黎麗樂

牡丹紋飾是自宋代以來瓷上的主要裝飾紋飾之一。

宋代以圖案的形式用刻劃和模印技法在瓷上裝飾牡丹，構(gòu)圖形式有折枝式（盤、碗內(nèi)只有一枝牡丹），分格式（以盤、碗心為中心，放射性分出幾個區(qū)域，每個區(qū)域有一枝獨立的牡丹），對枝式（兩枝分別獨立的牡丹翻轉(zhuǎn)對稱構(gòu)圖，但無縫隙，獨立而統(tǒng)一），交枝式（兩兩枝莖相交、軸向完全對稱的牡丹構(gòu)圖，可以有多組），環(huán)枝式（幾朵牡丹的枝葉相互銜接，組成一個環(huán)形圖案，多出現(xiàn)在盤、碗內(nèi)壁），纏枝式（以花為主體定位，枝莖相互穿插纏繞，多出現(xiàn)在瓶上），靈活多變的構(gòu)圖形式使得瓷上的牡丹圖案豐富多彩。圖案的線條似書法運筆，如行云流水，妙不可言。圖案有的疏簡，有的繁密，有度有序，蓬勃而雍容華貴。宋代刻瓷，刀鋒犀利瀟灑，深淺有致，細節(jié)處理細膩入微。如甘肅省博物館收藏的《北宋刻花牡丹紋碗》，碗內(nèi)刻花，一周弦紋下刻纏枝牡丹花葉紋，一花盛開，二蕾含苞待放，花葉上均劃出葉脈。牡丹花繁而不亂，既追求了形式變化，又保持了整體的和諧統(tǒng)一?；ü谪S滿，花葉分披，花枝纏繞，奔放流暢，欣欣向榮。通體施以青釉，釉色青中閃黃，花紋清晰，濃淡相間，紋樣微凸，具有很好的視覺效果。

元以后，以繪畫技法在瓷上繪制紋樣，并由圖案裝飾形式逐漸演變?yōu)榇缮系膰?，牡丹紋飾也不例外。以清代的粉彩瓷為例，北京故宮博物院收藏的《清雍正粉彩牡丹紋盤口瓶》，無論構(gòu)圖、造型、用色都與國畫理論相通，唯一不同的是將國畫的平面視覺效果轉(zhuǎn)化為立體器皿的視覺效果。此作品依瓶勢繪牡丹枝干，一枝從瓶底伸展至瓶頸接近瓶口處，其它幾枝沿瓶腹分別展開，枝上的牡丹有粉紅、桔紅、翠綠、草綠、褐色，或盛開、或初開、或含苞待放，宛如一幅工筆畫，布局疏朗雋秀，色彩鮮明典雅，每枚花瓣和葉片都描繪得極為精細，質(zhì)感逼真。

清末民初瓷畫藝人將國畫移植到瓷上，特別是繪制在瓷板上的文人畫與國畫如出一轍。如“珠山八友”中喜繪花鳥的程意亭創(chuàng)作的寓意“夫妻恩愛百年，生活富貴美好”的粉彩《富貴白頭》瓷板畫，畫面上繪有極具動感的一枝牡丹和一只白頭鳥，構(gòu)圖極為簡約，卻把美好的祝愿之意表達得淋漓盡致。

當代瓷上牡丹紋飾出現(xiàn)了許多綜合裝飾形式，以刻劃和彩繪組合是最為常見的裝飾形式之一。瓷畫創(chuàng)作者以國畫技法在素坯上描圖布局，根據(jù)創(chuàng)作意圖，對需要產(chǎn)生立體效果的部分，或刻劃陽紋，或刻劃陰紋，施釉后入窯烘燒成素瓷，再在素瓷上進行彩繪（也有在坯體上彩繪的，如青花），再次入窯烘燒成成品。如2010年藝術(shù)品拍賣會上出現(xiàn)的《刻瓷填金粉彩牡丹福壽橄欖瓶》就是將刻瓷技法和粉彩彩繪技法融于一體的綜合裝飾形式。此瓶以淺褐釉上繪金葉為地，陽刻牡丹紋樣以粉彩彩繪，構(gòu)圖與瓶體結(jié)合得非常完美。

從宋代至今，無論用什么樣的裝飾技法，在什么樣的瓷器器皿上裝飾牡丹紋飾，畫面與器型的結(jié)合都是非常完美的。

創(chuàng)作牡丹瓷畫應(yīng)依器勢構(gòu)圖，要把握好以下幾個因素：

1、布勢。勢是構(gòu)圖的靈魂，在整個繪畫創(chuàng)作當中，一切物象的擺置都要服從于畫面的大勢。大勢已定，小勢可順勢輔佐大勢，增加主勢力量，還須有與大勢形成矛盾關(guān)系的小勢，使畫面顯示變化，從而更加豐富對畫面的構(gòu)成。怎么布勢？明·顧凝遠·《畫引》曰：“凡勢欲左行者，必先用意于右；勢欲右行者，必先意于左；或上者勢欲下垂，或下者勢欲上聳；俱不可從本位徑情一往。茍無根柢，安可生發(fā)？蓋凡物皆有然者，多見精思則自得。”也就是說，布勢的開合曲折用意，不可一味直沖或平鋪直敘，要根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖而定，巧妙布勢，能使畫作產(chǎn)生無窮的吸引力。

2、突出主體。畫牡丹一般以花冠為主體，應(yīng)將花冠安排在畫面的主要部位，輔以枝、葉襯托。枝、葉要隨花冠姿勢之變而變化。

3、賓主呼應(yīng)。畫中的主體和輔助物體之間要有一定的聯(lián)系，使構(gòu)圖達到均衡、和諧、含蓄的效果。只有盛開的花不行，還要有初開的、含苞的，而且要姿態(tài)各異、顧盼呼應(yīng)。有響應(yīng)，畫才能活起來。

4、疏密有致。布局既要有稀疏淺淡，又要有茂密濃重。過疏，畫面不緊湊，無中心；過密，畫面太繁雜，無頭緒，都不會有好的視覺效果。

5、虛實相生。虛，是指圖畫中筆畫稀疏的部分或空白的部分，它給人以想象的空間，讓人回味無窮。實，是指圖畫中勾畫出的實物、實景以及筆畫細致豐富的地方。有虛有實，才能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，畫面才能有靈動之感。

6、變化統(tǒng)一。疏密、聚散、虛實、動靜等是使畫面產(chǎn)生變化，有變化才有韻律、有節(jié)奏、有生機，但不能因為追求變化，而強調(diào)各自的作用，要將這些因素統(tǒng)一在整體意境的表達上，以創(chuàng)作意圖來統(tǒng)籌考慮這些因素的表現(xiàn)。

上述幾點是我在研習(xí)和創(chuàng)作牡丹瓷畫時得到的一些體會，膚淺之見，請前輩和同行多多指教。