老相機·新生活

愛膠片相機，就是愛世界的傳奇

我不知道是不是上天讓我拿起了手中的相機，也不知道是不是相機就是我人生中的傳奇，每當(dāng)我看我拍的照片，對我來說就是心靈的震憾，就是靈魂的再生，是又一個傳奇故事的開始。

作為一名紀實攝影師，每當(dāng)我拿著膠片相機來拍攝我關(guān)注的運河影像時，很多人已經(jīng)認不出我拿的瑪米亞7-2型旁軸相機是什么品牌，更多是如同見到古董般，詢問我為什么還在用膠片。就是在攝影界，是膠片好還是數(shù)碼好，這個簡單的問題，已經(jīng)被無數(shù)人不停地爭來爭去，當(dāng)編輯向我約稿時，我就說，現(xiàn)在不能簡單地說是膠片好還是數(shù)碼好，它們各有所長。我現(xiàn)在依然在使用膠片相機，就我個人而言，膠片有很多地方讓人迷戀。

最大的優(yōu)點，也是數(shù)碼目前取代不了的，就是畫質(zhì)。因為膠片機紀錄的是原始的光信號，而數(shù)碼機紀錄的是壓縮后的數(shù)字信號，在色彩方面是沒法比的。因此，膠片色彩還原比較真實，層次感非常之豐富。在很多攝影師眼里，膠片的味道，是目前數(shù)碼相機無法取代的，目前很多攝影師包括我，都已經(jīng)相機數(shù)碼化，但仍有攝影師堅持在拍攝膠片，他們不只是一種習(xí)慣的固守，更多地是對膠片影像的眷戀。

膠片相機在中畫幅和大畫幅相機上優(yōu)勢依然明顯。大畫幅相機還都使用固定焦距的鏡頭，它們的光軸和焦平面可在一定范圍內(nèi)自由調(diào)整。這決定了大畫幅膠片作品在成像質(zhì)量、視角和細節(jié)的表現(xiàn)上都達到了極致，從近幾年的發(fā)展來看，從事大畫幅膠片攝影的攝影師越來越多，也說明了這個問題。

膠片影像在收藏市場的潛力巨大，前景廣闊。有位攝影師將自己的膠片用作品通過藝術(shù)微噴出售后，買家當(dāng)知道這幅作品為膠片后，再次投資購買了攝影師用傳統(tǒng)銀鹽放大的照片。這件事告訴我們，銀鹽不但受到攝影人的追捧，收藏家們也更需要傳統(tǒng)手工藝品。我在北京參加影展活動時，遇到國外畫廊從事影像收藏的朋友，他說，目前傳統(tǒng)銀鹽放大的作品更受歡迎，并且根據(jù)拍攝題材的不同，價格可能會高出藝術(shù)微噴數(shù)倍。目前從事膠片攝影的攝影師在減少，也正說明在未來的影像收藏市場上，膠片作品的收藏價值會越來越高。

膠片相機能夠讓攝影師更加理性。在數(shù)碼相機高速發(fā)展的今天，攝影已經(jīng)無門檻，越來越多的影像，已經(jīng)讓拍攝者隨心所欲，而由此帶的負面影響是影像越來越多，越來越泛濫，影像的快速制造和大量垃圾影像帶給人視覺的疲勞。膠片相機正好相反，由于成本和影像的要求，攝影師會放慢拍攝速度，理性的思考和技術(shù)性的操作，還原了攝影的本質(zhì)，更容易創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。

膠片相機真實性更強。隨著中國攝影人隊伍的不斷壯大，大家更多的是鐘情于用攝影來展現(xiàn)美，然而，攝影的功能不只是展現(xiàn)美，攝影的記錄功能才是他應(yīng)有的本來面目。數(shù)碼單反的好處是可以修改，膠片相機的好處是不能修改。有的人喜歡修飾的照片，因此選擇了數(shù)碼，有的人偏執(zhí)于忠實地記錄，所以選擇了膠片相機?，F(xiàn)在攝影界慢慢地也在刮起“復(fù)古風(fēng)”， 攝影人對膠片機情緣越來越濃厚?，F(xiàn)在國內(nèi)很多著名的攝影師，依然堅持在使用膠片拍攝，我在拍攝京杭運河很多專題的時候，也是選擇了膠片相機，特別是運河西岸專題，拍攝了2年多時間，用了50多只膠卷，真實地記錄了運河西岸的真實生活和變遷。

當(dāng)然，膠片相機也有很多的致命的不足，比如拍攝效果不能及時觀察；拍攝結(jié)果需要大量、復(fù)雜的暗房后期制作等，更為致命的是，目前膠片的廠商越來越少，價格越來越高，能夠可以沖洗的店越來越少。但膠片也有不可預(yù)知的美妙，由于膠片后期沖洗的原因，我拍攝的膠片多在北京沖洗，拍攝后有一種莫名的期待，正因為有了這種等待，看到照片時就會格外驚喜，還能夠重新回憶當(dāng)時的快樂。

我總認為相機就是一個工具，也一直認為，在數(shù)碼相機及數(shù)碼影像沖擊著我們的視覺的今天，讓我說膠片相機比數(shù)碼要好，一定是個很偽的命題，“蘿卜白菜各有所愛”，我們都是通過攝影的過程，來觀察這色彩繽紛的世界，也許相機只會忠實不會撒謊，就像人的心靈，每當(dāng)感覺到美好時，總是要敞開心扉，去感受這人間的傳奇。

沉默不語卻經(jīng)久不變

筆者早年收藏中，占比重最大的是柯達相機?？逻_公司當(dāng)時的營銷策略以膠卷為核心，那時柯達有幾十種膠卷規(guī)格，相機型號也是根據(jù)膠卷型號對應(yīng)命名的。比如166、620、828膠卷，只有柯達公司出品的對應(yīng)166、620、828型號相機可以配套使用，目的就是以相機銷售推廣柯達自己的膠卷。所以柯達相機定價都比較實惠，一般十幾塊錢一臺。

在眾多柯達相機藏品中，跟隨我最久，使用最多的是俗稱“矮腳雞”的柯達奔特828。由于其使用的828膠卷在國內(nèi)頗為罕見，所以筆者對它稍加改裝，將常見的135膠卷長度裁剪到一半，然后附上一個膠卷軸，便可供828相機使用。別看這款相機的鏡頭是“白頭”（不鍍膜的鏡頭），但拍出來的照片層次和細節(jié)比現(xiàn)在很多高端相機還要細膩、豐富，再加上這款相機非常輕便小巧，筆者至今還在用它拍照。

柯達相機配套專用規(guī)格膠卷，現(xiàn)在看來十分不便，但也給攝影愛好者留下了很大的改造空間。除了上面說到的奔特828，最常見的就是把柯達616相機改裝為使用120膠卷的6×12相機?？逻_616相機本身價格便宜，經(jīng)過簡單的改裝便可變成價格高昂的大畫幅相機的替代品，而這種6×12的巨大畫幅，是一般的數(shù)碼相機所不能企及的。

當(dāng)年市場上更多的是國產(chǎn)相機，比如上海牌“58-1”型相機，生產(chǎn)于1958年1月，由剛成立的上海照相機廠生產(chǎn)，鏡頭為四片三組天賽結(jié)構(gòu)，鏡片鍍膜，采用橫走布簾快門。這款相機最初就是仿制蘇聯(lián)老大哥的“佐爾基”，而“佐爾基”自己又是仿制于德國徠卡。后來由“58-1”改進生產(chǎn)的“58-2”型相機可以說是仿造徠卡非常成功的一款機型。這兩款相機現(xiàn)在人氣很旺，產(chǎn)量較少的“58-1”型尤其被眾多國內(nèi)外藏友看重，除了因為它是“徠卡大家庭”不可或缺的成員，也是因為它的機械部分很精致，一些小部件甚至是手工制作的，整個機身也是手工裝配、逐個校正，包含了工人技師的大量心血。

一日千里的技術(shù)騰飛讓攝影脫離了膠片的“束縛”，人們可以不假思索地“放縱”拍攝，很多人追求數(shù)字科技的高、精、尖、特，享受著科技帶來的便利。但在這個極度強調(diào)個性化的時代里，真正的個性也許正是沉默不語，卻經(jīng)久不變，無畏歲月，但求經(jīng)典。古老的相機，傳統(tǒng)的膠片，即是如此。相當(dāng)一部分人依然對傳統(tǒng)膠片相機情有獨鐘。傳統(tǒng)老相機所獨有的文化價值以及獨特的光影效果，拍攝照片所呈現(xiàn)出凝重的歷史感，按下快門前的縝密構(gòu)思，是數(shù)碼相機無法企及的。這也就是為什么，在攝影數(shù)碼化的大潮中，傳統(tǒng)的膠片攝影永遠擁有一片陣地。

特 寫

成也膠卷，敗也膠卷

1888年，生產(chǎn)拍照用玻璃干板的伊士曼公司另辟蹊徑，將感光乳劑涂在透明膠卷之上，并用一個擬聲詞命名了一種新的相機—柯達。為了推廣這種創(chuàng)新產(chǎn)品，伊士曼公司甚至采取買膠卷贈送柯達相機的營銷方式。此后，伊士曼公司憑借這一革命性的產(chǎn)品將攝影乃至人類的發(fā)展引入了一個全新紀元，公司名稱也由伊士曼變?yōu)槿藗兌炷茉數(shù)目逻_。

1976年，柯達公司率先研制出了數(shù)碼相機。但令人遺憾的是，再次掌握革命性技術(shù)的柯達公司并沒有像上次一樣展現(xiàn)出壯士斷腕般的決心。當(dāng)數(shù)字化的洪流席卷而來之時，柯達公司才如夢方醒，但為時已晚。

柯達憑借著膠卷雄霸全球，也因膠卷而淪落。不過，膠片的時代并沒有終結(jié)，柯達公司也在破產(chǎn)保護之中尋求新的生機，只是它們曾經(jīng)的輝煌，只能從人們的記憶中去追尋了。