劉心武

中國(guó)古典建筑的窗，要求窗框就是畫框，看出去是一幅圖畫。杜甫除有“窗含西嶺千秋雪”的名句外，還有若干“望窗外如賞畫”的吟誦，如他在成都草堂“去郭軒楹敞，無村眺望奢”，于是窗框就框出了美景：“澄江平少岸，幽樹晚多花”。如果窗外望不到自然風(fēng)景，那么，就人造景觀，比如豎起太湖石，栽種芭蕉、梧桐、竹叢、雞爪紅楓……所面對(duì)的墻壁會(huì)讓爬山虎點(diǎn)綴，甚至放養(yǎng)一只仙鶴。而且，中國(guó)古典建筑的窗戶本身，也往往通過豐富多彩的窗欞樣式，構(gòu)成自身的裝飾趣味，從室外望過去，也構(gòu)成美麗的圖像。中國(guó)古建筑廳堂軒榭的窗體窗欞一般都是木質(zhì)的，窗欞的花樣常見的有天圓地方、葵花蕉葉、水波冰紋、流云百蝠、歲寒三友……等等。中國(guó)園林建筑的隔墻上往往還會(huì)設(shè)置出形態(tài)各異的裝飾窗，或扇面，或石榴，或蝙蝠，或?qū)毱?，或仙桃，或云朵……這些小窗內(nèi)部往往會(huì)以瓦片結(jié)構(gòu)出優(yōu)美的窗槅。北京一些保存完好的四合院，二進(jìn)的垂花門旁的白墻上，也多有此種花窗，到近代，則會(huì)鑲上玻璃，上面彩繪山水花卉。

窗的基本功能，是進(jìn)光、透氣。當(dāng)然在更古的時(shí)候，窗洞也是煙囪。中國(guó)古典窗，往往為了追求審美效果，而犧牲掉進(jìn)光量和透氣性。西方的古典窗則非常重視進(jìn)光、透氣的功能，比如他們很早就有落地窗，窗戶的下部直接與地板銜接，這在中國(guó)古典居室建筑中是幾乎沒有的。德國(guó)古典小說《茵夢(mèng)湖》里寫到蝴蝶窗，這種窗戶體型大，上部呈圓弧形，窗扇可充分推開以至與外墻面緊貼，這樣從外面望過去，窗扇就如蝴蝶的兩只翅膀。西方從古典窗始，就追求窗扇閉合時(shí)要十分嚴(yán)密，盡量做到隔音、隔氣息以及一切窗外的信息。但中國(guó)古典窗不但不追求嚴(yán)密隔絕，相反，還追求窗里窗外的溝通，“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”，對(duì)于從窗外滲進(jìn)的地氣與蟲聲，不但不反感，而是倍覺欣慰。最典型的例子是唐代詩人孟浩然，他有四句詩，“散發(fā)乘夕涼”，從外面回到家里，就把頭發(fā)散開乘涼，“開軒臥閑敞”，把建筑物的窗戶全都打開，躺到?jīng)鲩缴?，于是，他眼、耳、鼻、舌、身、心，全方位地享受窗戶給予他的生命快樂：窗框如畫框，窗外是圖畫，視覺享受自不消說；“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”，有嗅覺、聽覺享受，在那樣一個(gè)暑日的傍晚，聞著荷花香，聽到竹叢那些竹葉葉尖上凝聚的露滴不斷地落到地面或荷池中，肯定滿口生津，舌享受也有了，而臥在榻上的肢體肯定也就更加愜意，進(jìn)一步，他就想彈琴，想知音，想跟朋友分享這美好的一切，心中詩意盎然，靈魂也就從至美升華到至善的境界。

中國(guó)窗的私密性差。以往的窗，木質(zhì)窗欞上糊的是高麗紙，北京有俗語“捅破那層窗戶紙”(意味著讓真相大白)，更有“聽窗根”、“隔窗有耳”之說，那種窗戶紙不但用手指頭很容易捅破，用舌尖的唾液也能將其舔破?！都t樓夢(mèng)》第七十五回，寫寧國(guó)府的女主子尤氏，帶著丫頭銀蝶，從榮國(guó)府回到寧國(guó)府，去到其丈夫和一群狐朋狗友聚賭胡鬧的屋子窗外，又偷聽，又偷看，情節(jié)的合理性，就在于那個(gè)時(shí)代的中國(guó)即使是貴族府第，窗欞上多半還是糊著高麗紙，既難隔音，也難隔影。

西方的窗，則很早就重視維護(hù)隱私的功能。在玻璃大量使用以前，會(huì)以厚實(shí)的木材，甚至輔以鐵皮，來制作窗扇，一旦窗扇關(guān)閉，室內(nèi)就成為一個(gè)與窗外完全隔絕的私密空間。莎士比亞悲劇《羅密歐與朱麗葉》第五幕，場(chǎng)景是朱麗葉的臥室，兩個(gè)戀人在那里幽會(huì)，但是時(shí)間匆匆流逝，很快到了天亮?xí)r分，朱麗葉母親隨時(shí)會(huì)來到這個(gè)地方，沒辦法，羅密歐必須離開，這時(shí)候就有一句臺(tái)詞由朱麗葉道出：“那么窗啊，讓白晝進(jìn)來，讓生命出去！”窗，對(duì)于他們來說是一道閘門，將隱私空間與公眾共享空間嚴(yán)格地劃分開，但是白晝來臨，羅密歐必須通過窗戶、陽臺(tái)逃走，因此朱麗葉對(duì)窗充滿哀怨——它竟不能讓他們永享私密的愛情。

東西方傳統(tǒng)窗文化的差異，并無對(duì)錯(cuò)優(yōu)劣高低妍媸之分，人們到處生活，各處的人們紛紛創(chuàng)造出既有人類共通性又具民族特殊性的窗。現(xiàn)在值得討論的，是隨著全球一體化的進(jìn)程，新型建筑材料的推廣，建筑技術(shù)的不斷發(fā)展，首先在城市里，出現(xiàn)越來越多的無窗建筑，特別是摩天樓等大型公共建筑，采用透明墻面，外望或許有窗的意味，但是沒有了可以開啟關(guān)合的窗扇，也就不能稱窗。以北京為例，國(guó)家大劇院、水立方、中央電視臺(tái)新樓，以及號(hào)稱全球最大單體建筑的天竺機(jī)場(chǎng)T3航站樓，都無窗，環(huán)路上不計(jì)其數(shù)的新樓，也大多無窗，這種趨勢(shì)也已經(jīng)推衍到某些高檔公寓樓，據(jù)說是“智能建筑”，已經(jīng)根本用不著窗戶來提供照明、換氣等功能，通過其本身的能源系統(tǒng)，能全天候地保持光亮、通風(fēng)以及恒溫、恒濕。人類的建筑，是否正在走向“窗滅絕”？

今年年初，國(guó)際上有“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的普利茲克獎(jiǎng)，頒給了中國(guó)建筑師王澍，他的那些作品，還大量地有窗，既有中國(guó)古典窗的元素，也有西方古典窗的元素，更從中國(guó)鄉(xiāng)村農(nóng)舍窗中汲取了營(yíng)養(yǎng)，形成了一些可資研究的新型窗。

無論如何，這個(gè)世界，人們不能只是跟Windows(視窗)打交道，從居室之窗，到心靈之窗，孟浩然那樣的窗享受，應(yīng)該具有永恒的意義。

（來源：文匯報(bào)）