劉爽

4月10日晚，在央視一套熱播的《趙氏孤兒案》播出大結局。

之前的4月8日，《趙氏孤兒案》出品人王焰在微博中說：“41集的《趙氏孤兒案》不僅集集精彩，而且收視一路走高，終于在31集，收視破2，收視份額達到5.6%。恭喜閻建鋼導演和吳秀波、孫淳、陳文貴以及各路演職英雄，你們的作品，被中國電視藝術家協(xié)會稱為近三年來少有的一部有分量的經(jīng)典歷史劇?！?/p>

收視飄紅值得慶賀，更重要的是，該劇在藝術創(chuàng)作上引發(fā)了持續(xù)、有價值的探討。

電視劇播出大結局后，該劇閻建鋼導演連發(fā)數(shù)條頗有個人風格的微博：“一個背著十字架的人踽踽而行，但不是獨行，伴程嬰而行的是屠岸賈，這是兩個罪人的路。他們喘息著對視，仇人在對面，敵人卻在仇人的對面——這是程嬰的覺，吳秀波的悟。人生只有生死二字，不怕死不等于實踐了犧牲，犧牲是涅槃?！?/p>

人民網(wǎng)署名文章評論該劇：“《趙氏孤兒案》是久違了的歷史題材電視劇，是同時表現(xiàn)大人物和小人物悲歡離合的官場較量的很有深度的探索之作?！?/p>

北京大學教授張頤武發(fā)表在《光明日報》的評論如是說：“今天，我們在看這部電視劇的時候也有深沉的感慨和緬懷，我們仍可以體驗到生命的強度和殘酷?！?/p>

就是這樣一部歷史劇，在“橫店大捷”“戲說穿越”正成為話題的當下，“恰巧”成了反思“娛樂”的出口。

而善拍“正劇”的閆建鋼，對此的表述很直接：不拍“雷劇”，不糊弄人。

為什么觀眾罵現(xiàn)在的劇不好看

體現(xiàn)家國情懷、民族氣節(jié)的大主題作品是導演閻建鋼的偏愛，但在他眼里，“只要是好劇本，都擅長拍?！庇谑?，都市喜劇《主婦也瘋狂》、體現(xiàn)小人物悲喜的《北京一家人》也進入了閻建鋼的視線?！拔也慌摹讋?，只拍正劇，因為我這個年齡的導演，應該有點責任心了?！?/p>

某雜志做了一期專題叫做《橫店大捷》，說的是橫店每天有幾十個劇組都在“打鬼子”，統(tǒng)計下來，每年“打死”的鬼子有7億多，能繞地球兩圈。對此，閻建鋼的看法是：“媒體呼喚創(chuàng)作嚴肅性是可以的，但也不能用這么‘雷的說法來評價和批判‘雷劇，不能這么疊加。”對于某部抗日題材電視劇，出現(xiàn)“手撕鬼子”的橋段，閻建鋼認為這不是偶然現(xiàn)象，有人愿意看，電視臺就愿意買，就有人愿意制作這樣“沒營養(yǎng)”的作品，于是造成惡性循環(huán)的商業(yè)現(xiàn)象?！捌鋵嵖谷疹}材的戲可以拍，《中國地》也是打鬼子的戲，沒有‘雷的成分，收視率不是也挺好嗎？關鍵在于導演的目的和態(tài)度。等到有一天，這種劇賣不出去了，‘打鬼子的劇組就不扎堆兒了?！?/p>

“為什么觀眾都在罵現(xiàn)在的電視劇不好看？都是‘唯收視率鬧的，這是一件很可悲的事。整個電視業(yè)的生態(tài)環(huán)境太可悲了，這些作品居然可以泛濫、蔓延，打鬼子都打出花兒來了，你說這種高收視率好嗎？這不是一個單純的觀賞現(xiàn)象，而是一個社會現(xiàn)象。”

好導演的標準

除了導演工作外，閻建鋼的另一個身份就是導演工作委員會的秘書長。

在談到電視劇《青春期遇到更年期2》遭遇被電視臺停播事件時，閻建鋼表示不太方便發(fā)表意見，因為要看雙方簽訂的合約。只是，如果導演本身是導演工作委員會的會員，在遭遇類似情況需要維權時，委員會一定會為導演提供法律支持，維護其應有的創(chuàng)作權益。

目前，導演工作委員會的會員人數(shù)達到372人，并呈現(xiàn)遞增趨勢。在閻建鋼看來，這是一個行業(yè)組織，最主要的職能就是為會員服務，會員導演可以在此獲得很多實質性的幫助，比如共同參與創(chuàng)作研討、交流、維權，建立相互之間的溝通，包括創(chuàng)作信息和項目的溝通、創(chuàng)作資源的共享等等；創(chuàng)作資源共享主要指，好的創(chuàng)作素材可以相互交流，好的劇目可以相互研討，好的外景地、演員、編劇，可以相互推薦、介紹。

“當然，成為會員也要負起相應的責任和義務，對于違反章程的會員導演，按照其違反的程度，提出警告、批評，甚至開除，做到行業(yè)自律?！遍惤ㄤ撜f，“老老實實、誠心誠意地去拍戲，具有足夠的經(jīng)驗和基本專業(yè)技能，才是成為好導演最起碼的標準?！?/p>

盜播事件

采訪閻建鋼的那天，《趙氏孤兒案》還未播完。

閻建鋼早早到了辦公室，抽著煙斗，眼里布滿紅血絲。他有點不開心，但情緒中也夾雜了一些釋然，這種復雜的心情緣于《趙氏孤兒案》“盜播事件”。

3月17日晚黃金檔，45集歷史劇《趙氏孤兒案》在央視一套獨家首播，這部源于《左傳》、自80年代初就被納入中央戲劇學院導演系課程的話劇，終于在閻建鋼手里，以電視劇的形式再度演繹。沒料到的是，3月16日晚，便有網(wǎng)友私信爆料，已經(jīng)在一些網(wǎng)站上看到了電視劇，只是沒有片頭片尾，內容也不太完整。

收到消息當晚，《趙氏孤兒案》團隊發(fā)現(xiàn)，80多家沒有購買網(wǎng)絡播出權的網(wǎng)站都在盜播該劇，而且更新到了第2集；電視劇正式開播第一天，盜播更新到了第6集；次日，居然更新到了第10集。

事情很嚴重，閻導很生氣。

3月18日一早，閻建鋼發(fā)布了一條針對“盜播事件”的微博：一宿忙于應對盜播搶播《趙氏孤兒案》的事，惡心且鬧心。片子開播導演本該噤聲，一切由片子表達；但在目前的行業(yè)環(huán)境下，面對踐踏不得不說：一部電視劇的性命，品質是動脈，收視率是靜脈，你們把靜脈割破了，這是謀財害命，小心程嬰的魂靈盯上你！利欲無處不在，報應也無處不在，天有眼。

主要出品方中視傳媒股份有限公司與負責網(wǎng)絡版權分銷的盛世驕陽網(wǎng)絡公司，在閻建鋼導演發(fā)聲的同一天，向80家網(wǎng)站發(fā)布了律師函，嚴正抵制“盜播”行為，3月19日該事件終于得以平息。好在，“盜播事件”只是在前兩天對收視率造成了影響，其后的《趙氏孤兒案》，在全國同時段電視劇中排名第三，排在湖南衛(wèi)視《百萬新娘》、遼寧衛(wèi)視《第22條婚規(guī)》之后，并處于收視上升狀態(tài)。

“這不是唯一事件，幾乎所有的好劇都被盜播過?！遍惤ㄤ撀詭o奈，“這是法律環(huán)境的問題，不屬于創(chuàng)作范疇，所以我們需要健全的法制和管理。作為導演，我們只有呼吁，反對盜播，因為這是對知識產(chǎn)權的侵犯?！?/p>

96天拍成的歷史劇

電視劇《趙氏孤兒案》原名《趙氏孤兒》，為了區(qū)別于歷史小說、元代雜劇、京劇、潮劇等多種文藝形式，以及后來的話劇和陳凱歌導演的電影，閻建鋼決定更名，“留給我的只剩電視劇了?！?/p>

當然，最重要的原因是閻建鋼對《趙氏孤兒》這一歷史題材的喜愛。兒時受過戲劇的熏陶，上大學后接觸到話劇，了解到早在18世紀中葉的法國，大文豪伏爾泰便改編過《趙氏孤兒》，將其更名為《中國孤兒》，在巴黎和倫敦各劇院輪番上演，好評如潮。

作為中國四大悲劇之一的《趙氏孤兒》（其他三個分別是《竇娥冤》《漢宮秋》《梧桐雨》），是閻建鋼的一塊“心病”，“我希望把它變成一個傳奇故事，但沒有戲說成分，盡量接近歷史記載，但千萬別把它當成一個歷史教科書?！睘榱伺暮眠@部戲，光劇本就籌備了3年時間。閻建鋼找到陳文貴，他相信這位有著深厚國學基礎，對電視語言極其熟練，曾成功撰寫臺灣《包青天》系列、大陸《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列的金牌編劇，也能夠為《趙氏孤兒案》帶來驚喜。果然，合作順利展開。

閻建鋼非常善用資源，制作人鄧濤、造型設計陳敏正、動作指導范冬雨、美術設計劉勇奇、配樂鄒野，都是與他合作多年的老朋友，從《秦始皇》《塵埃落定》《中國地》，到而今的《趙氏孤兒案》，每個人都十分熟悉導演的意圖和需求，因此配合默契，用了短短96天便完成了45集的歷史劇。難怪閻建鋼會說：“我沒覺得拍攝過程中有什么困難，有也不是不可克服的困難，都在可控范圍內?！?/p>

該劇宣傳李珊珊補充：“跟閻建鋼導演合作的人都說拍戲很輕松。因為閻導在時間統(tǒng)籌上安排得很好，他從不拍夜戲，一般晚上8點就結束了，跟上班下班一樣規(guī)律?！?/p>

拍攝周期雖短，但制作上絕不糊弄。

關于服化道的投入，閻建鋼不愿多說，他認為這個話題“圈內人都了解，老百姓也不一定關心”。李珊珊透露，其實閻建鋼非常注重制作投入，吳秀波、孫淳、應采兒等演員非常敬業(yè)，拍戲也只是“友情價”，大部分花費用在了置景上。主要拍攝地象山，以春秋戰(zhàn)國時期的建筑面貌為主，當年陳凱歌的電影《趙氏孤兒》也是在這里拍攝的。只是閻建鋼導演并沒有全部沿用電影中的布景，比如將屠岸賈的府邸改造成另外角色的府邸；比如在2012年1月4日最后一場殺青戲上，程嬰與妻子宋香在雪中相互依偎著死去，盡管當時北方已是嚴冬，但寧波的天氣沒條件下雪，所以閻導花了幾萬塊用于造雪，街道、院落、房頂、樹木，皆是白茫茫一片。

音樂方面，作曲家鄒野和閻建鋼也多次討論研究，為凸顯歷史劇的真實性，全部配樂都用古琴演奏，以至于很多細致、專業(yè)的觀眾在看完電視劇后表示：“看了這么多年所謂的歷史劇或古裝正劇，這是我們第一次聽到作曲用古琴伴奏，而不是用古箏?！?/p>

在之前接受媒體采訪時，閻建鋼被問的最多的問題就是：《趙氏孤兒案》的收視率怎么樣。他彼時回答最多的四個字是：不溫不火?！安粶夭换稹钡氖找暵试陂惤ㄤ摽磥硎穷A料之中的事。在電視劇題材種類如此之多、電視劇創(chuàng)作環(huán)境還有待改善的今天，很多歷史劇和正劇是很難讓觀眾沉下心去看的?！拔抑朗找暵屎苤匾找暵什皇菍а菽軌蛘瓶氐?，歷史劇肯定拼不過那些‘雷劇‘穿越劇，但對我來說，做一件想做的事，能得到一部分觀眾的認可就挺好。”

但現(xiàn)在看來，這部劇火了，而且火得很旺，就像某評論所言：它用最不娛樂的方式詮釋出歷史正劇的光芒。

閻建鋼

導演。

1959年出生于河南開封，10多歲隨父母生活在民權，15歲高中畢業(yè)，參軍，在部隊文工團。1981年轉業(yè)到地方，報考中央戲劇學院導演系，5年畢業(yè)后，留校，任導演系班主任，后又到深圳大學當了一年的客座老師。隨后創(chuàng)立今日傳播有限公司?，F(xiàn)任職中央戲劇學院戲劇藝術研究所導演，北京天禾兄弟影視投資有限公司藝術總監(jiān)、導演，中國電視劇導演工作委員會副會長兼秘書長。

主要作品

電視劇

《大路朝天》（1989年）

《擎天柱》（1992年）

《中國馬家軍》（1994年）

《東周列國·戰(zhàn)國》（1997年）

《大考之年》（1998年）

《愛沒有冬季》（1998年）

《秦始皇》（2000年）

《塵埃落定》（2002年）

《四號女監(jiān)》（2003年）

《劍出江南》（2003年）

《直播室的故事》 （2005年）

《紅頂商人胡雪巖》（2004年）

《雄關遺夢》（2006年）

《大祠堂》（2007年）

《燃燒的生命》（2009年）

《金鳳花開》（2009年）

《中國地》（2011年）

《趙氏孤兒案》（2012年）

電影及數(shù)字電影

《禮尚往來》（1999年）

《為奴隸的母親》（2003年）

聊齋之《俠女》（2006年）

聊齋之《連瑣》（2006年）

聊齋之《白秋練》（2006年）

《一聲唿哨》（2008年）