一件古老的家具或藝術(shù)作品能引起人們情感上的共鳴?；齑铒L(fēng)格的空間能通過視覺呈現(xiàn)傳達甚或150年來有關(guān)設(shè)計歷程的信息，這比人們單一地對現(xiàn)代風(fēng)格或某個特定時期的風(fēng)格的簡單印象要有趣多了。

黃昏時分，薄暮微起，在意大利文藝復(fù)興時期三大名園之一的伊斯特莊園內(nèi)，天空被夕陽微微暈染，晚風(fēng)輕輕吹拂著遠處的青山，伴隨著潺潺的流水聲，Tollgard夫婦——Staffan和Monique舉杯慶賀他們的十周年結(jié)婚紀念。十年的時光，見證的不僅是他們的家庭從二人世界壯大為現(xiàn)在一支擁有兩個小男孩和三只狗的“龐大”隊伍，更見證著男主人從SOHO一族到現(xiàn)在夫妻二人共同支撐起一個十四人的優(yōu)秀設(shè)計團隊的巨大轉(zhuǎn)變。選擇在這座經(jīng)過五個世紀光陰流轉(zhuǎn)的古老莊園內(nèi)回憶倆人走過的人生，對他們來說也許別具一番意義。

在最近熱播的青春劇《致青春》中，有這樣一句話，“正如故鄉(xiāng)是用來懷念的，青春就是用來追憶的。當你懷揣著它時，它一文不值，只有將它耗盡后，再回過頭看，一切才有了意義”。這句話用在Tollgard夫婦身上似乎再合適不過，他們的相遇就是那個盡情燃燒青春、追逐夢想的年代中的一個命中注定的意外。staffan出生于瑞典斯德哥爾摩的一個小島上，從小便喜歡裝飾家里大大小小的房間。雖然大學(xué)選修工程學(xué)，畢業(yè)后，他卻“任性”地選擇了一個同樣富有創(chuàng)造性的職業(yè)——電影制作。相比staffan早期專業(yè)上的多變，Monique的成長過程似乎一直都在按照她的預(yù)想進行著。早期從南非移民至英國的她，一直對語言交流和故事敘述懷有濃厚的興趣。她精通四國語言，早年在牛津大學(xué)研修英國文學(xué)。畢業(yè)后，Monique選擇從事演員行業(yè)。于是，一個初出茅廬的電影制作人和一個演技同樣青澀的演員就這樣因為一部低成本電影走到了一起。若干年后，內(nèi)心的原始召喚將Staffan重新拉回了設(shè)計行業(yè)；而六年后，已轉(zhuǎn)行為電視紀錄片制作人、同樣酷愛創(chuàng)意的Monique也在看盡電視行業(yè)的發(fā)展和疲態(tài)后，毅然研修室內(nèi)裝飾，選擇加入丈夫的設(shè)計事業(yè)。

雖然乍看之下，Monique選修的專業(yè)——英國文學(xué)似乎與室內(nèi)設(shè)計無關(guān)，但事實上，從大量作品中尋找可識別元素，然后將各個主題或線索聯(lián)系組織起來，形成連貫的敘述，這一點卻與室內(nèi)設(shè)計過程有著極大的相似之處。Staffan和Monique倆人分別在電影和文學(xué)方面的背景賦予了他們鐘愛講故事的個性。Staffan通常運用瑞典式表達中的“紅線”來貫穿和敘述他所設(shè)計的每個項目。“紅線”之于他，就是希臘神話中，提修斯跟隨它將自己從彌諾陶洛斯的迷宮中拯救出來的指引；是東亞神話中，上帝圍系在注定要邂逅的一對男女腳踝處的紅色隱形的命運之繩；是幫助他在一個項目中找到貫穿項目的創(chuàng)造性DNA。它可以是一件藝術(shù)品，是某個特定時期的某種設(shè)計元素，是獨特的、個性化的東西。Staffan運用“紅線”將每位客戶的生活和故事用設(shè)計的語言——詮釋出來。而對于客戶來說，能遇到一對擅長“講故事”的設(shè)計師夫婦，是一種莫大的欣慰。無論是“故事”的呈現(xiàn)方式，

“故事”的情節(jié)構(gòu)造，還是“故事”的最終結(jié)局，各個環(huán)節(jié)都令人期待不已。在剛完工的金士頓豪宅設(shè)計中，室內(nèi)設(shè)計的“紅線”就是由工藝美術(shù)建筑的基本要素演變而來。Staffan根據(jù)工藝美術(shù)的美學(xué)觀念，利用天然石材和木材所呈現(xiàn)的簡單形態(tài)，展現(xiàn)材料的固有變化和本質(zhì)美，從而打造出一個以寧靜、舒適為主題的空間。同時由于客戶想擁有一個印記有他們獨特風(fēng)格的、個性化的家，Staffan還將工藝美術(shù)運動的理論進行了延展，設(shè)計了一個現(xiàn)代裝飾的主題平行貫穿其中。這個主題的敘述涉及到建筑細節(jié)、家具、軟裝和藝術(shù)品等設(shè)計元素的方方面面。

正如設(shè)計中的“紅線”貫穿項目始終，我們每個人從懂事起便一直在追尋自己人生中的那根“紅線”。青春之所以美麗，令人回味，是因為它時刻充滿未知和挑戰(zhàn)，正如Staffan一開始并不知曉他成為設(shè)計師所需要經(jīng)歷的曲折，而當初一心熱愛文學(xué)的Monique也會驚訝于現(xiàn)在愛上設(shè)計的自己。如今，面對年華逝去，“紅線”未了，對于Tollgard夫婦來說，適時的慶賀和懷念不僅是對過去的審視，對未來的尊重，更是對現(xiàn)在的珍惜，因為當下所活的每一天都將成為未來所“懷念”的。

對話錄（以下《現(xiàn)代裝飾·家居》簡稱《現(xiàn)》；Staffan Tollgard簡稱s）

《現(xiàn)》：研究生畢業(yè)后不久，你便成立了現(xiàn)在的設(shè)計工作室。當時，作為一位初出茅廬的年輕設(shè)計師，在公司成立之初，在社會和設(shè)計經(jīng)驗方面的缺失是否對你的項目設(shè)計或公司發(fā)展造成任何影響？

S：由于我之前經(jīng)營過自己的電影公司，因此經(jīng)營一家小企業(yè)并不會讓我怯步，我只需要專注自己所做的設(shè)計項目。但事實上，每個富有創(chuàng)造性的個體并不能理所當然地成為一個好老板。懂得如何激發(fā)員工們的積極性以及為你的團隊整體尋找定位，對于我個人來說充滿挑戰(zhàn)。而且，在經(jīng)營公司的同時保持創(chuàng)造力也是相當困難的。

同時，想要找到真正可以解答公司經(jīng)營難題的顧問也不是十分容易的。曾經(jīng)有一年我們咨詢了一個名叫Rachel Smar博士的管理界專業(yè)人士。整個咨詢過程給予了我們充足的時間審視我們自己的企業(yè)，然后更有效地組織管理它。這也幫助了我們將長遠目光放在企業(yè)經(jīng)營管理上，然后開始規(guī)劃，而非一味地對公司存在的問題做出實時反應(yīng)。

《現(xiàn)》：如我們所知，英國政府對列入保護名單的古建筑的改造和翻新的要求十分嚴格并因此列出了一系列限制條款。在對此類建筑的設(shè)計中，你們覺得最嚴苛、最具挑戰(zhàn)力的限制性條件是什么？面對這種情況，你們是如何在規(guī)避那些限制條件的基礎(chǔ)上，最大限度實現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計的創(chuàng)意性？

S：如今我們對此類空間的利用或改造方式并不必然和一兩百年前它們被規(guī)劃或建造的方式有關(guān)。對我們來說，遇到老建筑中得以保留，但對現(xiàn)任業(yè)主毫無功能用處的建筑元素是最讓設(shè)計過程受阻的。另一方面，這些歷史元素的存在也有其自身重要的原因，現(xiàn)代居住潮流的變遷不容以毀壞建筑歷史為前提。

現(xiàn)在看來，在我們的行業(yè)中，列入保護名單的建筑多引來人們的一些負面?zhèn)髀劇Ｊ聦嵣?，如果你有幸承接一個有建筑價值和優(yōu)點的歷史建筑，你應(yīng)該欣慰地將它傳承下來并將它融入到你的設(shè)計靈魂中。在此類項目中，建筑元素本身成為整個設(shè)計的“紅線”。設(shè)計過程應(yīng)該從這些元素著手，而非將它們看作是設(shè)計過程中的絆腳石。

《現(xiàn)》：在英國，什么樣的住宅設(shè)計是人們最樂于接受的？換句話說，目前英國住宅設(shè)計的流行趨勢是什么？英國或者歐洲設(shè)計圈內(nèi)最熱門的設(shè)計現(xiàn)象和設(shè)計話題是什么？

S：英國設(shè)計的最大優(yōu)勢在于它自身的多樣性。如果你經(jīng)常翻看流行設(shè)計雜志，你會看到英國設(shè)計的全貌，從超現(xiàn)代生活方式，到田園生活，抑或古典設(shè)計。從我們承接的越來越多的室內(nèi)設(shè)計項目中，我們了解到目前英國住宅的新興趨勢。豐富的游歷使人們在室內(nèi)設(shè)計中越來越多地從他們所居住的酒店或到過的餐廳尋找靈感，例如：現(xiàn)代住宅的衛(wèi)浴間就是酒店spa的住宅版；隨著家庭影音室電視屏幕愈來愈大以及愈加智能化，它的設(shè)計更多地趨同于影院設(shè)計；而現(xiàn)代廚房設(shè)計所包含的功能和設(shè)備則可與專業(yè)廚師的專業(yè)烹飪區(qū)相媲美。

在英國有幾大設(shè)計現(xiàn)象是我們所關(guān)注的。其中之一就是前幾年風(fēng)行的手工藝運動。這就意味著設(shè)計或家具設(shè)計背后所蘊藏的故事愈來愈重要，它們的故事能與客戶內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。隨著東歐，尤其是英國和意大利生產(chǎn)型競爭的興起，各大品牌競相宣傳其產(chǎn)品生產(chǎn)方式的傳承性。與之相伴的是設(shè)計師們對于環(huán)境的強烈責任感，用圈內(nèi)的一句話概括就是“設(shè)計三次，只為購買一次”。我們的理解是設(shè)計師對于祖?zhèn)骷揖叩耐顿Y只為能讓客戶一輩子享用一件做工精良、設(shè)計精湛的家具。這當然只是后危機時代生活方式的一部分，但這卻是對自然環(huán)境的尊重：在一件產(chǎn)品生命周期耗盡之前就將其扔棄是一種不負責任、自私的行為。我們的職責是盡量幫助客戶重新利用、重新修復(fù)或重新發(fā)現(xiàn)他們已有的物件。綠色技術(shù)再也無法單一地稱之為一種流行趨勢，只有綠色設(shè)計和綠色科技相結(jié)合才能重塑設(shè)計行業(yè)。

《現(xiàn)》：你們所設(shè)計的大多數(shù)項目往往呈現(xiàn)出現(xiàn)代感與復(fù)古風(fēng)并存的氛圍。其中復(fù)古氛圍的營造是建筑本身的結(jié)構(gòu)所為，還是你們固有的設(shè)計風(fēng)格的一部分？你們一般是通過什么方式營造室內(nèi)的復(fù)古氛圍的？

S：新舊元素的并置既來源于建筑本身，也來源于客戶自身需求的個性設(shè)計中。一件古老的家具或藝術(shù)作品能引起客戶情感上的共鳴。并置設(shè)計的理念能展現(xiàn)設(shè)計的對比性，同時突顯每件作品的獨特性。如果一套只用意大利當代家具裝飾的公寓，那它的室內(nèi)裝飾風(fēng)格肯定是平整光潔且線條明快的。如果將其與裝飾絢麗、手工精湛的細木工家具并置，那么古今兩種手工藝的優(yōu)勢就得以展現(xiàn)。此外，混搭風(fēng)格的空間還能通過視覺呈現(xiàn)傳達甚或150年來有關(guān)設(shè)計歷程的信息。這比人們單一地對現(xiàn)代風(fēng)格或某個特定時期的風(fēng)格的簡單印象要有趣多了。在室內(nèi)復(fù)古氛圍的營造中，我們通常會從建筑本身的古老元素或從客戶的興趣著手。我們喜歡挑選幾種關(guān)鍵材料，然后在整個設(shè)計中不斷變換著重復(fù)使用，如此便為那些創(chuàng)作大膽的雕塑作品預(yù)留了足夠的空間，使其得以發(fā)揮作用。

《現(xiàn)》：在室內(nèi)家具的呈現(xiàn)和挑選過程中，你最注重它們的哪些元素，新穎的形式、材料、功能還是技術(shù)？

S：我會從家具的功能入手，因為在設(shè)計過程中，我總會試圖解答怎樣生活，怎樣更好地生活等問題。如果一件作品的功能純屬雕塑或藝術(shù)性，我會考慮它的呈現(xiàn)方式，包括尺寸大小、觀賞角度，然后再考慮它的具體形態(tài)、所使用的材料和顏色。我喜歡用各種不同材料的家具和陳設(shè)對空間進行風(fēng)格定位，但選材會更多地依賴于產(chǎn)品的功能性，木材、鋼材和玻璃是我鐘愛的幾種材料。多種材料的融合有利于加深空間呈現(xiàn)的整體美和構(gòu)造美。簡單固然是一種美，但并不是所有空間都必須由一種材料定義。《現(xiàn)》：在室內(nèi)布局中，你所選的家具，有現(xiàn)代風(fēng)格的、古典的、簡約的、有機形態(tài)的等等。它們是否是你依據(jù)項目風(fēng)格的不同精心挑選的？你又是如何實現(xiàn)家具挑選與室內(nèi)整體風(fēng)格之間的契合的？

S：是的。家具的挑選一般是依產(chǎn)品的功能、建筑設(shè)計環(huán)境本身以及客戶的意愿而定的。基于我是家具布置和室內(nèi)設(shè)計這兩個過程的創(chuàng)意總監(jiān)，因此這兩者的契合主要是通過我以及負責該項目的主設(shè)計師實現(xiàn)的。而這也是“紅線”理念發(fā)生作用的地方，它強烈地貫穿整個室內(nèi)設(shè)計的同時，也貫穿于單件家具或陳設(shè)品。在Klngsfon豪宅設(shè)計中，主設(shè)計師設(shè)置了一個由工藝美術(shù)引發(fā)的主題，該主題明顯地與室內(nèi)擺放的核桃木細工家具相契合。同時，這一主題還化身為防滑元素雕刻在玻璃樓梯和樓梯平臺的設(shè)計中，在不經(jīng)意中從視覺上提醒了人們這一主題的存在。

《現(xiàn)》：在你們設(shè)計的項目中，通常可以看到亞洲元素或東方元素的存在，而在Bucklnghamshire Country H0me的設(shè)計中這些元素尤為突出。你對亞洲元素的認知和喜愛因何而來？這些元素又是如何巧妙地融合在設(shè)計中的？

S：我一直被亞洲文化及其設(shè)計所吸引。2005年，我特意花費了一個月時間游歷日本。這次旅行加深了我對東方環(huán)境、建筑和人文的了解。亞洲和斯堪的納維亞雖然在地理上遙遙相隔，但二者的設(shè)計卻有很多共通之處；盡管它們的審美不盡相同，但對于生活問題的解答卻出奇地相似。我一直想知道這個現(xiàn)象出現(xiàn)的緣由，最后我想也許我們在使用森林資源和木材類型上的相似之處能幫助解答這一點。

亞洲建筑設(shè)計中出現(xiàn)的各種花紋、圖案通常是激發(fā)我的設(shè)計靈感的資源庫。在設(shè)計過程中，他們對于視角的控制技巧對我來說受益匪淺。他們將房屋看作是一個可以內(nèi)外窺看的空間，將人置于設(shè)計的中心。鑲板、滑門、隱藏的細木工家具等等這些亞洲設(shè)計元素是我尤為欣賞的，并經(jīng)常將它們運用在自己的作品中的。在日式設(shè)計中，我還學(xué)到目式一屋多用的方式。因此，我通常會詢問我的客戶他們是否真正需要一個正式的娛樂區(qū)和電視觀看區(qū)，也許最終可以選擇室內(nèi)一個最好的房間合做兩用。由于客臥是整套住宅第二個最佳空間，它通常會在一年中的大部分時間被空置下來，面對這種情況，我們會建議客戶在平時將其用作書房。