摘 要：周慎寶的《麥子熟了的季節(jié)》講述了一個當(dāng)代悲劇故事，以其深層洞察對個體的命運提出創(chuàng)造性的解答。小說敘事明白、曉暢，有厚實的生活底子，通過充滿鄉(xiāng)土情感的敘述將我們帶入鄉(xiāng)村社會生活細(xì)節(jié)之中，啟迪讀者去思考、認(rèn)識人生。

關(guān)鍵詞：《麥子熟了的季節(jié)》 悲劇 溫情

麥子，一個美麗的鄉(xiāng)下女子，熱愛生活，善良、樸實、勤勞、能干，心靈手巧，為人落落大方，有一手裁剪縫紉的好手藝，婚后孝敬婆母，婆媳關(guān)系融洽。這樣一位品貌雙全的女子，卻經(jīng)歷了曲折多難的情感歷程。周慎寶的《麥子熟了的季節(jié)》講述了麥子的故事，主人公命運的播弄、漂泊的情感、心靈的苦楚，融化在跌宕起伏的故事之中，說不上驚心動魄，也足以讓人感嘆噓唏。好人，為何走在一條情感末路上？這是小說留給讀者的問題。

這是一個愛情故事，黑格爾說愛情在女子身上顯得特別美，麥子的全部幸與不幸都是與她的情感歷程息息相關(guān)。麥子是故事的主角，也是最具有戲劇性命運的人。陰差陽錯地錯過純真的初戀情人玉米，麥子嫁給了花生，看似一樁美滿的姻緣，最后以離婚告終。跟著稀里糊涂的命運走的女人并沒有得到上帝的垂青，麥子與高粱的感情，似是真情真愛的結(jié)合，然而等待麥子的是更艱苦的磨難。高粱觸犯了刑法，成為一名在逃的通緝犯，麥子以對愛的忠貞跟隨高粱逃亡到東北，離井背鄉(xiāng)十年，受苦受罪，最終也沒有躲過命定的劫難。麥子失去了丈夫，變得身心交瘁，青春已經(jīng)遠(yuǎn)逝，這個美麗的鄉(xiāng)下女子在命運的播弄之中苦苦掙扎。

作家余華說：“優(yōu)秀的作家都知道這個道理，與現(xiàn)實簽訂什么樣的合約，決定了一部作品完成之后是什么樣的品格。因為在一開始，作家就必須將作品的語感、敘述方式和故事的位置確立下來?！薄尔溩邮炝说募竟?jié)》與現(xiàn)實之間的關(guān)系定位在悲劇性故事與溫情的敘述之中。這直接決定了小說的敘事方式，故事的走向以及人物氣質(zhì)、語言、情調(diào)等等。

學(xué)者尹鴻認(rèn)為，悲劇意識是人類精神意識的最重要的組成部分。人類一切最偉大的思想學(xué)說，一切最優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)，都包含著深刻的悲劇意識，任何杰出的思想家、藝術(shù)家都不可能沒有對人生的悲劇感受和認(rèn)識。正是悲劇意識，使人們發(fā)現(xiàn)和理解人類生存的本質(zhì)和現(xiàn)實境遇，能夠?qū)θ?、人生和世界做出思考，對人生的價值、意義提出創(chuàng)造性的解答。在《麥子熟了的季節(jié)》中，作者以悲劇性的故事基調(diào)展開了對人生的思考和解答。小說以麥子的感情沉浮為線，描述了麥子一步步走在“錯誤的”人生道路上，導(dǎo)致自己情感悲劇的結(jié)局。麥子的故事發(fā)生在20世紀(jì)末，為了麥子的一句話，深愛麥子的玉米處心積慮地走后門當(dāng)兵，卻沒想到與自己的心上人越來越遠(yuǎn)。口是心非的試探，陰差陽錯的隔膜，波瀾曲折的變故，兩個相愛的人最終無緣。麥子與花生結(jié)婚是外力作用的結(jié)果，麥子是讀過高中的學(xué)生，不是愚昧的舊式女子，也不是沒有行動力的人，卻不自覺地接受了命運的安排，麥子對父母的尊重之中隱含著對自己幸福的不負(fù)責(zé)任。與花生離婚，與高粱走到一起，麥子為了“愛情的感覺”掙脫婚姻的囚籠，又走進(jìn)了另一個囚籠。花生是“不爭氣”的，高粱是犯了法的逃犯，麥子所托非人的錯誤選擇導(dǎo)致了自己的悲劇。如同所有文學(xué)中“紅顏薄命”的故事一樣，麥子的悲劇也不外乎是外在原因與內(nèi)在原因合力的結(jié)果，其外在原因是看不見的命運之手與外在環(huán)境，其內(nèi)在原因是個人性格缺陷以及由此帶來的對人生的盲目。

然而，愛情故事的魅力在于道德是非往往是含混的，誠如亨利·詹姆斯所說，最富有人性的主題是那些反映了生活的道德歧義的主題。正是這種復(fù)雜和充滿歧義的男女情愛世界中，小說洞見了人生與人性的深層悖論。麥子不是一個簡單的批判對象，而是一個敘述人極力同情的對象，與她的悲劇命運形成映襯的是小說充滿溫情的敘述筆調(diào)。在小說的字里行間我們可以鮮明地感覺到樸實的鄉(xiāng)間生活、善良的人，以及那種人間的溫暖。小說開篇寫了槐根爺救麥子的故事，麥子被救醒后，由生產(chǎn)隊長做見證人，認(rèn)槐根爺做了干爸爸，槐根爺掏出自己僅有的五元錢送給麥子，麥子一家和槐根爺之間的情義，以及后來麥子和玉米之間的青梅竹馬，讀來讓人感覺很溫馨。麥子與花生結(jié)婚后，感情不和，也沒有鬧到那種夫妻反目成仇的地步，一切似乎都是在平和的狀態(tài)下發(fā)生的，離婚時的花生只是檢討自己的“不爭氣”，麥子是心安理得離婚的。玉米復(fù)員后，與麥子之間有過一段時間的交往，似乎有些死灰復(fù)燃的跡象，但玉米和麥子沒有走到一起，雖是兩情相悅，卻也發(fā)乎情止乎禮。他們之間沒有生死一線的掙扎，沒有驚心動魄的一籌莫展，一切都在“徹夜不眠”之類的敘述中帶過了。在故事的主線之外還有很多支線，如玉米在濟(jì)南出差與邂逅的女子荷香之間是情深意厚的。麥子和高粱在東北逃亡的過程中，雖也常遇欺負(fù)“盲流”的情況，但最終總是遇到好人相助，這種溫情是小說的敘述基調(diào)。

《麥子熟了的季節(jié)》是一個鄉(xiāng)土情調(diào)味十足的故事，這也表現(xiàn)在人物自身的精神性格上?？纯醋髌分腥宋锏拿志椭雷髡叩挠靡饬?。麥子、花生、玉米、高粱，這些以莊稼命名的人物渾身散發(fā)著泥土的氣息，他們是樸實的勞動者，也是善良厚道的農(nóng)民，他們身上有著可貴可愛的一面，也有盲從、保守、落后的一面。麥子的矜持、羞澀，“受家教和村俗的約束”，她的“驕傲、自信和虛榮”葬送了自己的初戀，與花生相親時，“雖然有滿心的不樂意，雖然還是一直思念著在部隊的玉米，但是，父母的勸說、媒人三番五次的思想工作，使她的情緒穩(wěn)定下來。她雖然沒有確定下來，但也不極力反抗。銀杏叔就做主與媒人李半仙把麥子和花生的這門親事定了下來”。對待人物的性格缺陷，作者是“哀其不幸，怒其不爭”的，相對于魯迅式的那種鞭辟入里的批判，周慎寶對筆下的人物充滿了溫情的注視，麥子的品行無可挑剔，她“開朗的性格、全面的文化素養(yǎng)和她的為人處世的爽快大方”，使她總是像一個女神一樣出現(xiàn)在讀者面前。與這種溫情的筆調(diào)相映的是小說中人物對都市的不適應(yīng)感，玉米和荷香在濟(jì)南相識，“玉米的思緒在走進(jìn)泉城的日子里徘徊，回放著在這里發(fā)生的一切，總覺得困惑和迷?；\罩著她們，憎惡自己時刻不能拋棄應(yīng)對鬧市的愚笨和弱智。”荷香和玉米想的一樣，“快快離開這個不熟悉的城市吧”。這種鄉(xiāng)村情感立場是沈從文式故事的當(dāng)代余脈，它隱含著作者的鄉(xiāng)土生活情感記憶。

《麥子熟了的季節(jié)》在敘述上也頗有鄉(xiāng)土敘事情調(diào)的明白、曉暢。小說不用生僻的詞匯，也不用先鋒小說的敘述手法，少有微言大義的隱喻暗示，也不用顛倒穿插的時空敘述。一切都在自然順序中推進(jìn)，讀來輕松、明白，人物的人生經(jīng)歷串起的是一個個生動的故事和生活場面，沒有過多的人物成長的內(nèi)心蛻變。故事很緊湊，場面推進(jìn)轉(zhuǎn)換很快，不拖泥帶水，不繁復(fù)曲折，有令人感嘆的悲劇性命運，沒有幽深的空白余味。在故事中根據(jù)上下文的語境，敘述人不時站出來發(fā)一些議論，都是哲理箴言式的，試圖給讀者一些基本的人生啟迪。對麥子與花生離婚，小說用了大段的議論，表達(dá)了敘述者的看法：“對于愛情，無論你是以什么方式開始的，既然走進(jìn)了婚姻，就要在愛的過程中懂得呵護(hù)和珍惜，當(dāng)婚姻出現(xiàn)危機(jī)時，不管是男是女，你應(yīng)該考慮如何修補(bǔ)，不要輕言放棄，放棄意味著傷害很多人，其中也包括自己，也會在自己的心上留下一塊很大的傷疤，創(chuàng)傷可以愈合，但不能恢復(fù)原狀?！丙溩优c花生的愛情是不美滿的，但麥子不懂得修復(fù)和維護(hù)，不懂得婚姻的義務(wù)，這是敘述人對麥子故事的評點。這種敘述人有話要說的情形在小說中多次出現(xiàn)，也表明小說追求的是明白、曉暢，而不是含混、模糊，不追求馬克思所說的“傾向應(yīng)當(dāng)從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來”的含蓄、蘊(yùn)藉。

作者有很豐富的生活經(jīng)驗，小說中的婚嫁、禮俗等生活細(xì)節(jié)的描寫很有地域風(fēng)情意味。比如：鄉(xiāng)間為祈求小孩平安百歲，小女孩脖子上用紅頭繩系方孔古錢在頸部，小男孩后腦勺上留了一撮“九十毛”?！熬淳埔粶\二滿，表示祝愿客人‘步步登高‘升官發(fā)財。重大喜事，新人敬酒必須用四個盅子，這叫‘四紅喜。端盅子的傳盤上要鋪一層紅紙，酒壺上要系紅線，以圖吉祥?！逼渌玺[婚禮的場面，對“大件子席”的介紹等等，娓娓道來，讀來頗讓人增長見識。小說中還有很多的“閑筆”，也極大地擴(kuò)展了小說的內(nèi)容，如對趵突泉的介紹，用散文筆法，將趵突泉的歷史文化以優(yōu)美的文字呈現(xiàn)出來。再如結(jié)合故事對刨土技巧的說明，高粱與春蘭釣水蛙、河螃的細(xì)節(jié)，都以生活底子做基礎(chǔ)，讀來趣味盎然。

從以上的分析來看，作為散文家的周慎寶，以厚實的生活積累和優(yōu)美的文筆，為我們講述了一個可讀性很強(qiáng)的故事，但這又不是一個簡單的“悅讀”故事。馬克思認(rèn)為兩性關(guān)系是社會中最基本、最自然的關(guān)系，這種關(guān)系是如此重要，從它的狀態(tài)可以看出人在何種程度上成為人，社會的文明程度如何。朱光潛先生認(rèn)為一個民族必須深刻，才能認(rèn)識人生悲劇性的一面；又必須堅強(qiáng)，才能忍受。悲劇意識和溫情筆調(diào)是相對立的兩極，《麥子熟了的季節(jié)》將二者巧妙地融合在一起，小說敘述的是現(xiàn)代文明社會的悲情故事，亦是一曲鄉(xiāng)村愛情的挽歌，它承續(xù)自由獨立的現(xiàn)代愛情理念，寫出了主人公對愛情的追求與堅貞，也表現(xiàn)了個體在強(qiáng)大的命運面前的渺小無助，悲苦和磨難仍然是人們必須面對和思考的命題?！尔溩邮炝说募竟?jié)》以充滿鄉(xiāng)土情感的故事敘述將我們帶入鄉(xiāng)村社會生活細(xì)節(jié)之中，啟迪我們?nèi)ニ伎颊J(rèn)識人生。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周慎寶.麥子熟了的季節(jié)[M].濟(jì)南：山東畫報出版社，2011.

作 者：周志雄，北京大學(xué)中文系博士后，山東師范大學(xué)教授，主要研究方向為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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