什么錯(cuò)？我們對(duì)婚姻對(duì)愛情這么現(xiàn)實(shí)。這個(gè)很不好。這個(gè)是我想探討的地方。”一說(shuō)到這部片子現(xiàn)在還不能拍，黃真真就很遺憾，“‘女兒國(guó)我很早就去了，去過(guò)一個(gè)月，跟她們喝酒啊什么的，我住在山上面的老人家家里，晚上燒烤啊，我完全了解她們的生活。寫了劇本，但怎么樣？審批有問(wèn)題，可能少數(shù)民族不太方便。國(guó)內(nèi)的電影公司也不太愿意接。所以我們電影人拍電影要看時(shí)機(jī)。”

黃真真笑得爽朗，說(shuō)話也不拖泥帶水。她說(shuō)自己是個(gè)開心的人，不在意外界怎么看她，但是提起“你商業(yè)了”這句話，黃真真還是顯得很激動(dòng)，“有時(shí)候傳媒不停地說(shuō)你改變了，你商業(yè)了，我這幾天聽多了有點(diǎn)激動(dòng)了。因?yàn)槟愫茈S便地說(shuō)哎呀你商業(yè)了，求求你們，誰(shuí)給錢拍這種片？比如說(shuō)我拍了《女人那話兒》的紀(jì)錄片，這種題材現(xiàn)在沒(méi)有人投錢去拍，因?yàn)楦緵](méi)機(jī)會(huì)在戲院上映?！杜四窃拑骸烦晒Φ脑蚓褪沁@個(gè)女人想說(shuō)就說(shuō)，沒(méi)有審批的問(wèn)題。很多人問(wèn)我，你為什么不再拍，我說(shuō)我會(huì)再拍啊，這種片子我不會(huì)找投資人，我一般自己來(lái)，找不到投資人，也沒(méi)有壓力，反而可以保持本來(lái)的味道”。

作為新銳導(dǎo)演的黃真真勇于嘗試，大眾的小眾的，港式的內(nèi)地的，紀(jì)錄的抒情的，她都拍過(guò)，而且躍躍欲試地要拍新的題材。“我還有兩個(gè)類型我希望死之前一定要嘗試。一種就是動(dòng)作，第二是科幻，因?yàn)槲倚睦锩嬉灿幸粌蓚€(gè)對(duì)未來(lái)世界的主題，覺(jué)得非常有意思。但是我不急，我希望未來(lái)慢慢有機(jī)會(huì)可以拍出來(lái)，和觀眾分享?！彼僖淮螐?qiáng)調(diào)timing，“我覺(jué)得拍戲需要timing，需要天時(shí)地利人和，時(shí)間是對(duì)的就可以做了。現(xiàn)在所有人都做愛情戲，懷舊啊，因?yàn)檫@種片子那么那么賺錢啊?，F(xiàn)在這種風(fēng)氣，我拿我的另類出來(lái)不是時(shí)候?！?/p>

“拍電影我可以不睡覺(jué)”'

黃真真沒(méi)有副業(yè)，不工作的時(shí)候就是看電影，如果沒(méi)什么事兒的話一天要看三部，不論題材和國(guó)別，即使是爛片也要“看看它怎么爛”。她說(shuō)自己最喜歡的就是去泰國(guó)的海灘，一邊看書，一邊想電影主題。電影已經(jīng)完全成為她的生活，“我前天和朋友去吃飯，整個(gè)晚上都在談電影。它已經(jīng)變成我生活的一部分。就像有些媽媽拿出自己小孩的照片，說(shuō)，看！再看再看！對(duì)我來(lái)說(shuō)，電影不是工作。我跟朋友講話，我就會(huì)說(shuō)這個(gè)可以拍成一場(chǎng)戲，他們常常笑我。電影就是反映生活，如果不是每個(gè)生活的小節(jié)都在留意，電影就失去真實(shí)了?！北粏?wèn)及電影占據(jù)她生活多少的時(shí)候，她脫口而出90%，想了一想又改口，“80%吧，因?yàn)槲椰F(xiàn)在都想留多一點(diǎn)時(shí)間給我父母家人”。

黃真真表示自己沒(méi)有興趣做制片人，拍電影是她最享受的事情。“我的強(qiáng)項(xiàng)就是創(chuàng)作，我很享受。我可以不睡覺(jué)，每一天都坐在這里也OK?！闭f(shuō)起對(duì)電影的熱愛，黃真真似乎永遠(yuǎn)都這么興高采烈，“我每次都是很投入去拍，沒(méi)有很分析這一次我要怎么樣。我就是帶著我的熱情去拍。所以有人說(shuō)我這一次有變化，我就說(shuō)，誒是嗎，我自己也不知道。我覺(jué)得每一部戲都是化學(xué)作用，公司啊，演員啊，我啊”。

因?yàn)榕倪^(guò)《女人那話兒》這樣的片子，所以黃真真一直被看作先鋒導(dǎo)演。在談到兩性關(guān)系這樣的問(wèn)題時(shí)，她也非常坦誠(chéng)，“性，我從來(lái)覺(jué)得是很自然的事情。我不會(huì)特別避開，因?yàn)槲矣X(jué)得是生活的一部分，和吃東西一樣是我們的基本反應(yīng)。我不會(huì)對(duì)這個(gè)話題害羞。因?yàn)槲矣X(jué)得它很自然，所以我也不會(huì)那么裝”。

記者問(wèn)起黃真真她對(duì)自己哪一部電影最滿意，以為會(huì)聽到“下一部”或者“每一部”這樣的經(jīng)典答案。但黃真真卻認(rèn)真地?cái)?shù)起來(lái)。她說(shuō)自己最喜歡的是《女人那話兒》，因?yàn)椤疤貏e了”；第二喜歡的是《六樓后座》，因?yàn)椤案杏X(jué)是一幫好朋友一起拍電影”；第三喜歡的是《分手說(shuō)愛你》，盡管中間不太滿意，但劇情和拍攝方法都有突破；第四部才是新片《被偷走的那五年》。她誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，“我拍了十一部了，其實(shí)中間幾部我都不是特別滿意”。