Taki.H

“超越‘宮殿，一場(chǎng)在一個(gè)城市中的國(guó)際旅行?！?對(duì)應(yīng)著“百科宮殿”（The Encyclopedic Palace）的主題，第55屆威尼斯雙年展（La Biennale di Venezia）承載著兩年的期待如期而來(lái)，不絕的游客和參觀者使得圣馬可廣場(chǎng)顯得人滿為患。總策展人馬西米利亞諾 · 吉奧尼（Massimiliano Gioni）在采訪中說(shuō)道：“我并非想呈現(xiàn)僅是杰作的展覽……這是我的反復(fù)專(zhuān)注點(diǎn)之一，將藝術(shù)世界放入一個(gè)更大的環(huán)境中去?！?/p>

“未曾呈現(xiàn)的聲音（Voice of the Unseen）——中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)展”，在威尼斯軍械庫(kù)第93號(hào)展場(chǎng)向全球公眾展出，向世界展示自己未被聆聽(tīng)的聲音……從1980年第一次受邀，到經(jīng)歷十年斷代，中國(guó)藝術(shù)的威尼斯之行是為坎坷，與90年代十幾、二幾十位中國(guó)藝術(shù)家的小范圍參與有所不同，此次進(jìn)軍的是由156位藝術(shù)家組成“中國(guó)團(tuán)”。從作品數(shù)量到參展人數(shù)有如乘著“中國(guó)號(hào)”高鐵直直竄升。意方執(zhí)行策展Gloria Vallese表示，本次中國(guó)獨(dú)立藝術(shù)展仿佛是載滿當(dāng)代藝術(shù)家的“航空母艦”，即便5000多平米的空間也顯局促，但這樣的方式也充分表達(dá)了本次威尼斯雙年展主題“百科殿堂”（The Encyclopedic Palace）的主旨，也是西方人對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)模糊概念的一種開(kāi)眼途徑。總體規(guī)模之大，范圍之廣，僅從直觀數(shù)據(jù)量的攀升來(lái)看，可謂前所未有的突破。

“在威尼斯做一定規(guī)模的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展，希望是可以比較整體地展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的面貌。”由中國(guó)藝術(shù)批評(píng)家王林擔(dān)任總策展人，羅一平為中方策展人、Gloria Vallese為意方策展人，整個(gè)展覽分成記憶、歷史、底層、身體、家庭、村落、廢墟、風(fēng)景與巫咒9個(gè)單元展出。同時(shí)更有由女性策展人肖戈策劃的平行展新添主題“大運(yùn)河”（The Grand Canal）展，在威尼斯最古老的教區(qū)博物館（Museo Diocesano， Sale espositive）展出，呈現(xiàn)12位中國(guó)藝術(shù)家以當(dāng)代藝術(shù)的形式進(jìn)行的運(yùn)河主題創(chuàng)作。內(nèi)容更多，平臺(tái)更大，非議更廣。反觀從質(zhì)變到量變的表現(xiàn)，更大的環(huán)境是首要前提，也是機(jī)遇，從被動(dòng)到主動(dòng)則是一步選擇性的跳躍，但跨度之大，是否會(huì)走得快了些，而忽略了些等待的積淀？

首先產(chǎn)生質(zhì)疑的一方面，是關(guān)乎此次中國(guó)“平行展”自身的特質(zhì)。從古至今，藝術(shù)多少都不能夠撇清與經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，在帶動(dòng)與被帶動(dòng)的關(guān)系中掙扎。擁有百年多的歷史，威尼斯雙年展對(duì)全球藝術(shù)界與個(gè)人來(lái)說(shuō)都意味著廣闊的交流平臺(tái)，亨利·馬蒂斯 、羅伯特·勞生伯、白南準(zhǔn)、路易斯·布爾喬亞……到蔡國(guó)強(qiáng)等等，更意味著一種榮譽(yù)的肯定。秉承對(duì)藝術(shù)可能性的探索與鼓勵(lì)的一貫宗旨，或也有經(jīng)濟(jì)因素使然，除既有的“國(guó)家館”項(xiàng)目和不變的學(xué)術(shù)靈魂“主題展”之外，威尼斯雙年展自2003年起便增設(shè)了“Extra 50”項(xiàng)目，即僅接受50個(gè)非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)申請(qǐng)，而后因由參展意愿高漲發(fā)展到放松限制的Extra Event，再到07年正式更名的Collateral Events，也就是如今所說(shuō)的“平行展”。其方式是由展內(nèi)主辦機(jī)構(gòu)向雙年展組委會(huì)繳納一定費(fèi)用，并自行解決展覽經(jīng)費(fèi)，而其展覽信息將被收錄進(jìn)該年的官方畫(huà)冊(cè)，從而給予更多作品與個(gè)人以展示機(jī)會(huì)，開(kāi)拓更多“隨機(jī)自由性”脫穎而出的可能。意識(shí)形態(tài)是如此，但在全球經(jīng)濟(jì)與商業(yè)文化發(fā)展雙重外圍壓力下，威尼斯雙年展看似應(yīng)勢(shì)所趨地放低“門(mén)檻”政策下衍生出的是一個(gè)既重要又不那么重要的外圍地帶，但其中的關(guān)鍵支撐一直是其長(zhǎng)達(dá)百多年的“榮譽(yù)之名”。而在此情景下，對(duì)于“平行展”如此大的熱誠(chéng)就顯得有些不冷靜，甚至像種興奮過(guò)頭的沖動(dòng)表現(xiàn)。

從另一方面來(lái)說(shuō)，因其通過(guò)相對(duì)自由的資本模式開(kāi)啟，打破了原先的“登場(chǎng)”限制，可能會(huì)增加突破藝術(shù)邊界的可能性?；蚴菫樗囆g(shù)求得更多自由發(fā)言之聲，中國(guó)地廣人多，不乏藝術(shù)人才，策展者愛(ài)子心切、想要全面展現(xiàn)正在發(fā)展中的本國(guó)藝術(shù)生態(tài)的心情可以理解。就好比“藝術(shù)無(wú)優(yōu)劣”的說(shuō)法，舞臺(tái)越大，機(jī)會(huì)也就越多，這也是威尼斯雙年展尋求藝術(shù)先鋒的初衷之一。但因“平行展”的性質(zhì)屬有名無(wú)實(shí)，也并不能夠被算入雙年展的主舞臺(tái)。因此本次“中國(guó)藝術(shù)團(tuán)”在威尼斯雙年展中的大規(guī)模展出像似擦邊球，引起了關(guān)注，同時(shí)也牽起爭(zhēng)論不休。當(dāng)然其中并不乏可圈可點(diǎn)的作品和藝術(shù)家，對(duì)于在整個(gè)世界舞臺(tái)的長(zhǎng)期發(fā)展以及學(xué)術(shù)價(jià)值，在當(dāng)下或是短期內(nèi)可能都不會(huì)有太明顯的展現(xiàn)，值得拭目以待。而且，其實(shí)在經(jīng)濟(jì)自控、意愿“自發(fā)”前提下，人數(shù)多少本身都不算是問(wèn)題，“超級(jí)市場(chǎng)”式的展示也無(wú)可厚非，但最大的問(wèn)題在于，眾多藝術(shù)作品是否都已做好準(zhǔn)備？

說(shuō)的是它本身，談及藝術(shù)，現(xiàn)在已經(jīng)很難描述出藝術(shù)的邊界，多手段、多途徑的表達(dá)方式已成為了行藝術(shù)之為的潛在意識(shí)，衡量的標(biāo)準(zhǔn)愈來(lái)愈模糊，似乎更多是“在乎一念”玄又可決的成果，非學(xué)術(shù)可以評(píng)判，也非三六九等夠格談?wù)摰膶?duì)象。在為數(shù)眾多的作品中大把類(lèi)似者，與其說(shuō)是反射飄忽不定、一瞬間的藝術(shù)概念，或是傾向于類(lèi)似達(dá)達(dá)主義的推翻，還是或者可以說(shuō)，其實(shí)只是搬動(dòng)了“現(xiàn)實(shí)的證物”？對(duì)于其認(rèn)同的說(shuō)法可以是某個(gè)特定或不特定的對(duì)象，在不同的語(yǔ)境或不同的背景下，會(huì)顯示出不同的表達(dá)以及引發(fā)不同的思考。但是世界太大，“證物”多到無(wú)法想象，這又不能避諱存在著這樣的思考：這是一種趨勢(shì)？還是一種切入點(diǎn)的追求？而實(shí)際上的情況卻顯現(xiàn)地有些證據(jù)不足，甚至氣質(zhì)薄弱。

而“未被呈現(xiàn)的聲音”是要訴說(shuō)中國(guó)之聲，但何謂“中國(guó)之聲”？雖然中國(guó)藝術(shù)的過(guò)去今日直至未來(lái)都與整個(gè)環(huán)境和歷史脫不開(kāi)干系，“國(guó)產(chǎn)痕跡”在求同存異的藝術(shù)世界中是一個(gè)相當(dāng)鮮明的特質(zhì)，但總數(shù)龐大的“異類(lèi)群體”中產(chǎn)生出大同的泛化“印記”，這中所包含的是因特殊現(xiàn)實(shí)環(huán)境所造成的固化意識(shí)？多維的表達(dá)方式下見(jiàn)到令人可惜的局限性，大片空洞的眼神中映照出似是而非，個(gè)體所呈現(xiàn)出的角度也并非足夠真誠(chéng)的表達(dá)，“全面”發(fā)聲的意愿被違背，形成大段囈語(yǔ)。是不是可以說(shuō)，其實(shí)背后更透露了某種整體的焦慮迷茫與彷徨？

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)三十年，其中經(jīng)歷過(guò)明顯的高潮，也有近后來(lái)的相對(duì)低谷，但潮汐的漲落并不代表著標(biāo)準(zhǔn)，它依然在發(fā)展。此次威尼斯雙年展的主題給了參與者一個(gè)相當(dāng)宏大且包容的情懷，在各有特色的橫向鋪開(kāi)方式下，問(wèn)題則在于面對(duì)縱向的深度如何探究，藝術(shù)家是否對(duì)承載自己諸多內(nèi)容的作品本身進(jìn)行反思。大環(huán)境的不斷變化，多元化、多平臺(tái)的表達(dá)方式固然重要，但其本身所產(chǎn)生的矛盾也必須用時(shí)間來(lái)解決，過(guò)度焦慮的解決方式無(wú)法營(yíng)造一個(gè)健康的環(huán)境。走等更快，則更需停下來(lái)等待靈魂，考慮清楚，途徑問(wèn)題都各自會(huì)有打算。