雨宮螢

從一開始，查理·布魯克（Charlie Brooker）就沒遮掩過他的雄心——《黑鏡》是劇情片，是對社會現(xiàn)實的說教與批判，更是則寓言。42歲的英倫才子兼作家、《衛(wèi)報》記者、編劇、制片人和主持人等職于一身，鉚足了勁兒想拍一部“21世紀(jì)的《陰陽魔界》（著名科幻電視劇，含電影在內(nèi)共拍過4個版本）”，梳理科技與人的關(guān)系。

兩季《黑鏡》，6個故事，遵從的都是一個邏輯，“假如（），人類將會怎樣？”括號里可以填某項新技術(shù)誕生或者某起重大事件，電視劇再將之推至極端化的情境。事實上，這種邏輯并不稀奇，《黑鏡》第二季甫一開篇，就講了個人工智能仿生人能否代替故去真人繼續(xù)在現(xiàn)實中生活的故事。這一設(shè)定連日本少女漫畫都曾使用過，區(qū)別只是，前輩們多是采用喜劇手法描寫，嘻嘻哈哈地突出科技的方便萬能，《黑鏡》卻將著力點放在情感需求與倫理道德之上。

和第一季比起來，《黑鏡》第二季缺少了舉重若輕的幽默感，更粗礪、殘酷和赤裸。第一季中，無論是視頻直播首相和豬做愛以拯救落難的公主、還是選秀美人成為A片女星，都帶著荒誕與刻意的離奇。而第二季，頭兩集幾乎沒有令人放松的鏡頭，節(jié)奏轉(zhuǎn)換毫不留情，痛苦故意被放大，配樂也壓抑如密布烏云。它令觀眾不快，甚至感到有點兒恐怖。

被命名為《白熊》（White Bear）的第二集重現(xiàn)了一個永無止境的麥比烏斯環(huán)，主角因曾經(jīng)冷漠地拍下小女孩被虐殺的情景而被判罰，必須一次次被剝奪記憶，被人追剿，體驗瀕臨絕境的絕望。而審判者也就是圍觀者，他們最大的權(quán)力與快感都來自于此，掏出手機，讓被懲罰者由于無助而加深痛苦。這一集過分現(xiàn)實，以至于觀眾輕輕松松就可以在twitter或微博上找到相對應(yīng)的事例：中國網(wǎng)民熟悉的藥家鑫，就在無數(shù)被編造出的“官二代”背景下，“被網(wǎng)民剿殺了1萬次”。

有虛擬卡通人物出場的第三集，帶著喜劇的面具，內(nèi)核仍在探討民主與精英政治的悖論。當(dāng)選的到底是人還是一只虛擬藍(lán)熊，在政治正確的全民選舉和被黨派操縱的施政綱領(lǐng)夾擊下，真的重要嗎？就像香港街頭做的問卷調(diào)查一樣，倘若真的能夠一人一票選特首，當(dāng)選的很有可能是劉德華，盡管他本人對政治從未展露過一絲野心。

事實上，查理·布魯克既是個典型的精英分子，也從來不是食古不化的反科技分子。他關(guān)注消費電子科技沿革、熱衷于社交網(wǎng)絡(luò)、與無孔不入的現(xiàn)代媒體相互依存，也勇于承認(rèn)“感到罪惡，科技正在接管我的生活”?！逗阽R》第一季第二集中的男主人公參加選秀，最終被體系同化，擁有了自己的電視節(jié)目，像極了布魯克自己。他在采訪中也承認(rèn)這是對自己的映射?！逗阽R》沒有制作成連續(xù)劇，而以單集單故事的形式呈現(xiàn)，也是出于對收視率的考慮。

在他的考量里，《黑鏡》的存在并非一時現(xiàn)象，而是會像他所致敬的《陰陽魔界》一樣，成為“人們每當(dāng)想到什么令人毛骨悚然的科技故事，就會說‘哦，這有點《黑鏡》！”。這也解釋了為什么《黑鏡》從頭到尾都呈現(xiàn)出一種《喻世明言》的氣質(zhì)，在每一集轉(zhuǎn)折的部分，《黑鏡》都走得太徹底了，將科技有可能帶來的最負(fù)面的影響大白于觀眾，像是恨不得拿著話筒喋喋不休的思想道德干部。這令《黑鏡》的藝術(shù)性打了折扣。它是從高處砸下的重錘，每一集都能打懵一批觀眾，張力卻略顯不足。用新聞圈的話來說：它更像一篇篇社論，而非一篇長特稿。

《戀愛季節(jié)》

導(dǎo)演：關(guān)永忠

主演：胡杏兒 馬國明 徐子珊

4個獨立單元，每單元5集，展現(xiàn)4種不同的戀愛感覺。馬國明飾演的私家偵探穿插其中，貫穿時空重疊的戀愛故事，以展現(xiàn)不同的愛情觀及人生態(tài)度。

《愛情自有天意》

導(dǎo)演：陳慧翎

主演：謝佳見 陳赫

料理天才唐正遇到千金小姐程曦，兩段錯位的人生引出了一場上天注定的姻緣，也將三大世家的6個子女牽絆在了一起。

《百年遺產(chǎn)》

導(dǎo)演：張根秀

主演：柳真 李廷鎮(zhèn)

面館工廠孫女和大企業(yè)家兒子結(jié)為連理后，經(jīng)歷了各方考驗。柳真扮演外柔內(nèi)剛的面館工廠長孫女閔彩媛，李廷鎮(zhèn)則飾演外表冷漠內(nèi)心溫暖的李世允。