北京匡時(shí)2013春拍即將舉槌，屆時(shí)將推出中央美術(shù)學(xué)院老院長(zhǎng)江豐舊藏的一批油畫、水粉及版畫等。市場(chǎng)中曾零星出現(xiàn)過江豐先生的舊藏，但如此詳細(xì)而頗具規(guī)?；尸F(xiàn)尚屬首次。此次“發(fā)現(xiàn)·百年——江豐舊藏專題”集中了他生前所藏伍步云、李宗津、王肇民等藝術(shù)家的油畫、水彩以及一批包括古元、彥涵、黃永玉等人的珍貴老版畫，同時(shí)還將呈現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院版畫系為江豐現(xiàn)存的全部作品以及歷史上已經(jīng)遺失的部分作品重新制作的四十二張一套的版畫全集，尤為珍貴。

江豐，1979年起任中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，為新中國(guó)的美術(shù)事業(yè)做出極大貢獻(xiàn)。他是中國(guó)革命木刻的開拓者和奠基人之一，是全國(guó)最有影響的藝術(shù)教育家、藝術(shù)理論家之一。他所堅(jiān)持的文藝“革命化、民族化、群眾化”的原則為之后的新中國(guó)美術(shù)建立帶來了深刻的影響。

伍步云的父親為菲律賓華僑。二十年代時(shí)，他在菲律賓大學(xué)修讀美術(shù)， 1936年返香港， 1946年他在香港英華書院教畫。40年代末期，一次由中國(guó)廣東中山縣開往香港的沉船意外中，伍步云先生早期之作品全數(shù)淹沒。

1979年，伍步云在北京美術(shù)館舉辦回顧展，并擔(dān)任中央美院客座油畫教授。在此期間，《故宮一角》由他贈(zèng)送給江豐先生并被珍藏至今。這幅作品正是在伍步云創(chuàng)作力的巔峰60年代所作，色彩和筆觸極具表現(xiàn)力，是市場(chǎng)中極為罕見的精品。

李宗津與江豐是非常要好的朋友，無論從藝術(shù)還是思想上，都有著相似相通的理解與心境。在政治黑暗的時(shí)期，江豐被劃成右派，李宗津一直為他辯護(hù)，1957年他被劃入所謂的“江豐反黨集團(tuán)”骨干成員，被剝奪了作畫的權(quán)利。二人的感情經(jīng)過政治顛簸依然深厚，這幅《風(fēng)景》是江豐珍藏多年并掛于家中的珍愛之品，可謂二人友誼的見證。

黃永玉的套色版畫《齊白石像》是在齊白石老師逝世之前一年所作，時(shí)年齊白石已經(jīng)臥床，黃永玉創(chuàng)作完版畫的拓印本，與李可染等人親自送去叫老人觀看，老人笑著說：“蠻像嘞！”并將木刻鎖進(jìn)了柜子里。次年，齊白石辭世，享年95歲，黃永玉知道后，說：“了了一段姻緣，看看手邊這幅老人題過的木刻，甚得意自己近40年前的作品，用齊老頭的話說，真是有點(diǎn)‘蠻像咧，不免小小得意?！?/p>

彥涵曾任中國(guó)版畫家協(xié)會(huì)副主席，是延安時(shí)期最重要的版畫家之一，是我國(guó)版畫啟蒙的先行者?！斗指∝?cái)》又名《這都是農(nóng)民的血汗》，人物眾多而刻畫得極為細(xì)致精巧，生動(dòng)而充滿生活氣息?！稉尲Z》又名《不讓敵人搶走糧食》，是彥涵最著名的代表作，曾作為抗戰(zhàn)期間典型的版畫作品被多次出版。

1980年全國(guó)第二屆青年美展，與羅中立的油畫巨制《父親》相并列，另一件大獎(jiǎng)作品——木刻組畫《秋瑾》也得到了美術(shù)界的關(guān)注和熱烈評(píng)論。王公懿的這套作品摘取了這次全國(guó)美展唯一的版畫金獎(jiǎng)，先后被出版過二十多次，在中國(guó)版畫史上獲得極高的聲譽(yù)和地位。

古元的《紹興風(fēng)景》以剪影的方式呈現(xiàn)了紹興小橋流水的優(yōu)美風(fēng)景，在1956年一創(chuàng)作出來就在2月的《版畫》雜志上作為封面被登出?！稈哐穭?chuàng)作于1955年，此兩幅作品都被選入了1956年的第二屆全國(guó)版畫展，并都被多次出版。