李亞軍

所謂板胡，顧名思意，就是以木板為震動(dòng)發(fā)聲體而制作的弓弦樂器，板胡又稱作“胡琴”，它是隨著北方梆子腔的出現(xiàn)經(jīng)過改進(jìn)，成為板胡，距今已有300多年的歷史，在弓弦樂器這個(gè)大家族中，它以其高亢、明亮、歡快及火爆的個(gè)性獨(dú)樹一幟，在文樂隊(duì)中起到領(lǐng)弦主奏的作用。

最初的板胡只僅僅是一種單一的伴奏樂器，只是為戲曲伴奏服務(wù)的，經(jīng)過歷代音樂人的嘔心瀝血，不斷地完善和革新，尤其是建國后，板胡有了很大的發(fā)展，使很多新品種、新面孔加入了板胡的家族，板胡的演奏技巧和表現(xiàn)力也更加豐富多彩，成為民族樂器中不可缺少和具有濃郁地方特色的獨(dú)奏樂器，并為民族歌舞劇和聲樂伴奏，因此就將音樂板胡和戲曲板胡另立門戶，各自為陣形成了板胡家庭中的兩大體系。

音樂板胡體系里，根據(jù)音域和演奏風(fēng)格的不同，大概可分為高、中、低三個(gè)類型，高、中、低音的具體劃分是：高音板胡的把位較小，大概把位為25公分左右，琴殼直徑為9—10公分之間，琴殼發(fā)出的聲音尖細(xì)而悠揚(yáng)，表現(xiàn)力極強(qiáng)，適合演奏舒悅的作品，代表作品有《秦川新歌》等。中音板胡把位大概為30公分左右，琴殼直徑為10.5—11.5公分，音域較高音相比較寬厚宏亮，適合演奏歡快、豪邁的旋律，其代表作有《秦腔牌子曲》《紅軍哥哥回來了》等一大批耳熟的旋律，低音板胡是由陜西籍著名板胡演奏家孫爾敏先生最先嘗試用于陜西合陽線腔為原聲基調(diào)將其搬上音樂舞臺(tái)，把位大概為30公分左右，琴殼直徑為12—13公分，聲音低沉、渾厚，更能體現(xiàn)民間原生態(tài)的狀態(tài)，是板胡領(lǐng)域的一支最能體現(xiàn)委婉的生力軍，它的代表作品有最早的《古樹銀花》和吉喆老師作曲并演奏的《看線戲》等。戲劇板胡則根據(jù)各地方劇種的不同，品種繁多，具有典型和代表性的如豫劇板胡、晉劇板胡、蒲劇板胡、評(píng)劇板胡、秦腔板胡等等。作為一名職業(yè)秦腔板胡專業(yè)教師，這里我就著重對(duì)秦腔板胡的起源與發(fā)展談點(diǎn)我個(gè)人的觀點(diǎn)和看法。

秦腔板胡，按照其音域劃分，應(yīng)該歸屬中音板胡的范疇，也可以說它是中音板胡的雛形，秦腔板胡的定弦和演奏方法幾乎和中音板胡同出一轍。秦腔板胡在整個(gè)秦腔戲曲的樂隊(duì)伴奏中起著領(lǐng)弦主奏的作用。因此，人們通常俗稱板胡演奏員為“頭把弦”，這也充分說明了秦腔板胡在整個(gè)樂隊(duì)中的靈魂所在。

一、秦腔板胡的結(jié)構(gòu)及發(fā)聲要求

1、秦腔板胡的結(jié)構(gòu)

秦腔板胡和其它板胡一樣，其主要結(jié)構(gòu)由琴桿、琴殼、琴軸、琴弦、千斤、琴碼、琴弓、底托組成。以下對(duì)其各部位做一細(xì)致的講述：

（1）琴桿：也稱“桿子”，是板胡的骨架，雖然并不發(fā)聲，可它是一把琴的靈魂所在，一把板胡的價(jià)格高低首先是用琴桿所采用的材質(zhì)來衡量的，一般采用木質(zhì)堅(jiān)硬的酸枝木、紫檀木、烏木、黑檀木，也有用花梨木和其它雜木而制的。根據(jù)歷代人的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，秦腔板胡琴桿長(zhǎng)度大概為74—75厘米，琴桿上端為琴頭部分，呈方形，開有兩個(gè)安裝琴軸的孔，為了美觀，經(jīng)過工匠們的一步步研究，頂端形成了多種精美的造型，如：龍頭、平頭、彎頭、如意頭等，這些精美的造型，將板胡的整體藝術(shù)水平提升了一個(gè)重要層面。

（2）琴殼：也稱“殼子”，是板胡的發(fā)聲體，是由堅(jiān)硬的椰殼配合結(jié)構(gòu)松軟的桐木面板精制而成。制作琴殼的具體要求是，選用較老的椰子（椰子太嫩則殼壁薄，易碎不耐用而且顏色發(fā)白，也不美觀），去掉外邊的椰皮和里面的椰肉，經(jīng)過打磨拋光，使其烏黑或棕黑發(fā)亮，然后鋸掉兩頭，大口用于粘貼桐木板。挑選一個(gè)好琴殼的首要標(biāo)準(zhǔn)是，殼形要圓、殼壁要直、壁厚均勻適中，所以殼子的選材是很難挑選的，要選一個(gè)真正上乘的椰子殼保守的說百里挑一并不為過。

（3）琴軸：也叫“弦軸”，分為上下兩個(gè)，起調(diào)整音高的作用，上方的為“內(nèi)弦軸”，下方的為“外弦軸”。木質(zhì)多用琴桿的木料或黃楊木制成，軸體基本雕刻為螺旋紋，裝在琴桿同一側(cè)面，琴軸有木質(zhì)軸和木柄齒輪銅軸兩種，目前大部分板胡采用木柄齒輪銅軸，調(diào)弦快而自如，準(zhǔn)確又不會(huì)跑弦。

（4）琴弦：琴弦分為金屬弦和絲弦兩種。金屬弦比絲弦發(fā)音明亮、清脆，不易跑弦，故現(xiàn)在都采用金屬弦。琴弦又分為內(nèi)弦和外弦，內(nèi)弦：采用鋼芯，外用金屬絲或銀絲纏繞，簡(jiǎn)稱纏弦。外弦：采用鋼絲光弦，簡(jiǎn)稱鋼弦。

（5）千金：也稱“腰碼”，一般采用木質(zhì)堅(jiān)硬的木頭、牛角或金屬等制成。千金為一頭大一頭小的塔狀，大的一頭貼在琴桿上，小的一端上搭上琴弦，這樣的千金穩(wěn)定性好，發(fā)音靈敏度強(qiáng)。千金還可分為固定和活動(dòng)兩種，固定千斤就是將千金用繩子綁定在琴桿上，這種千金對(duì)于初學(xué)者來說較好，可以掌握好把位和演奏時(shí)的音準(zhǔn)?；顒?dòng)千金就是在琴桿和千金接觸處安裝上用骨頭或金屬制成的滑道，可根據(jù)演奏員所需要的把位大小，上下自由調(diào)節(jié)。

（6）琴碼：也稱“小碼子”，是板胡發(fā)聲體的重要組成部分，一般用竹子、骨頭或質(zhì)地堅(jiān)硬的木頭制成，直接壓在板胡的共鳴板上，距共鳴板上端邊沿3厘米左右為佳，別小瞧這個(gè)小小的琴碼，它直接影響著板胡的音色和音量。

（7）琴弓：也稱“弓子”，秦腔板胡的弓子根據(jù)歷代演奏員的習(xí)慣與其它劇種還有所不同，一般采用馬尾直接拴綁式的“馬尾辮”弓子，弓桿用料以福建白竹或香妃竹為上乘，粗細(xì)要均勻適中，系白馬尾，長(zhǎng)短為82公分左右，過長(zhǎng)笨重，不便靈活使用，過短又欠缺拉奏長(zhǎng)音的效果，所以既不能長(zhǎng)也不能短。對(duì)于弓子我個(gè)人的理解是，所為“弓”，不能理解為打仗使用的弓箭那弓的造型，而是要根據(jù)“弓”字的寫法結(jié)構(gòu)而象形彎曲，兩頭要有弧，中間要有撬，這樣的弓子才富有彈性且不會(huì)內(nèi)外擺動(dòng)過大，使用起來得心應(yīng)手。

（8）底托：也稱“底座”，秦腔板胡最早沒有底托，為了讓演奏者在演奏過程中能夠輕松自如的控制板胡，方便美觀大方的演奏姿勢(shì)，使板胡音色更加清脆、洪亮，后來才加上了底托。底托一般采用以下材質(zhì)制做：堅(jiān)硬且較重的木質(zhì)、木質(zhì)加灌鉛、純膠木或金屬。

2、對(duì)于秦腔板胡的音量、音質(zhì)及音色的要求：

音量，一把琴的好壞首先得用音量來衡量，如果沒有聲音，再好的木質(zhì)，再好的做工都是白費(fèi)心思，所以首先音量要大，音量大是板胡的基本條件，即使在十人甚至幾十人的大樂隊(duì)中也不會(huì)被樂隊(duì)蓋住，這樣的板胡在演奏時(shí)才能吸引住觀眾的眼球。

音質(zhì)，就是音的質(zhì)量。何為質(zhì)量？任何物體都有相應(yīng)的質(zhì)量，但是就音而言，質(zhì)量本身就是一個(gè)很抽象的概念，金屬或木質(zhì)的質(zhì)量就是根據(jù)它本身的密度來衡量，密度決定硬度也就是它的質(zhì)量，而音的質(zhì)量靠什么來衡量和鑒定呢？它本身就是沒有密度大小區(qū)分的，這里所說的質(zhì)量又是什么呢？首先就要回頭說的前面提到的音量大小，然后聽它發(fā)出聲音的純度、寬度、有沒有雜音、狼音，這就是音的質(zhì)量。

音色，當(dāng)音量和音質(zhì)都達(dá)到相應(yīng)的要求時(shí)，就要選擇它的音色了，音色就是更為抽象的概念，聲音的色彩靠肉眼是看不見的，也是摸不著的，那么它是靠什么來衡量呢？這里就出現(xiàn)了醇和潤(rùn)的概念，在唱腔里有個(gè)名詞叫潤(rùn)腔，板胡也一樣，要用耳朵去聽，用心去品，品那甜美的韻味。

以上所說的對(duì)于秦腔板胡的音量、音質(zhì)及音色的要求不完全取決于板胡質(zhì)量問題，它也與板胡演奏者的演奏方法有著直接的關(guān)系，例如，運(yùn)弓不直、運(yùn)功不平、手指觸弦位置不對(duì)等，方法不正確也可使其聲音受到影響。因此，解決板胡的發(fā)音與音色問題，首先是培養(yǎng)演奏者具有良好的技術(shù)、內(nèi)心聽覺和審美要求，通過有效的技術(shù)手段把內(nèi)心對(duì)聲音的多種概念，尤其是美的概念變成實(shí)際的音響。

二、秦腔板胡的定弦和演奏中的特征音

1、秦腔板胡的定弦：

秦腔板胡內(nèi)外弦是純五度音程關(guān)系。用“1、5”弦演奏，秦腔板胡常用定調(diào)為F、#F和G調(diào)。

2、秦腔音樂中的特征音與板胡演奏時(shí)的技法處理：

秦腔音樂分為歡音和苦音兩類聲腔，苦音聲腔中的“4、7”和歡音聲腔中的“6、3”音是最具有特性的音，也是秦腔劇種風(fēng)格的代表音符。秦腔音樂苦音中所用的“4”是“微#4”， “7”是“微b7”。而我們對(duì)“微#4”和“微b7”在板胡演奏的技法上一定要注意以下兩個(gè)問題：一是對(duì)于“微#4”和“微b7”音準(zhǔn)的概念是在演奏中試效果而定；二是演奏員對(duì)于這兩個(gè)音采用的揉弦方法及揉弦頻率的快慢應(yīng)特別注意，因?yàn)榍厍话搴亩ㄏ艺{(diào)高弦硬，要想讓秦腔苦音音樂的韻味濃厚，我們?cè)谶@兩個(gè)音上多采用壓揉，且根據(jù)音的時(shí)值長(zhǎng)短來控制揉弦頻率的快慢，即時(shí)值長(zhǎng)則揉慢，時(shí)值短則揉快，特別短則不揉。若拉出的音樂味道不濃、韻味不深，不妨試聽一下這些音的演奏是否妥當(dāng)。

總之，任何樂器都是為演奏者服務(wù)的，板胡也是一樣，它也要根據(jù)演奏者的習(xí)慣，適當(dāng)調(diào)整，不是一成不變的。

任何事物都有個(gè)由小到大，由弱到強(qiáng)的演變過程，板胡從起源至今，經(jīng)過幾代人的嘔心瀝血，不斷發(fā)掘和革新，才有了今天的成績(jī)和成就，在整個(gè)弓弦樂器這個(gè)大家庭中占有了一席之地。根固才能葉茂，相信通過一代又一代音樂人的共同努力，會(huì)讓板胡藝術(shù)扎根在民族音樂這片沃土中，不斷吸取新的營(yíng)養(yǎng)，它的藝術(shù)生命一定會(huì)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這一民族樂器一定會(huì)發(fā)揮更大的器樂作用。

（作者系陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院器樂系教師）