蔡斌

摘 要：配音是根據(jù)原片進(jìn)行再創(chuàng)作的一門藝術(shù)。影視劇人物配音貼合技巧體現(xiàn)一種再創(chuàng)作的根本所在。要把人物體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)并且去“還”角色人物的“魂”，配音者必須掌握貼合技巧。以貼合人物口型、貼合人物行動(dòng)等來綜合歸納影視劇人物配音貼合技巧。

關(guān)鍵詞：影視劇；人物配音；貼合技巧

塑造人物是影視配音創(chuàng)作的核心。隨著我國改革開放的不斷深入，隨著世界文化多樣性潮流的涌進(jìn)，各民族間文化的相互交流、相互交融、相互影響日益增強(qiáng)。影視譯制事業(yè)恰恰在改革開放春雨的滋潤(rùn)下，發(fā)育、成長(zhǎng)、壯大。

配音是指對(duì)未經(jīng)同期錄音的影視片進(jìn)行的一種還原或補(bǔ)充的后期制作過程，其包含的聲音素材為人物語言、現(xiàn)場(chǎng)音響、畫外解說、音樂等。配音過程中，人物語言應(yīng)與人物口型、人物動(dòng)作一致，現(xiàn)場(chǎng)音響應(yīng)符合現(xiàn)場(chǎng)事件和環(huán)境，畫外解說、音樂體現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖并與情節(jié)發(fā)展相配合。從狹義上說，配音是指在影視劇作品中，專為對(duì)白、獨(dú)白、內(nèi)心獨(dú)白、旁白以及群雜等人物語言的后期配制而進(jìn)行的一系列藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。影視配音藝術(shù)創(chuàng)作從誕生的那一天起，就具有獨(dú)特的技術(shù)性：一方面表現(xiàn)為對(duì)錄音科學(xué)技術(shù)的依賴；另一方面，其創(chuàng)作本身又具有獨(dú)特的技術(shù)技巧。

配音絕不是單純背臺(tái)詞、對(duì)口型，而是根據(jù)原片進(jìn)行再創(chuàng)作的一門藝術(shù)。影視劇人物配音貼合技巧體現(xiàn)這種創(chuàng)作的根本所在。貼合技巧包括貼合角色人物的口型、貼合角色人物的行動(dòng)、貼合畫面的情境、貼合人物內(nèi)心感覺及戲相等。

一、貼合角色人物的口型

它是配音工作的核心，也是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本、最具特點(diǎn)的技巧。人們觀看譯制片，首先最直接的便是看配音與原片人物說話動(dòng)作的長(zhǎng)短是否相合。人物口型的貼合，首先要做到原片人物的口型時(shí)間長(zhǎng)短相一致，形成同步。要對(duì)準(zhǔn)人物口型的長(zhǎng)短，首先，要把握有聲語言節(jié)奏的問題。貼合口型的長(zhǎng)短不是僅僅記著從什么地方開始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢、松緊與之相合。其次，就是貼合人物口型的開合。要想達(dá)到人物口型的精微貼切，更好地還原人物的音容笑貌，達(dá)到傳神的境界，要努力做到貼合人物口型的開合。無論是普通話譯制片、外語譯制片，還是地方語和民族語的譯制片，在說話時(shí)的口型上卻都有著明顯的表現(xiàn)。最簡(jiǎn)單的方法之一，是在不影響語速與表達(dá)清楚的前提下，再加上一個(gè)正好合上口型開合狀態(tài)的語氣詞等虛詞與之相吻合。最后，就是貼合人物口型的松緊。要解決這個(gè)問題，辦法很簡(jiǎn)單，不能只貼人物口型的外部長(zhǎng)短與開合狀態(tài)，還要極為重視其內(nèi)心狀態(tài)導(dǎo)致的筋肉感。要從表演出發(fā)，跟上人物的種種心理與生理表現(xiàn)，適當(dāng)調(diào)整自己說話的筋肉感，該松則松，當(dāng)緊則緊。

二、貼合角色人物的行動(dòng)

在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。要想貼合人物的行動(dòng)，首先要貼合人物的氣息。因?yàn)橐浜萌宋?，先要與之“同呼吸”。氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏。配音時(shí)我們?nèi)绻麤]有貼合人物的氣息，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫，但依然給人的感覺是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對(duì)片不能光看口型，還要看他的表情、手勢(shì)、一轉(zhuǎn)身、一呼吸，這都要仔細(xì)觀察，才能更好地貼合人物的行動(dòng)。

三、貼合畫面的情境

影視劇人物配音時(shí)，除了貼合人物口型和行動(dòng)以外，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，才能全面、立體地配好人物。無論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無論畫里畫外、語言感覺都要貫穿。在很多影視劇作品中，很多時(shí)候，人物語言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫面上，越是較長(zhǎng)的、大段的語言越是如此。要想處理好畫里畫外的問題，需要保持人物感覺的貫穿，尤其是語言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對(duì)時(shí)要畫好氣口位置，標(biāo)明畫外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語言的開口位置。

四、貼合角色人物內(nèi)心感覺及戲相

與人物感覺相貼合有兩個(gè)方面：（1）與人物總的個(gè)性、氣質(zhì)相合；（2）與人物的每一具體活動(dòng)即思維、情感、表情、動(dòng)作相合。也就是說，要為一個(gè)人物配音，要從心理上完全成為那個(gè)人物。只有這樣，才能真正把握住那個(gè)人物的一切心理行為，配音語言才有底蘊(yùn)。

綜上所述，在影視劇人物配音過程中要把人物體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)并且去“還”角色人物的“魂”，必須掌握貼合技巧。要掌握好整個(gè)影視劇人物貼合技巧，除了上述的貼合角色人物的口型、貼合角色人物行動(dòng)、貼合畫面的情境、貼合人物內(nèi)心感覺及戲相以外，還要貼合氣質(zhì)、氣息等。

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（作者單位 吉林延邊大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）