符祥康

摘要：

從繪畫語言、工具、材質(zhì)、形式、風(fēng)格等方面闡明：水彩畫是極具靈活性的、極具可塑性的、以及有很強(qiáng)寬容性的一個(gè)畫種，是一種多元化的藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：水彩畫；特性；寬容性；多元化

水彩畫是一種形式語言，繪畫語言作為一種技術(shù)手法和表現(xiàn)手段，其目的都是為更好地體現(xiàn)畫家的藝術(shù)構(gòu)思，為作品內(nèi)容即畫家的觀念、思想、情感的表現(xiàn)服務(wù)的。水彩畫作為以水與色為媒體的畫種，它在造型領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，具有水色淋漓、色調(diào)輕快透明等特點(diǎn)。水是源泉，色是生命。水與色的結(jié)合構(gòu)成水彩畫的特殊藝術(shù)語言，充分發(fā)揮水色的韻味和透明性是水彩畫藝術(shù)語言的關(guān)鍵。

一、水彩畫的起源與傳播

水彩畫作為一個(gè)獨(dú)立畫種即現(xiàn)代意義上的水彩畫是歐洲文藝復(fù)興以后出現(xiàn)的一種繪畫樣式，它雖誕生于歐洲，但文化精神卻植根于整個(gè)東、西方繪畫傳統(tǒng)之中。到18世紀(jì)初，這一畫種首先在英國形成比較成熟的面貌，可以稱得上是英國的國畫。由于水彩畫具有獨(dú)特的審美性，在后來的幾百年間，它得到廣泛的傳播、發(fā)展和完善。水彩畫作為外來畫種傳入我國已有100余年歷史。尤其改革開放以來，我國的水彩畫領(lǐng)域呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象，透過全國水彩畫展覽呈現(xiàn)出形式多樣化、風(fēng)格民族化的整體趨勢(shì)，較顯著地體現(xiàn)出水彩畫從訓(xùn)練型、輔助型逐步向創(chuàng)作型和展覽型轉(zhuǎn)化的態(tài)勢(shì)。水彩畫不僅表現(xiàn)在畫作尺幅增大、主題表現(xiàn)深刻，而且繪畫技法運(yùn)用非常嫻熟，整體上進(jìn)一步提高了水彩、粉畫創(chuàng)作的審美品位和藝術(shù)境界。

水彩畫是用水作為媒介調(diào)和顏料，從而達(dá)到藝術(shù)家創(chuàng)作目的的一種繪畫藝術(shù)形式。水彩畫的本體語言是由水彩畫的透明顏料、水、畫筆、紙等物性材料特征所決定的。以其透明、清新、水色交融為特點(diǎn)的水彩畫語言，不同于諸如中國畫、油畫、版畫等畫種的本體語言。水彩畫之所以獨(dú)立存在，是因?yàn)樗兄撤N不可替代性，它所運(yùn)用材料的本體特性成就了水彩畫藝術(shù)語言有別于其他藝術(shù)的獨(dú)特的藝術(shù)韻味，而這種獨(dú)特的藝術(shù)韻味正是構(gòu)成水彩畫審美價(jià)值的基礎(chǔ)。

二、水彩畫的工具和材料 為“多元化”提供了得天獨(dú)厚的客觀優(yōu)勢(shì)

水彩畫的語言特點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：第一，從嚴(yán)格意義上說，它在審美觀念和哲學(xué)理念上屬西方繪畫造型體系，在構(gòu)圖、色彩、造型等方面與油畫基本相同。通常以明暗為手段，在二維平面上研究和表現(xiàn)三維空間中的物體。第二，以水溶性顏料和水作為繪畫媒體，在視覺效果上顯現(xiàn)出透明、流暢、滋潤等獨(dú)特的藝術(shù)情趣，并與其它畫種拉開距離，是一種“詩化性語言”以上兩方面的結(jié)合，成就了水彩畫自身的審收美觀念和表現(xiàn)體系。它既不同于以線為主的東方繪畫，也有別于以厚涂為主的油性繪畫，它介乎兩者之間，正因?yàn)榇?，這也就為水彩畫提供了無限發(fā)展的可能性。當(dāng)代藝術(shù)是多元化的時(shí)代。所謂多元，即是指藝術(shù)的觀念、主張、途徑、樣式、風(fēng)格、技法以及行為等走向多種多樣，并推陳出新。創(chuàng)造往往就此產(chǎn)生。于是，某些繪畫既像中國畫又像水彩畫，或是既像油畫又像漆畫、既像鑲嵌畫又像版畫，還有些新出現(xiàn)的技法和畫種頻頻現(xiàn)世，讓某些理論家焦頭爛額，大感麻煩，不知怎樣給其定位。其實(shí)，這層出不窮的新型繪畫極大地豐富了我們的繪畫界，形成了當(dāng)今世界畫壇多姿多彩的面貌。而水彩畫在文化觀念、技法、材料等方面也有新的突破，許多水彩畫家一直在辛勤耕耘，他們給水彩畫開拓了一個(gè)廣闊天地。

三、水彩畫的寬容性為“多元化”

提供了無限發(fā)展的廣闊空間以上所談的是繪畫工具和材質(zhì)。而在繪畫形式、風(fēng)格上，水彩畫就更加趨于多樣化了。我們是否能從另外一種角度來重新審視它：首先，水彩畫獨(dú)特的即興性，打破了理性的束縛和僵化的思維方式；其次，水彩畫作為其它畫種用來收集素材和嘗試效果的簡(jiǎn)便用具，具有逼近其它畫種的發(fā)展?jié)撃?。這些，均賦予了水彩畫無限發(fā)展的空間，并且能向其它畫種發(fā)出挑戰(zhàn)。油畫，以其凝重、厚實(shí)、表現(xiàn)力強(qiáng)，占據(jù)著畫壇大哥的位置，而油畫通常所說的表現(xiàn)力強(qiáng)，主要指表現(xiàn)體積、空間、明暗、色彩效果等方面。中國水墨淋漓、滋潤、潑辣、含蓄、空靈、朦朧。而水彩畫與中國傳統(tǒng)的水墨畫在審美趣味、筆意氣韻方面有著異曲同工之妙。

綜上所述，我認(rèn)為水彩畫不再是“輕音樂”，而是“交響樂”。在奏響著大真、大善、大美的華麗樂章。它既輕靈華滋，又濕潤厚重；既有西方繪畫明暗、色彩、形體等表現(xiàn)的充分性；又易向中國水墨輕工靈畫風(fēng)靠攏；既可向五彩斑斕的裝飾畫風(fēng)發(fā)揮，又可向版畫的畫面雅趣傾向拓展……?？梢哉f，水彩畫是極‘具靈活性的、極具可塑性的。然而，雖然水彩畫具有很強(qiáng)的寬容性，但它在形形色色的藝術(shù)品類中，仍然是那么的獨(dú)特，水彩永遠(yuǎn)是水彩，是任何其它藝術(shù)形式都無法取代的。

水彩畫獨(dú)有的特殊性及偶發(fā)性，經(jīng)常會(huì)給我們的畫面帶來意想不到的效果。在水彩藝術(shù)中，偶然具有天成之美，其產(chǎn)生的畫面效果生機(jī)盎然，令人欣喜。繪畫藝術(shù)以新求變，這是一個(gè)亙古不變的主題，多年來，有觀念形態(tài)的變，有主題樣式的變，有材料技法的變，一次來創(chuàng)造更富有表現(xiàn)力、時(shí)代感和藝術(shù)個(gè)性的繪畫形式。中國的水彩藝術(shù)根植于中國深厚的文化土壤中，經(jīng)過百余年的錘煉與發(fā)展，走向了藝術(shù)特征的豐富性和獨(dú)立性，并已經(jīng)形成了空前繁榮的局面。而當(dāng)今科學(xué)技術(shù)和文化藝術(shù)的不斷進(jìn)步為水彩畫的發(fā)展提供了更廣闊的領(lǐng)域。在這個(gè)前提下我們奇跡水彩藝術(shù)在無數(shù)后代愛好者的傳承下發(fā)展廣大，進(jìn)一步完善和輝煌。

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[2]黃鐵山，潘長(zhǎng)臻.全國水彩金獎(jiǎng)畫家談技法[M].南寧：廣西美術(shù)出版社，2001

【作者單位：瓊臺(tái)師范高等?？茖W(xué)校美術(shù)系】