鄭怡婷

（湖南師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院，湖南 長沙 410081）

1.高度的文學(xué)性的表現(xiàn)

普利策獎特稿作品的寫作形式和敘事技巧獨(dú)樹一幟，體現(xiàn)了“高度的文學(xué)性”，這是普利策特稿獎的一個(gè)很重要的評獎條件。

“新聞文學(xué)”界定的是這樣的一類文體：它既有新聞體裁要素，又具備文學(xué)體裁特征，創(chuàng)作者以非凡的勇氣和才華，將兩種文體要素溶于一爐：選擇現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的人物和事件，以文學(xué)創(chuàng)作的形式活潑、融匯感情，文字精彩之長，補(bǔ)新聞寫作結(jié)構(gòu)呆板、語言枯燥之短，典型地反映社會生活中具有深刻思想性和普遍意義的現(xiàn)象和問題，是新聞價(jià)值的體現(xiàn)達(dá)到了最優(yōu)化的效果。普利策新聞獎特稿寫作獎的文學(xué)性，是顯著但不是本質(zhì)的特點(diǎn)。文學(xué)性首先體現(xiàn)在形象性上，報(bào)告文學(xué)既需要直接訴諸讀者，就是說寓報(bào)告于文學(xué)， 又吸收了不少文藝的表現(xiàn)手法和藝術(shù)技巧。為了更好地刻劃人物形像，普利策新聞獎特稿獎的表現(xiàn)手法最為明顯，諸如性格刻劃、心理描寫、環(huán)境渲染、細(xì)節(jié)鋪陳等。然而，由于思想與哲理表露的強(qiáng)度，由于外在觀察更多和寫作發(fā)表更快，特稿寫作仍不是文學(xué)作品， 在個(gè)體生命的內(nèi)在體驗(yàn)及藝術(shù)表現(xiàn)的執(zhí)著追求上還需提高，以贏得獨(dú)立的藝術(shù)生命和品格。但是，新聞文學(xué)化要以新聞?wù)鎸?shí)性和客觀性為根，在新聞報(bào)道中融入文學(xué)作品的體裁、表達(dá)方式、表現(xiàn)手法、修辭等因素，豐富生動新聞報(bào)道的內(nèi)容和形式，增強(qiáng)可讀性。這種“拿來主義”必須有所舍取，特稿記者務(wù)必親臨現(xiàn)場，掌握第一手資料，力圖將每個(gè)細(xì)節(jié)盡收眼底來洞穿事物本質(zhì)，再從整個(gè)事件或全過程中精挑細(xì)選，截取個(gè)別閃亮點(diǎn)，予以精雕細(xì)琢，產(chǎn)生以小見大的效果。新聞特稿具有新聞性和文學(xué)性。美國新聞學(xué)著斯臺格曼認(rèn)為：“特寫作者不僅在報(bào)道事實(shí)，須將事實(shí)予以戲劇化”，“讀者需要色彩、戲劇與懸念”。斯臺格曼對特寫的看法道出了新聞特寫的新聞性和文學(xué)性兩個(gè)特性。

2.高度的文學(xué)性的個(gè)案分析

下面筆者以1990年的作品《亞當(dāng)與梅根》為例，來體會下特稿寫作獲獎?wù)叩奈膶W(xué)性風(fēng)格。

梅根·沃爾特正在往她夠得著的圣誕樹枝上擺滿三四層厚的亮晶晶的彩色裝飾品。隨后，所有三英尺高的樹枝上都掛滿了重物而彎向地面。

沃爾特家的所有人都希望能回到他們以前位于農(nóng)場的家去過圣誕節(jié)，但是那里的重建工作沒有完成。在這個(gè)干冷、晴朗的夜晚，他們在這間租來的房子里，在一邊聽著收音機(jī)里的教堂服務(wù)節(jié)目，一邊修剪圣誕樹。

在這間只有樹上閃爍的彩燈照明的屋子里，辛迪打開了磁帶錄音機(jī)。這是五個(gè)月前，在距此地1100英里遠(yuǎn)的醫(yī)院里，孩子們?yōu)樗麄兊陌职种谱鞯匿浺簟?/p>

背景聲是醫(yī)院里監(jiān)視器里發(fā)出的嗡嗡聲和滴滴聲，孩子們的聲音顫抖著，他們的呼吸顯得很費(fèi)力。他們說出話來更像在喘氣。

……

在平時(shí)，亞當(dāng)和梅根之間很少表現(xiàn)出摯愛之情，但是這天，在共同遭受了那么多的痛苦之后，他們要第一次分開了。亞當(dāng)可以回家，梅根則還要在醫(yī)院呆上十天，第二天，她要接受胸部、肘部、膝部的皮膚移植手術(shù)，她受不了這種離別，忍不住哭了起來。亞當(dāng)則盡量控制自己不哭出來。

……

作品的背景是1988年6月21日，一次嚴(yán)重的丙烷爆炸摧毀了沃爾特一家，導(dǎo)致父親比爾和兩個(gè)孩子嚴(yán)重灼傷?！犊屏_拉多斯普林斯電訊公報(bào)》派出了記者戴夫·柯廷對這一家子人進(jìn)行了為期幾個(gè)月的報(bào)道，主要是報(bào)道孩子們的生活。作者戴夫·柯廷在五個(gè)月中隨時(shí)隨地跟著孩子們，細(xì)致入微地觀察到了他們生活中每一細(xì)節(jié)，用性格化和沖突的文學(xué)技巧，寫成了一篇極好的新聞作品。

筆者所截取的這一部分是描述亞當(dāng)與梅根在被灼傷后的生活場景描寫。如果事先不知道作品的歸屬，估計(jì)大部分的人都會把這段作品當(dāng)成小說中的內(nèi)容。筆者截取的這段內(nèi)容開篇就用“三四層厚的亮晶晶的彩色裝飾品”來描繪了圣誕樹的樣子，同時(shí)在這段話中，筆者綜合運(yùn)用了比擬、倒敘等修辭手法，接下來主體部分以一連串的“心理描寫”對被灼傷后的二人進(jìn)行了詳盡了描述，這些作品所闡述出來的內(nèi)容大多以作品本身的文學(xué)性來體現(xiàn)，這些作品所擁有的、或者這些作品的內(nèi)容體現(xiàn)大多來源于內(nèi)容的體現(xiàn)。只有具有深厚扎實(shí)根底的作者才能對作品的文學(xué)性描述的那么詳盡，這是作品本身的魅力，也是作品文學(xué)性的效用。

在文學(xué)性方面還較有代表的作品還有 1992年的作品《格雷池的禮物》。這篇作品描繪的是“描寫種族隔離政策下不平等世界中的一位黑人和一位白人之間的感情，對于一個(gè)來自美國南方的作家來說，沒有比這更富挑戰(zhàn)性的主題了?！弊髡呤惆l(fā)了對于自已童年的黑人女傭兼伙伴的真情。作者說， 雖然“她曾經(jīng)是我們的女傭”，但是她教給了我一個(gè)作家所能學(xué)到的最有價(jià)值的東西，這就是盡力客觀公正、深入本質(zhì)地去觀察我們生存的這個(gè)世界。在我認(rèn)識到她是多么的高尚無畏和感到多么感謝她之前，格雷迪一直在這樣做?！弊髡哒J(rèn)為，這個(gè)黑人女傭有“一顆自由和博愛的心靈”，這是“一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的白人男孩，在那個(gè)冷酷的城市、暴虐的時(shí)代所能得到的最為珍貴的禮物”。這篇特稿中作者對二人之間的深厚感情的描繪，也是極致文學(xué)功底的體現(xiàn)。

筆者選取這兩篇作品作為高度的文學(xué)性的代表作品分析，主要是想說明，在獲獎的33篇特稿作品中，文學(xué)性是無處不在的，作品的文學(xué)性為作品增添了豐富的藝術(shù)特色，這些年獲獎的特稿寫作獎作品完全擺脫了傳統(tǒng)新聞撰寫呆板、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈娘L(fēng)。各種修辭手法和表現(xiàn)手法的創(chuàng)造性運(yùn)用，不僅僅吸引了讀者，而且還能營造出和讀者平等交流的氛圍，增強(qiáng)說服效果。當(dāng)然高度的文學(xué)性所采用的前提是：必須能強(qiáng)化論證效果。

[1]海因茨-迪特里奇·菲舍爾. 普利策最佳國際報(bào)道獲獎文選[M].北京：新華出版社，1990.

[2]徐耀魁. 西方新聞理論評析[M]. 北京：新華出版社，1998.