許 凌

由南京大學(xué)戲劇影視研究所編纂的《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》（董健、陸煒主編）是一部大型資料性工具書，該書的編纂歷時(shí)十年，已經(jīng)于2013年6月由中國(guó)戲劇出版社出版。該書收錄中國(guó)當(dāng)代戲劇24000種（創(chuàng)作、改編的劇目，老戲、翻譯劇不收），其中2340種寫成了劇情提要（每篇不超過1500字）。其分量的厚重、其學(xué)術(shù)性和實(shí)用性是顯而易見的。而該書中臺(tái)港澳部分尤為一大亮點(diǎn)，其完成之艱難，其成績(jī)之突出，實(shí)在是可圈可點(diǎn)，不可不撰文指點(diǎn)和述說。

以臺(tái)灣戲劇研究為例。臺(tái)灣戲劇的研究，受制于資料不足，在大陸不甚開展。大陸只出過一種劇本集《臺(tái)灣劇作選》（林克歡編，北京：中國(guó)戲劇出版社，1987年），僅收劇本十余種。上個(gè)世紀(jì)九十年代以來出現(xiàn)了博士論文數(shù)篇，但都資料不足，有的只以閱讀過幾十種臺(tái)灣劇本為基礎(chǔ)。臺(tái)灣方面的臺(tái)灣戲劇史研究，專著雖有十多種，但也并無系統(tǒng)資料整理，提供資料最多的一種專著列有600種出版的劇本目錄（其中部分是1945年以后出版的大陸劇本，重復(fù)出版的也計(jì)在數(shù)字之內(nèi)）。而《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》收錄了1945年至2007年臺(tái)灣創(chuàng)作的劇目3144種，其中寫成劇情提要430篇。所以這是臺(tái)灣研究界沒有達(dá)到過，甚至也沒有設(shè)想過的成績(jī)。這一成績(jī)的可圈可點(diǎn)之處，首先在于其艱難性。艱難性來自兩個(gè)方面，一是地域阻隔造成獲得資料尤其是劇本文本的困難，此不用多說。二是戲劇劇本的特殊性——這一點(diǎn)通常為一般文學(xué)研究者所忽略。文學(xué)（詩(shī)歌、散文、小說）是供閱讀的，因此印刷出版是正常的，油印、手抄、朗讀形式的存在都是非常態(tài)的。劇本卻是供上演的，因此油印、手抄以供劇團(tuán)演出是正常的，只有確信有閱讀價(jià)值，印出來有人買，才會(huì)出版。所以出版的劇本永遠(yuǎn)比演出的劇本少得多。臺(tái)灣、香港、澳門劇本的發(fā)表都符合這個(gè)規(guī)律。大陸卻是反常的。大陸的戲劇有一個(gè)官辦的體制，各級(jí)、各地區(qū)都有戲劇刊物（或者綜合性文藝刊物有固定的戲劇版面），這個(gè)刊物體系可以常年、大量發(fā)表劇本；各地區(qū)、各劇種為了種種目的也會(huì)大量出版劇本（單行本或劇本集），最多的年份（如1959年）達(dá)到過一年1500多種，數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過劇作家的個(gè)人劇本集，所以大陸凡略顯重要的劇本皆有書面發(fā)表。這種劇本發(fā)表的條件和狀態(tài)在臺(tái)港澳是不存在的。針對(duì)這種情況，《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》的編纂凡例采取了雙重標(biāo)準(zhǔn)：大陸劇本只收有書面發(fā)表的（收了18000種），而臺(tái)、港、澳的戲劇，書面發(fā)表的、僅有演出的兼收。而這就使得臺(tái)港澳資料搜集更不容易了。

由于上述困難，如何完成臺(tái)港澳部分一度成為《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》編纂的難點(diǎn)。最終，該工作是用歷史研究中的文獻(xiàn)考證的辦法完成的：因?yàn)樵诿恳环N研究臺(tái)港澳戲劇的論著中，都會(huì)提到很多劇目，編纂者找到所有的相關(guān)論著，加以總匯和比較考證，資料搜集范圍還擴(kuò)展到傳記、網(wǎng)上資料、演出說明書等，最終編制出出版和演出過的劇目的總目錄。在歷史研究或者古典文學(xué)研究領(lǐng)域，一條考證通常可以撰寫一篇論文，算作一個(gè)學(xué)術(shù)成果。在當(dāng)代文學(xué)研究中，資料的考證雖然相對(duì)容易，但一次考證數(shù)千劇目，工作量是極其浩大的，學(xué)術(shù)精神是可敬的。

有了總目錄，還需要寫作劇情提要，這就需要獲得劇本的文本。由于總目錄是通過閱讀所有的既有研究書籍，再考證而形成的，哪些劇本有書面發(fā)表的文本行世，哪些劇本比較重要，就全都清楚。于是該書的編者就搜遍大陸的圖書館，再向臺(tái)灣方面多渠道購(gòu)買，有很多書甚至是通過臺(tái)灣的書商到“文建會(huì)”（臺(tái)灣“文化建設(shè)委員會(huì)”的簡(jiǎn)稱。2012年該機(jī)構(gòu)已改為“文化部”）的倉(cāng)庫(kù)里挖出來的。在哪些劇目入選寫作劇情提要的劇目的處理上，《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》的編者也采取了雙重標(biāo)準(zhǔn)：大陸從嚴(yán)，臺(tái)港澳從寬。實(shí)際上是臺(tái)港澳的劇本凡能夠獲得文本的都盡量寫作提要。所以臺(tái)灣劇目收錄3144種，寫成劇本提要430篇；香港劇目收錄1623種，寫成提要159篇；澳門劇目收錄454種，寫成提要65篇。

《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》的臺(tái)港澳部分的學(xué)術(shù)價(jià)值可歸納為幾點(diǎn)：

1，資料的完整性。在收錄的時(shí)段上，中國(guó)大陸地區(qū)的劇目以1949年10月-2000年12月為限，臺(tái)港澳劇目的收錄范圍可以向前后延展。在這里，該書又一次表現(xiàn)出了雙重標(biāo)準(zhǔn)。這樣做看起來是打亂了體例，其實(shí)是為了更好的學(xué)術(shù)收獲。因?yàn)椤吨袊?guó)當(dāng)代戲劇總目提要》是2003年出版的《中國(guó)現(xiàn)代戲劇總目提要》（同為南京大學(xué)戲劇影視研究所編纂，董健主編，收錄1898-1949年中國(guó)創(chuàng)作的戲劇）的續(xù)篇，前書只收錄了大陸戲劇，續(xù)篇有責(zé)任彌補(bǔ)未收臺(tái)港澳劇目的缺失。在彌補(bǔ)時(shí)不宜硬行以1949年劃界，相應(yīng)地，向2000年后延伸也有益而無害，由此造成臺(tái)港澳劇目資料的完整性。

2，工具書的實(shí)用性。臺(tái)港澳劇目并不是打散，和大陸劇目混編在一起，而是全書的兩大部分（總目錄和劇情提要）都各自分為大陸、臺(tái)灣、香港、澳門四個(gè)部分，每部分再按照劇目出現(xiàn)時(shí)間先后排序，翻閱起來如瀏覽資料性的戲劇史。臺(tái)港澳“總目錄”中所載的資料較之大陸部分更為詳細(xì)。按照體例，每一個(gè)劇目必須有四項(xiàng)信息：劇名、體裁、作者、出版或演出情況。在最后一項(xiàng)信息欄中，臺(tái)港澳劇目具體到演出劇團(tuán)、首演時(shí)間和地點(diǎn)；如果既有演出又有書面發(fā)表，兩種信息均提供；有不同版本發(fā)表的，提供編者所見的所有版本的信息。

3，劇目展示的真實(shí)性。這主要體現(xiàn)在劇情提要中。從內(nèi)容說，不論劇作的政治立場(chǎng)如何，用語(yǔ)如何，皆真實(shí)反映，且盡量體現(xiàn)原作的風(fēng)格。從形式說，文稿保持原劇本的敘事順序，不論劇本采用傳統(tǒng)的分幕分場(chǎng)形式，還是采用現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義的戲劇手法，形式自由、情節(jié)碎片化，都得到真實(shí)反映。

4，直接的學(xué)術(shù)進(jìn)展效果。對(duì)于某些學(xué)科研究來說，完整性的資料建設(shè)就算得重大學(xué)術(shù)突破了，但我這里要說的是獲得的直接學(xué)術(shù)效果。因?yàn)楹芏嘞到y(tǒng)資料的獲得就直接改變了該學(xué)科學(xué)術(shù)研究的面貌。其一：臺(tái)灣戲劇研究從來重后期（1979年以來的實(shí)驗(yàn)戲劇）而輕前期（1945或1949至1979），把前期只看做寫過一批“反共抗俄劇”的困頓時(shí)期，現(xiàn)在材料展示并非如此，臺(tái)灣戲劇研究的格局從此就要改變了。其二：香港戲劇是上個(gè)世紀(jì)70年代才大力發(fā)展形成局面的，但大陸的學(xué)者對(duì)香港戲劇的面貌一般都沒有概念?，F(xiàn)在有了1623個(gè)劇目、159個(gè)劇本提要的展示，無概念的狀況就此可以改變了（對(duì)于澳門戲劇，同樣有此效果）。

總之，《中國(guó)當(dāng)代戲劇總目提要》的出版是臺(tái)港澳戲劇研究的重大突破。這是值得重視的。