包雯璐

Tamar Raban在國(guó)內(nèi)恐怕還是一個(gè)陌生的名字。她是一位來(lái)自以色列的行為藝術(shù)家。但是中國(guó)對(duì)于她卻并不陌生，她曾經(jīng)數(shù)次到訪中國(guó)，受演出、講座等邀請(qǐng)，去過(guò)北京、西安、香港等，本次在上海民間戲劇組織“草臺(tái)班”的“文化站”活動(dòng)邀請(qǐng)下，她首次來(lái)到上海。

在藝術(shù)中款待客人

Tamar非常強(qiáng)調(diào)行為藝術(shù)本身與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，行為表演者與觀眾之間的關(guān)系。她的行為本身著重互動(dòng)的親密關(guān)系，而非單方面的“傾訴”。在本次上海之行的“文化站”講座開(kāi)場(chǎng)，她走向觀眾，在一首巴勒斯坦兒歌聲中，帶領(lǐng)大家一起做簡(jiǎn)單的行為藝術(shù)動(dòng)作（自2000年后她在全世界各地的演出、講座中都表演過(guò)這首兒歌及動(dòng)作，她將自己的行為視作文化溝通的橋梁，觀眾不僅看到眼前她的動(dòng)作，更重要的是看到了那些孤獨(dú)的不能出現(xiàn)在公共場(chǎng)合的巴勒斯坦婦女兒童）。Tamar認(rèn)為，在行為藝術(shù)表演中，將自己視為主人，她喜歡招待作為客人的觀眾們。這一點(diǎn)也體現(xiàn)在她的作品中，如Old Wives' Tales（老妻故事）、The House of Rabandre Abla （瑞班德阿夫拉之屋）。